海獸紋在明清瓷器圖案裝飾中廣泛使用，其畫面為海水與怪獸組成，故俗稱為“海獸紋”。清代的海獸紋形體怪異，或似象，或如龜，或似馬，或如翼龍，有著較強(qiáng)的立體感。雖然繪有海獸紋飾的器物較明代少，但是時代特征十分明顯。

清代康熙一朝的海獸紋器物，官窯與民窯均有。其畫風(fēng)雖不一致，但細(xì)膩寫實(shí)的技法卻有異曲同工之妙。本文請讀者同好們欣賞三件筆者收藏的康熙民窯青花海獸圖繪畫瓷器。

一、康熙青花海獸圖將軍罐(圖1)

將軍罐通高24．8厘米，口徑10．5厘米，足徑14．5厘米。該罐直口，短頸，豐肩，鼓腹下收。兩層臺式外撇圈足，罐底部飾青花雙線圈。將軍罐周身滿繪海濤礁石怪獸蒼鷹圖案。圖正面一怪獸行走在礁石之上。它頭似龍首，虎身虎爪，牛耳牛尾。雙目精神，鬃須飄揚(yáng)，體態(tài)強(qiáng)壯，肌肉發(fā)達(dá)。圖一側(cè)似蒼鷹落降在礁石之巔。它昂首展翅，翹望遠(yuǎn)方。圖背面有祥云、龍首、海螺、雙魚等。浩翰的海水波濤洶涌，駭浪拍打著礁石，更加襯托出海獸和蒼鷹的兇悍和威武。

二、康熙青花海獸圖花盆(圖2)

花盆通高16厘米，口徑24厘米，足徑10．6厘米。該花盆折沿，腹下漸收，圈足里外向中切削呈兩層臺狀。花盆周身滿繪海水礁石怪獸圖案。圖正背面繪兩只怪獸站立在礁石之上。它倆昂首顧盼，雙目圓睜，張嘴伸舌。體態(tài)豐滿，鱗甲密布。畫面之中礁石林立，高聳云端。水天連接的浪濤，洶涌澎湃，氣勢磅礴。充分表現(xiàn)出海獸威猛兇悍和令人生畏的性情。

三、康熙青花海獸圖花觚(圖3)

該花觚為殘件，殘高26厘米，口徑11．5厘米，足徑15．5厘米。圓肩，鼓腹下收。兩層臺式外撇圈足，觚底部青花雙線圈。該器物是鳳尾花觚的下段腹足部分。因鳳尾花觚拉坯難以一次成型，須分上下兩段拉坯后粘合拼接而成，故頸口部分與腹足部分易于殘斷缺離。花觚周身滿繪海浪礁石怪獸蒼鷹圖案。圖正面一怪獸順山礁走下。它頭大似龍首，橫眉怒目，張嘴伸舌。上顎短，下顎長。鬃發(fā)分束向后，軀體似虎，肌肉隆起，鱗甲密布，作行走狀。圖背面一蒼鷹在天空中展翅翱翔。圖案之中山峰礁石雄偉挺撥峻峭，駭浪濤天，洶涌磅礴。輔助紋飾以火焰狀祥云和日月太陽陪襯，景致頗為宏大壯觀。

上述三件青花海獸圖器物，其造型、青花色澤，紋飾的畫意、筆法、工藝等等，均充滿著康熙時期特定的時代韻味。畫面中山峰礁石采用了“斧劈皴”繪畫技法，質(zhì)感強(qiáng)烈，線條硬朗，棱角鮮明。青花發(fā)色嬌艷青翠，呈寶石般純藍(lán)色，色階濃淡深淺，層次分明，立體感強(qiáng)。胎質(zhì)縝密，堅(jiān)實(shí)細(xì)白。釉面清爽，潔白明亮。造型古樸大氣，瓷化程度好，器物手感沉重。

縱觀以上三件青花海獸圖器物，構(gòu)圖均舒朗飽滿，繪畫嫻熟精湛。線條細(xì)膩流暢，寫實(shí)技法濃郁。尤其是山峰礁石，筆勢縱放，疏密有致，甚為高雅。畫面中海獸圖紋形象生動，栩栩如生，新穎優(yōu)美，展現(xiàn)出了海水怪獸生動磅礴的氣勢和強(qiáng)烈的動態(tài)之感，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，實(shí)屬當(dāng)時達(dá)官貴人府中案幾上陳設(shè)之器，格調(diào)品味甚高。

這三件青花器物，為康熙中期民窯優(yōu)秀瓷器作品。它們代表著康熙時期民窯精品瓷器的制作工藝水平。它們雖口沿殘缺，器身斷裂，罐口缺蓋，可謂歷盡滄桑。但器形依存，圖紋精湛，色純釉腴。不失為學(xué)習(xí)、欣賞、收藏之佳器。

(責(zé)編：雨 嵐)