滿清王朝入關(guān)260多年（1644-1911年），到了光緒朝已非昔日的康乾盛世可比，而是“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”了。光緒皇帝德宗載雖然在位34年，但卻是“盛名之下，其實(shí)難符”。這其中原因是“戊戌變法”。“戊戌變法”不但沒(méi)有達(dá)到光緒親政的目的，而且適得其反。以仁人志士“戊戌六君子”（譚嗣同為首）慷慨就義，光緒皇帝被軟禁于中南海瀛臺(tái)而告終。

光緒年間的另一件不得不提的大事，是日本為結(jié)束中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，強(qiáng)迫清朝政府于1895年（光緒二十一年）4月17日，在日本馬關(guān)春帆樓簽訂不平等的賠款、開(kāi)通商口岸、割據(jù)臺(tái)灣澎湖等島及駐兵威海的《馬關(guān)條約》，加速了中國(guó)的半殖民地化。

清德宗光緒年間（1895-1908年）鑄“光緒通寶”和重寶。通寶面文多為楷書(shū)，少數(shù)局曾出隸書(shū)、篆書(shū)錢。另外出現(xiàn)新的機(jī)制錢。重寶大錢，背紀(jì)局紀(jì)值。除寶泉、寶源、寶蘇局外，他局僅見(jiàn)部頒樣錢、母錢，實(shí)未正式鼓鑄。

筆者手中藏有一枚白銅“光緒通寶”小平雕母（如圖）。其實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)：錢徑24毫米，厚2.2毫米，重7.4克。此錢銅質(zhì)熟舊，包漿自然，方穿圓孔，泥鰍背，地張光潔微向上凸。雕技精湛，但其技法與乾、嘉時(shí)期的相比要遜一籌，不夠細(xì)膩。其錢文筆劃纖細(xì)挺拔，筆劃邊沿與地張成斜角，這從技術(shù)角度上說(shuō)有利于翻砂鑄幣。錢文楷書(shū)對(duì)讀，筆力遒勁，布局嚴(yán)謹(jǐn)和諧。與丁福保的《歷代古錢圖說(shuō)》等一些錢譜上的“光緒通寶”幣文相比，更加賞心悅目。滿文“寶”字的寫法亦與眾不同，“寶字”對(duì)內(nèi)廓的垂橫劃是起角的，而不成圓形，有乾、嘉時(shí)期的遺風(fēng)?？偟亩?，此錢的形制和風(fēng)格，符合那個(gè)時(shí)代的特征。

光緒雕母，無(wú)論是數(shù)量上還是質(zhì)量上，在滿清王朝中都處于中下游水平。在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及咸豐朝。這就是馬定祥曾經(jīng)說(shuō)的：“清錢中存世之雕母以咸豐為最，我經(jīng)手即有數(shù)十枚”。在質(zhì)量上遠(yuǎn)不及乾、嘉時(shí)期的精美絕倫，讓人愛(ài)不釋手。形成這種情況的原因，是由當(dāng)時(shí)各個(gè)朝代所面臨的國(guó)際風(fēng)云，以及國(guó)內(nèi)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等諸多因素所決定的。

綜上所述，光緒雕母在清代的各式雕母中，雖然不出類拔萃，但現(xiàn)在想要尋覓到一品，恐怕踏破鐵鞋也未必能如愿以償。（責(zé)編：丁丑）