三、近現(xiàn)代花貨泰斗朱可心

朱可心（1904-1986年），字凱長，宜興蜀山人，我國紫砂壺藝業(yè)的花貨泰斗，一代宗師。

1932年，朱可心設(shè)計(jì)創(chuàng)制名作紫砂“云龍鼎”，參加了美國芝加哥“世界工藝博覽會”，榮獲“特級優(yōu)獎(jiǎng)”。后作品在上海蓬萊市場（今豫園商場）展出時(shí)被宋慶齡以500英鎊定購收藏，“云龍鼎”現(xiàn)存上海宋慶齡故居，朱可心由此升任技師。

建國后，1954年，朱可心任宜興蜀山陶業(yè)合作社副主任兼技術(shù)輔導(dǎo)，為1956年底江蘇省政府任命的七大紫砂名藝人之一。

花貨泰斗朱可心壺藝超凡脫俗，風(fēng)格渾厚淳樸。1959年，朱可心成功地仿制了國家級文物——明項(xiàng)圣思的紫砂“大桃杯”。1964年，朱可心制成“萬壽壺”曾先后呈送徐海東大將與毛澤東主席。1973年，朱可心制成“可心梨式壺”，由周總理作為國禮贈(zèng)送給來訪的日本首相田中角榮。

上世紀(jì)70年代初，朱可心以新竹、老梅、蒼松、碧桃為題材，創(chuàng)制了翠竹、報(bào)春、勁松、春色、常青等傳世精品，深受中外人士的喜愛，廣交會長年訂貨不斷，為國家創(chuàng)造了巨大的財(cái)富，故朱可心被譽(yù)為“一代宗師，花貨巨匠”。

“魚化龍壺”是筆者所藏朱可心上世紀(jì)40年代的作品。壺高10.3厘米，口徑7.8厘米，容量650毫升，壺蓋內(nèi)鈐長方形陽文篆印“可心”。壺體呈圓球狀，色澤紫紅，上面浮雕有鯉魚蛟龍與波濤，并用六條S形紋線回旋組合。壺把是龍尾，壺嘴、壺蓋分別飾以云紋和伸縮自如的龍頭。斟茶時(shí)龍舌會自動(dòng)伸縮妙不可言，寓意鯉魚化龍前途無量，全壺意境優(yōu)美，情趣動(dòng)人。

“春色壺”為臺灣鈺壺軒藏品。壺高14.3厘米，口徑8厘米，容量750毫升，蓋印“可心”，底印“中國宜興”，色澤淺紅，上世紀(jì)70年代初制作。春色壺在桃形的壺體上貼塑有桃葉與桃果，葉紋清晰，果實(shí)逼真，流、把、鈕上的癭節(jié)累累，栩栩如生。全壺造型精巧合度，工藝非凡，是朱可心的代表作之一。

欣賞朱可心大師的“春色壺”，如同來到杏花春雨江南，鶯飛草長雜花生樹，桃紅柳綠春色滿園，“春色壺”就如一幅立體的詩畫，給人以百花爭艷春意盎然的藝術(shù)享受。

四、紫砂壺藝三杰作品的收藏與辨?zhèn)?/p>

中華瑰寶宜興紫砂以其特有的文化品位得到人們的喜愛，三位壺藝大師的作品更是紫砂收藏的熱門。

隨著古玩市場上名家壺價(jià)格的逐年升溫，假冒仿制的行為日益猖獗。而三位大師的作品更是假冒的重災(zāi)區(qū)，對此，廣大紫砂收藏者決不能掉以輕心，以免上當(dāng)。

筆者就三位大師作品的收藏拍賣情況分別簡述如下：

1．汪寶根：在民國時(shí)期，汪寶根創(chuàng)制了數(shù)十種新品紫砂壺。因汪寶根制作嚴(yán)謹(jǐn)工藝精細(xì)，故產(chǎn)量不高，10把合菱壺汪寶根要做上一年。其傳世作品均被上海、蘇州、南京、宜興各博物館收藏。汪寶根的精品壺價(jià)格在5-10萬元。

上世紀(jì)90年代中期，南京金陵飯店拍賣會曾以3000元的價(jià)格拍出過汪寶根的“上桃合菱壺”，現(xiàn)在數(shù)萬元也難以買到。

2．吳云根：在現(xiàn)代紫砂壺名藝人中，吳云根的作品最少，他沒有為他的四個(gè)子女留下一件傳器。在壺藝市場上，除少量解放前吳云根制作的高檔壺具流落民間外，解放后，吳云根只制作了一些少量的國禮壺具及樣品，其作品社會上基本沒有流傳。吳云根的精品壺價(jià)格當(dāng)在10萬元左右。

近年來，有不少吳云根款的壺具在全國各大拍賣會亮相，但筆者對這些吳云根款壺具的真?zhèn)未嬉伞?/p>

3．朱可心：朱可心的傳器較多。在壺藝市場上，朱可心上世紀(jì)30-40年代的作品民間還有少量流傳。解放后，朱可心制作的新品件數(shù)極少，如國禮壺具“可心梨式壺”社會上根本沒有流傳，如果發(fā)現(xiàn)有朱可心款的“可心梨式壺”那一定是贗品。

朱可心的壺具在上世紀(jì)70年代每把30元，現(xiàn)在10萬元也買不到，增值潛力巨大。朱可心的精品壺價(jià)格當(dāng)在10萬元以上。

1955年10月24日，朱可心的“詠梅壺”在宜興紫砂拍賣會上以14萬元的高價(jià)被香港陳姓人士拍走。

隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，國內(nèi)的紫砂壺藝市場也火熱起來了。有不少臺灣紫砂商上世紀(jì)80年代以低價(jià)從大陸收購的紫砂茗壺回流大陸。2000年左右，從臺灣回流的朱可心“竹段壺”被南京春蘭集團(tuán)高管以15萬元的高價(jià)購得。

紫砂壺藝與書畫藝術(shù)一樣，鑒定真?zhèn)我揽控S富的專業(yè)知識與經(jīng)驗(yàn)。在當(dāng)今的收藏界，懂書畫瓷器的人較多，而懂紫砂的人較少。因紫砂的地域性，制作工藝的特殊性，行業(yè)的神秘性與使用中的易損性，使一般紫砂收藏者無法接觸到近現(xiàn)代三位大師的實(shí)物標(biāo)準(zhǔn)器與同代藝人的鑒定參考器。故對暴利下已變化多端的“名家壺”，常常判斷失誤，收進(jìn)一些三位大師印款的贗品也情有可原，但只要多接觸多研究，就能煉就一雙識別贗品的火眼金睛。

近現(xiàn)代壺藝三杰的傳世名作如同一把把永不熄滅的火炬，照亮了后代陶人探索前進(jìn)的道路。汪寶根、吳云根、朱可心對我國紫砂壺藝業(yè)的巨大貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)彪炳宜興紫砂史冊?。ㄈ耐辏ㄘ?zé)編：石曉）