水墨頓悟

夏末秋初，是金蘭湖一年中雨水格外豐沛的季節(jié)。莊子《秋水》有“秋水時(shí)至，百川灌河”之說(shuō)，如若在這個(gè)季節(jié)置身于金蘭湖景區(qū)，隨時(shí)可以看到“百溪”爭(zhēng)流，變幻無(wú)窮，不舍晝夜。

在金蘭湖的日日夜夜，我仿佛融入了蒼茫無(wú)際的水墨世界。隨著自然界的晦明交錯(cuò)，瞬息萬(wàn)變，金蘭湖一帶的水光山色被演繹得出神入化。

那天下午4時(shí)許，我走出戶外，準(zhǔn)備到遠(yuǎn)處的密林中去。當(dāng)時(shí)，天空蒙上了一層薄霧，太陽(yáng)隱在云層，云在山頭慢慢移動(dòng)，四周一片清寂。遠(yuǎn)處的湖堤上，一只水牛跟在農(nóng)夫后面緩緩走來(lái)，“踏踏”的蹄聲由近漸遠(yuǎn)，消失在竹林深處。剛走到湖邊，清涼的雨絲就隨著一陣微風(fēng)飄過(guò)來(lái)，濃重的云塊也從山那邊匆匆涌來(lái)，又向遠(yuǎn)處倏然飛去。盡管山頭上亂云飛渡，湖面上空卻依然空明透亮，澄澈的湖水深藍(lán)如黛，寧?kù)o如夢(mèng)。

“這會(huì)兒不會(huì)有暴雨”，我懷著僥幸心情，一邊推測(cè)，一邊繼續(xù)順著湖堤往前走。過(guò)了堤，就是通往密林的路徑。遠(yuǎn)處山體綠色的褶痕、半山腰透紅的山茶果、山根兒蒼老的蕨根發(fā)出的柔嫩枝條、山下郁郁蔥蔥的樹(shù)林已隱約可見(jiàn)。就在這時(shí)，突然聽(tīng)到背后樹(shù)上有嘩啦啦的響聲，扭頭一看，只見(jiàn)一只松鼠在樹(shù)枝上快速攀援，像是受了某種突如其來(lái)的驚嚇急于逃竄一般。與此同時(shí)，大塊潑墨似的烏云，翻卷著從我左側(cè)的山頭滾滾襲來(lái)。就在我決定返回小屋的瞬間，周圍已經(jīng)起了莫名其妙的變化，似有一種看不見(jiàn)的巨大力量在操控，縱橫馳騁，肆無(wú)忌憚，霎時(shí)間天地都在旋轉(zhuǎn)。那一剎狂風(fēng)呼嘯，雷電大作，暴雨從頭頂傾盆灌下，我像被施了魔法牢牢地“定”在了原地，一時(shí)回不過(guò)神來(lái)，竟忘了此時(shí)自己正處在極危險(xiǎn)的境地。

雨越下越大，水邊的一簇簇蘆葦，被不斷上升的湖水漸漸淹沒(méi)。隨著湖面上爆竹般跳動(dòng)的雨柱，整個(gè)湖處在灰蒙蒙的煙雨之中，水天失色，四維幽暗，已分辨不出哪是天哪是山哪是湖。這時(shí)我突然發(fā)現(xiàn)了一幅天人合一、返樸歸真的巨幅水墨畫(huà)卷。只見(jiàn)遠(yuǎn)處雨霧蒙蒙的湖面上，竟有幾個(gè)游泳者在波浪里上下顛簸起伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，勇敢地搏擊風(fēng)雨，狂放地?fù)]臂高呼：“喂—嗨—嗨嗨”，完全到了渾然忘我的境界。

我為這次奇遇感到深深的震撼。感謝上蒼，我像一棵有著豐富氣根的大榕樹(shù)，雖被暴風(fēng)雨襲擊得無(wú)比尷尬，但我卻感到痛快淋漓，只因在一呼一吸、一吸一呼之間，整個(gè)身心被清洗了一遍。

自古以來(lái)，我們的祖先和我們自己，都在追求人與自然的和諧相處。和諧，是人類的終極目標(biāo)。透過(guò)這畫(huà)面，為我們?nèi)ダ斫夂椭C社會(huì)的深刻內(nèi)涵，進(jìn)而努力營(yíng)造人與自然的和諧、人與人的和諧提供了無(wú)限空間。

暮野四合，風(fēng)雨如晦。雖然天地混沌一片，我沒(méi)有回轉(zhuǎn)，繼續(xù)走在雨霧中，任狂風(fēng)暴雨把我裹在其中。

大約半小時(shí)后，黑壓壓的天空漸次明朗，雨過(guò)天晴。我從“水墨”世界里回歸到現(xiàn)實(shí)。

有感于金蘭湖給我的啟示，回城后我多次想到中國(guó)畫(huà)的水墨精神這一命題，想到我欽佩的幾位大師和先賢。

在我看來(lái)，傅抱石先生是中國(guó)山水畫(huà)中體現(xiàn)水墨精神的偉大實(shí)踐者。傅抱石乃用筆用墨用水高手，所作山水畫(huà)，裹風(fēng)雨，挾雷電，水墨氤氳，鬼斧神工，渾然天成。僅《瀟瀟暮雨》和《萬(wàn)竿煙雨》可見(jiàn)一斑。傅抱石的水墨功夫自然來(lái)自他的深厚功力，及對(duì)大自然的深刻體察，也許是從對(duì)石濤筆墨的感悟中得到的啟示。但石濤的靈感哪里來(lái)，僅僅“外師造化，中得心源”夠嗎？我想，石濤顯然是酷愛(ài)莊子的，這位佛家弟子與一任思想的野馬在天地間縱橫馳騁的莊子，定有心靈上的相契相通吧！

全身心體驗(yàn)自然六氣變化的規(guī)律，提升涵養(yǎng)，搏擊“三千里”情懷，“遨游于無(wú)窮”的藝術(shù)境界。這是莊子達(dá)到的自然高度，也是給后人的偉大啟示。

畫(huà)家在水墨世界里遨游，把自己變成水，變成墨，與現(xiàn)實(shí)的水墨水乳交融，以自己的靈魂融入所要表達(dá)事物的靈魂，把自己的呼吸、自己的血液與水墨的呼吸、水墨的血液交融在一起，把自己心靈的東西鐫刻上去，以表達(dá)獨(dú)特的情懷。因此，我以為，水墨畫(huà)精神的極致，就是藝術(shù)家孜孜以求后所達(dá)到的心靈健全、平衡、和諧而不再迷惘的那個(gè)高度。

畫(huà)好中國(guó)水墨畫(huà)可不簡(jiǎn)單。能充分體現(xiàn)水墨精神的中國(guó)畫(huà)家，更是任重道遠(yuǎn)。

山之吟

2007年11月，我應(yīng)北京人民大會(huì)堂之邀，歷經(jīng)三月，四易其稿，繪制大型青綠山水畫(huà)《泱泱萬(wàn)里盡朝暉》，并掛于貴賓廳。意在歌頌中國(guó)改革開(kāi)放的輝煌成就，展現(xiàn)中華民族的偉大氣派。適逢“兩會(huì)”，奧運(yùn)將至，倍受矚目，隨賦感懷。

億萬(wàn)年前，我在滄海中崛起，成為大地的脊梁。

我在風(fēng)化中傲然聳立，承受碰撞擠壓、電擊雷劈。我是喜馬拉雅，我是昆侖。我是長(zhǎng)白，我是峨眉。我是秦嶺，我是五岳。珠穆朗瑪峰是我高揚(yáng)的旗幟，橫貫中亞的天山是我伸展的肢體，層層覆蓋的皚皚白雪是我的年輪，冰川融化的雪水是我生命的血漿，倒懸的冰柱是我億萬(wàn)萬(wàn)毛孔中迸出的晶瑩淚滴，是我汩汩流動(dòng)生命的每一聲搏動(dòng)、每一次喘息。秉天地造化而生的血淚，從我裂變陣痛的軀體奔涌狂瀉，轟然沖破萬(wàn)道峽谷，在流動(dòng)中化為大地的瓊漿玉液，滋潤(rùn)著萬(wàn)物生靈的肌體心扉。在沙漠的胡楊林里，它們化作生命中最后一抹光輝，在干涸的河床上留下最后的晶瑩鹽粒。羅布泊的鳥(niǎo)語(yǔ)，塔里木的虎吟，成為昔日的絕唱，與火焰般熊熊燃燒的胡楊一道，展示生的頑強(qiáng)和蒼勁，死的慘烈和壯美。我收回?fù)崦吹氖?，在朝日里調(diào)整我凝重而沉郁的呼吸。

我感悟至美與死亡比肩，我覺(jué)醒重生與毀滅對(duì)峙。

我的頭頂上，曾經(jīng)飛翔過(guò)奇異的大鳥(niǎo)。我的腳踝處，曾經(jīng)領(lǐng)略巨獸的毛皮和犄角的輕撫觸抵。華蓋般的云塊、神馭的天馬在我頭頂翻卷奔馳，逍遙的大鵬、美麗的鳳凰在我的耳邊扶搖摶飛；在遙遠(yuǎn)的地平線上，昨日黃昏融入海底的霞光，在今天的地平線上冉冉升起。大象在中原的海岸上徜徉沉思，恐龍?jiān)趨擦掷锓毖茏訉O后裔。我透視的目光穿透綿延的軀體，看到茫茫大草原上蠕動(dòng)的生靈，波光粼粼的湖泊上綴滿點(diǎn)點(diǎn)的禽嬉，蜿蜒的河流把生命的琴弦向遠(yuǎn)方拓展延伸。

從遠(yuǎn)古的深處走來(lái)，地球板塊的推移，將我的生命托起。我經(jīng)歷了太多雷電肆虐，風(fēng)雨摧殘，我崩裂塌陷，我訇然倒地，沉浮中挺胸豎起一道新的堅(jiān)壁；億萬(wàn)年后我變成懸崖峭壁、丘壑林立。我溝壑縱橫、多彩奇異，我穿越南北，橫絕東西。然而，不變的是我刀鋒般的棱角，雄強(qiáng)的骨骼，堅(jiān)韌的靈魂，巋然的屹立！

氣脈相連。我的身軀在九百六十萬(wàn)平方公里的土地上，筑起縱橫千里的“阡陌”。我的呼吸連著三百萬(wàn)平方公里的海洋潮汐。生命在陽(yáng)坡里沐浴和煦的陽(yáng)光，生命在晨昏更迭中靜靜地孕育；種子在騷動(dòng)的春天釋放喜悅，欲望在收藏的冬季休養(yǎng)生息。我在大地上豎起道道銅墻鐵壁，共同托起長(zhǎng)城的手將和平的火炬高舉。

我從遙遠(yuǎn)的史前走來(lái)，遠(yuǎn)去的背影在霞光中隱去；我從五千年的文明中走來(lái)，巍峨的身軀在云層里頂天立地。

千年一夢(mèng)。我看冰川雪崖、碧海蒼天，我看雷霆霹靂、星移斗轉(zhuǎn)，我看戰(zhàn)火烽煙、潮落潮起……

百年滄桑。我的夢(mèng)中，有被惡魔啃噬的創(chuàng)傷。我的心里，流過(guò)滴血的淚水。我的吶喊劃破了喉嚨，我的呻吟撕裂著靈魂，我在黑暗中摸索走出了門。東方的晨曦劃破天邊的黎明，我醒來(lái)的時(shí)候，遍體傷痕，滿目瘡痍。

半個(gè)世紀(jì)。我的心被鼓蕩的東風(fēng)勁吹，把跌宕起伏的變遷當(dāng)作生命的禮贊，把凄風(fēng)苦雨的肆虐視作前進(jìn)的警笛。我嶙峋的肩頭長(zhǎng)滿了蒼松翠柏，它們除了迎接風(fēng)雨，最輝煌的使命就是見(jiàn)證最輝煌的歷史。見(jiàn)證我巍峨的軀體在這廣袤大地上的變遷沉浮，見(jiàn)證人類的目光向東方聚焦凝視。

三十年前，我被一聲驚雷喚醒，拂卻蒙蔽心靈的塵煙，越過(guò)天塹的屏障，將視線極目放遠(yuǎn)……浩蕩的春風(fēng)燃起我生命的烈焰，鼓蕩我起錨的風(fēng)帆；三十個(gè)春夏秋冬，三十回四季更換，我受創(chuàng)的肌體經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次修復(fù)、無(wú)數(shù)次重建，規(guī)律和秩序第一次根植在我的紋理、流淌進(jìn)我的血液；強(qiáng)勁的脈搏匯成和諧的音符，匯成時(shí)代的交響，匯成奔騰的江河。

我在風(fēng)雨中啟程，我在春天里高歌。我選擇披荊斬棘，我承載歷史的重托！

在濃縮的圖畫(huà)里，我是一張展開(kāi)的地圖。

清氣溢乾坤

古往今來(lái)，人們愛(ài)蓮、種蓮、寫(xiě)蓮、畫(huà)蓮無(wú)數(shù)。《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》：“隰有荷華”； 《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)》有：“彼澤之陂，有蒲與荷”；屈原《離騷》里也有：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”的贊譽(yù)之辭。

蓮花的清凈純正之香，凡花俗卉不能與之相比。宋代王十朋《點(diǎn)絳唇·清香蓮》中：“藕花簪水，清凈香無(wú)比?！眱H九個(gè)字，便把“清香蓮”的題意寫(xiě)盡，給人的印象極為深刻。李嶠的《荷》：“新溜滿澄陂，圓荷影若規(guī)。風(fēng)來(lái)香氣遠(yuǎn)，日落蓋陰移。”明麗的夏日，新雨過(guò)后，水流灌注，平滿的池塘清澈而平靜。在這一池新水中，荷花盛開(kāi)，片片葉子蓋在水面，投下亭亭玉立的影子。開(kāi)闊的背景，把荷花襯托得靜穆嫻雅，清幽淡遠(yuǎn)。如是荷花、荷葉、荷塘，不謂不美！

為中南海畫(huà)《清氣溢乾坤》這幅白蓮花，是在夜半人靜之時(shí)。這時(shí)白天的喧囂早已關(guān)到門外，我讓自己的心往下沉，再往下沉，然后凝神閉目，靜坐良久?；秀敝校哌M(jìn)了一片一望無(wú)際的荷塘，滿目的葉子，不見(jiàn)一朵花。慢慢地，感覺(jué)到一滴滴的露珠滴下來(lái)，落在自己赤腳的腳面。睜眼看時(shí)，剛才還是一片片碧綠的葉子，現(xiàn)在突然開(kāi)滿了滿眼的白荷花。也不知什么時(shí)候，飛來(lái)了很多水鳥(niǎo)，在湖面上悠閑地來(lái)去自在，或許它們本來(lái)就在這里生活鳴叫，倒是自己闖進(jìn)了它們的禁地！

幾個(gè)夜晚下來(lái)，當(dāng)我著手畫(huà)這幅荷花圖的時(shí)候，一種奇異的想法就在我腦海里閃現(xiàn)。為什么自己的構(gòu)思里沒(méi)有紅色的荷花，為什么牽人心懷、動(dòng)人遐思的荷花總是玉潔冰清、白璧無(wú)瑕？宋人楊萬(wàn)里詩(shī)云：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，是何等的美輪美奐，為什么自己的繪畫(huà)不能朝著紅色的荷花去構(gòu)思，去尋找它的美？我想走出荷花，卻總是定格在白色的、無(wú)風(fēng)無(wú)浪的、平靜如砥的寂靜世界里。

又是一個(gè)夜闌人靜的深夜，當(dāng)我再次攤開(kāi)紙和筆，準(zhǔn)備畫(huà)一幅色彩絢麗的荷花時(shí)，我的眼前雖然到處是色彩，可是，當(dāng)我提筆動(dòng)手時(shí)，一幅清絕疏朗的白荷花又在眼前誘惑閃爍，而鮮艷的顏色，怎么也進(jìn)不到自己的心靈視野！

我感到奇怪，于是放下筆，再次凝視窗外。誰(shuí)知一經(jīng)推開(kāi)窗戶，不禁心馳意遠(yuǎn)，如夢(mèng)如幻。明明是繁華的夜景，為什么在我看來(lái)，竟是一望無(wú)際的清靜荷塘，那白色的荷花在遠(yuǎn)處的燈光下閃閃爍爍，清清朗朗，明明白白，給人一種深度的幽遠(yuǎn)和寧?kù)o；就連那些水鳥(niǎo)也隱隱約約徜徉飛翔，或荷葉之上，或水渚岸邊。荷塘上方氤氳著清氣，透明、疏朗、開(kāi)闊、安寧。而那種干凈，是前所未有的干凈，是清澈透明的干凈，是自然坦蕩的干凈，是無(wú)求無(wú)欲的干凈。

固然，我不能像陸機(jī)在《文賦》中指出的，作者在構(gòu)思時(shí)，可以觀古今于須臾，撫四海于一瞬。劉勰在《文心雕龍·神思篇》中所說(shuō)的：“文之思也，其深遠(yuǎn)矣，故寂然凝慮，思接千載，悄焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里?！钡菨撘庾R(shí)卻驅(qū)使自己去表達(dá)一種生存理念！這是自己躲不過(guò)，逃不掉的沖動(dòng)。這沖動(dòng)迫使自己的畫(huà)筆必須順著自己的神思走，去把自己最想表達(dá)的東西表達(dá)出來(lái)。心靈承受生命之重，以筆墨直抒胸臆，是最好的釋放。

莊子云：“安危相易，禍福相生”。與其渲染荷花的圣潔空靈，不如視作反觀內(nèi)心的一面鏡子，滌塵濾埃，清凈慧生。明白這個(gè)道理，作為天地間的人，也應(yīng)該是一種生存的大智慧吧。

原來(lái)，畫(huà)家不是可以隨心所欲的，不是可以為所欲為的，不是可以天馬行空我行我素的，它必須聽(tīng)?wèi){內(nèi)心世界的支配和召喚。你內(nèi)心思考最多的是什么，你拿起畫(huà)筆的時(shí)候，你必然義無(wú)反顧地去忠貞于它，你是跑不掉、躲不開(kāi)的，這就好像無(wú)形中賦予了你一種責(zé)任。這種責(zé)任無(wú)論是社會(huì)的，還是家庭的，無(wú)論是他人的，或者是自身的，你都回避不掉，躲閃不開(kāi)，無(wú)法遁形。說(shuō)到底，作為個(gè)體的人，你必須有責(zé)任，你的人生責(zé)任，你的社會(huì)責(zé)任。這種責(zé)任，激勵(lì)著你去做你該做的事，關(guān)照該關(guān)照的人，甚至“逼”著你去無(wú)怨無(wú)悔地付出。就好像戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，你應(yīng)該去流血，和平年代，你應(yīng)該去奉獻(xiàn)一樣。盛世之年，和諧之春，在你謳歌的同時(shí)，你還必須肩負(fù)起社會(huì)的責(zé)任，甚至去昭示照徹人們心靈的理念，這是人生一世的雙重責(zé)任。俯仰今古，凡仁人志士者，概不例外。

想透了這個(gè)至理，我豁然開(kāi)朗，筆下的白荷花也就應(yīng)運(yùn)而生。

在我的筆下，是水波千里，一碧萬(wàn)傾，淡然凝素的白蓮。是形諸筆端，寄慨遙深，耐人尋味的白蓮。是樸實(shí)無(wú)華，和諧清靜，兩袖清風(fēng)，一身正氣的白蓮。是“出污泥而不染，濯清蓮而不妖”，風(fēng)骨神韻高標(biāo)，堅(jiān)毅精神獨(dú)樹(shù)的白蓮。

羅丹說(shuō)，自然中的一切都具有性格。清氣溢乾坤，白荷的精神特質(zhì)，是這樣的。

作者簡(jiǎn)介陳奕純，廣東人氏，當(dāng)代有影響力的書(shū)法家、美術(shù)家。曾求學(xué)于武漢大學(xué)、北京大學(xué)、中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、東京大學(xué)、中央黨校。藝術(shù)學(xué)博士。現(xiàn)任中國(guó)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，中央中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，華南理工大學(xué)教授，《中國(guó)作家》簽約作家，《中國(guó)書(shū)畫(huà)研究》總監(jiān)，中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院特約研究員，廣東技術(shù)師范學(xué)院、黔南民族師范學(xué)院兼職教授，日本東京大學(xué)、京都藝術(shù)大學(xué)、筑波大學(xué)客座教授，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，2005年創(chuàng)辦廣州陳奕純書(shū)畫(huà)藝術(shù)中心。2006年，無(wú)償捐贈(zèng)500萬(wàn)元在貴州黔南民族師范學(xué)院設(shè)立陳奕純獎(jiǎng)學(xué)金。

藝術(shù)學(xué)科研究是陳奕純主攻課題，曾參與國(guó)家重點(diǎn)科研課題《中國(guó)全史》（百卷本）的《中國(guó)藝術(shù)史》和《中國(guó)美術(shù)史》及《中文〈藝術(shù)類〉核心期刊》的編撰工作，同時(shí)兼及藝術(shù)創(chuàng)作。其書(shū)畫(huà)作品多次參加國(guó)內(nèi)外各大藝術(shù)大展，并先后多次被國(guó)內(nèi)外國(guó)家機(jī)關(guān)和文博機(jī)構(gòu)選錄收藏，還有大批作品發(fā)表于國(guó)內(nèi)外諸多刊物。2006年8月至2007年1月應(yīng)邀為中南海創(chuàng)作《三峽放歌》、《盛世春光》、《陽(yáng)光燦爛春暖花開(kāi)》、《和諧之春》、《清氣溢乾坤》5幅大型中國(guó)畫(huà)，并掛在重要的位置。2007年11月至2008年1月應(yīng)邀為人民大會(huì)堂貴賓廳創(chuàng)作大型中國(guó)畫(huà)《泱泱萬(wàn)里盡朝暉》。2007年入選《中國(guó)藝術(shù)大家》、《一代名師》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)30年史志》、《水墨名家經(jīng)典》等。