建廠在赤崗

王為一

珠影早在1956年就籌劃建廠了。我是1958年才從上影廠調(diào)來的。那時侯，珠影正在珠江兩岸一片荒崗上大興土木，這兒全是一片紅土，故叫赤崗，遍地枯木敗草，乃舊時死囚就刑之地，有人說凄風(fēng)慘雨時可聞野鬼嚎哭。那時中山大學(xué)是江南的公交車終點站，在此轉(zhuǎn)乘破舊的長途汽車，在顛簸的公路上坐4個站到了赤崗，一路上盡是果樹菜地。要在這片荒涼土崗上建立華南最大的電影生產(chǎn)基地，真叫人難以想象。

珠影一邊建廠一邊生產(chǎn)。在赤崗建廠的同時，在城里租一些房屋，置一些簡單的設(shè)備就開始制作新聞記錄片了。赤崗基地也籌拍了一部故事簡單，多拍海邊景色的兒童片《海島之子》。

我放下行裝，接了陳殘云的記錄片劇本《珠江兩岸》，帶攝制組去東莞拍豐收的農(nóng)村。珠影大量吸收人才，尤其是年輕的電影學(xué)院畢業(yè)生，增添了生氣。珠影建廠初期，陸續(xù)完成了一批有相當(dāng)影響的影片，如《南海潮》、《跟蹤追擊》、《七十二家房客》、《逆風(fēng)千里》、《大浪淘沙》和戲曲片《齊王求將》等。

50年歷程匆匆而過，看今日赤崗，亦非昔日荒崗了，高樓林立，市場繁榮，地鐵縱橫在珠影地下。50年前我住進(jìn)赤崗，一家五口擠在簡陋的宿舍里，后來一搬再搬，現(xiàn)已搬進(jìn)了舒適寬敞的高級新宿舍了。我三遷宿舍都離不開這塊原是荒蕪之地的赤崗，一次比一次好，我不禁欣然嘆曰：“赤崗，乃是一塊風(fēng)水寶地也！”

沿著彎曲的《山路》不斷探索前行

胡炳榴

1964年，我從電影學(xué)院來到珠影。40多年過去，彈指一揮間。我慶幸自己趕上了中國電影事業(yè)發(fā)展的黃金時代——改革開放帶來的新生活和創(chuàng)作自由，使我們這批被“文革”耽誤了十幾年的電影工作者有了用武之地。

我的童年和少年時代是在農(nóng)村度過的，鄉(xiāng)間生活雖然貧寒，但這一段生活是我一生中最快樂的，也是最難忘的日子。所以，我創(chuàng)作的目光自然而然地聚焦在農(nóng)村。我一看到《鄉(xiāng)情》的劇本就有強烈的創(chuàng)作沖動：那撲面而來的鄉(xiāng)土氣息，與我少年的生活很貼近，一下打動了我的心。我執(zhí)導(dǎo)的《鄉(xiāng)情》突破了許多農(nóng)村題材電影慣用的喜劇模式，首創(chuàng)一種優(yōu)雅的抒情風(fēng)格，為珠影拿到第一個“百花獎”獎杯。我認(rèn)為，創(chuàng)作一定要貼近生活，自己不熟悉的題材類型，千萬不能接。我還清醒地認(rèn)識到，拍攝農(nóng)村題材電影，如果只注重形式創(chuàng)新，永遠(yuǎn)停留在田園小詩般的情調(diào)中流連忘返，就不會有新發(fā)展。因此，我要求自己的視野再開闊一些，感情再曠達(dá)一些，要關(guān)注整個民族的發(fā)展，要有深沉博大的情懷。于是，我密切關(guān)注農(nóng)村實行家庭承包責(zé)任制之后的新生活，深刻剖析大改革背景下的深層文化心態(tài)，對自己的靈魂進(jìn)行了反省，把自己擺進(jìn)作品的人物中加以審視，陸續(xù)拍攝了《鄉(xiāng)音》、《鄉(xiāng)民》等反映當(dāng)代農(nóng)村生活的影片。

我的“鄉(xiāng)村三部曲”，誕生于黨的十一屆三中全會之后的新時代，是改革開放的成果。我不會將自己封閉在“深山”之中，愿意沿著彎曲的“山路”不斷探索前行，走進(jìn)無限廣闊的新天地。