趙立新

我們都有這個體會：一篇平鋪直敘、枯燥呆板的記敘文，令人生厭；一篇波瀾起伏、富于變化的記敘文，卻會使人興味盎然，百讀不厭。有道是“文似看山不喜平”，正是這個道理。那么，怎樣才能把文章寫得有波瀾、曲折誘人呢？這就需要在寫作中恰當?shù)剡\用一些小技巧。下面，簡單談一下我在這方面的幾點體會。

一、張弛有度

古人說：“文武之道，一張一弛。”文學作品亦然。文學作品的張弛，主要指節(jié)奏的緊張和緩慢。張弛的手法是先形成“張”和“急”的氣勢，然后以緩筆襯托，從而使文章顯得波瀾起伏，搖曳生姿。例如初中課本中的一篇文章《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》中，寫到魯達聽了金氏父女的哭訴，大怒，要去“打死了那廝”。形勢陡然緊張起來。接著卻被史進和李忠勸住。于是又坐下為金氏父女籌集盤纏。送走金氏父女后，徑到狀元橋來?？此埔蛄?，形勢又緊張起來。卻并不上去就打，而是先讓鄭屠分別將十斤精肉、十斤肥肉、十斤寸金軟骨細細切作臊子，借以激怒鄭屠。最后，才寫到高潮，三拳打死了鄭屠。這樣，給人的感覺是波瀾起伏，張弛有度，讓人百讀不厭。

二、欲揚先抑

寫人記事，如果要褒揚一個人，或者一種社會現(xiàn)象，不妨先貶抑一下；要批判一個人，或者一種丑惡的社會現(xiàn)象，也可以先表揚一番。然后文意陡然一轉(zhuǎn)，就會在讀者的心理上擊起波瀾，從而產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。有一篇微型小說《“老虎”能不吃肉？》，大意是一位菜農(nóng)董老漢請一位電工修好了線路，水泵又噴出了水。作者先寫他收下了老農(nóng)送去的菜，又不惜筆墨寫董老漢宣傳“吃小虧得大利”的道理：“‘老虎嘛！不喂點肉還成？不過你細想，喂點肉也不賠。如果他給你晚修幾天，菜地澆不上水，一減產(chǎn)損失可就大了?！笔棺x者對“電老虎吃肉”深信不疑。然而在小說結(jié)尾處寫道：“天太熱，他決定戴上草帽再講，草帽下壓著一張十元大票。頓時，董老漢愣住了……”結(jié)尾異軍突起，謳歌了一位作風正派、熱心為群眾辦事的工人，收到了奇異的效果。

三、巧用曲筆

有人問：“世界上什么東西氣力最大？”回答眾說紛紜。有的說象，有的說獅子，有人開玩笑似的說是金剛。金剛有多大力氣，大家當然不知道。結(jié)果，這一切答案都不對，世界上氣力最大的是植物的種子。一粒種子顯現(xiàn)出來的力，簡直是超越一切的。這是夏衍的文章《野草》一文開頭的一段文字。其實如果用直筆寫的話，可以只用一句話：世界上氣力最大的是植物的種子。但是，作者卻故意繞個圈子，通過用老虎、大象等來陪襯、烘托，從而使人急切地想知道：到底什么東西的氣力最大？這樣再把要說的意思說出來。這樣寫就遠比直截了當?shù)卣f出來顯得文章有波瀾。

四、制造誤會

小小說《豐碑》寫了這樣一個動人的故事：

一支紅軍隊伍正在翻越一座大雪山，途中發(fā)現(xiàn)一位凍僵了的老戰(zhàn)士。他的衣服那么單薄、破舊！像樹葉、像箔片一樣薄薄地貼在身上。率領(lǐng)這支隊伍前進的將軍見此情景，嘴角邊的肌肉明顯地抽動了一下，驀然轉(zhuǎn)過身向身邊的人吼道：“叫軍需處長來！老子要……”然而，有人卻輕輕地告訴他：“這位凍死的老戰(zhàn)士，就是軍需處長！”

作者就是從這個角度下筆，先給將軍（也是給讀者）造成一種誤解，最后才驀地一轉(zhuǎn)，給人以意想不到的震撼力，使讀者陶醉在這動人心扉的藝術(shù)境界里。