江 雪

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

《江雪》這首詩是唐代古文運動的主將柳宗元的代表作之一，寫于詩人被貶謫永州期間。“蓑笠翁”指穿蓑衣戴斗笠的漁翁。詩中以寥寥數(shù)筆，勾勒出一幅寒江獨釣圖，以“千山”、“萬徑”襯托孤舟獨叟，在無限“絕”、“滅”之中，著一“釣”的動作，從而在孤寂的畫圖之中，道出了詩人超凡脫俗的清高和對宦海浮云的無奈。

筆者熱心于收藏、研究、鑒賞中國古陶瓷，在對明末和清末民窯青花瓷紋飾的研究中發(fā)現(xiàn)，這兩個時期的民窯青花瓷紋飾，完全改變了明中期和清中期規(guī)整、平穩(wěn)的風(fēng)格，明顯地融入了明末和清末文人士子和瓷師畫匠面對江河日下、民不聊生、世態(tài)炎涼的社會現(xiàn)實，極端憤懣又無力回天，從而表現(xiàn)出的放浪脫俗的審美意趣。

在繪畫風(fēng)格上，運用變形的手法，豪放夸張的減筆寫意畫，以達到歸隱山林、特立獨行、返璞歸真的意境。人物造型洗練簡潔，寫意山水畫風(fēng)荒誕，紋飾圖案蕭瑟凄涼，如古寺、茅屋、草亭、磚橋、扁舟、枯樹、寒鴉、高士、樵夫、漁翁、牧童等等畫面，高士獨釣，秋江待渡，一葉扁舟，兩行秋雁，寥寥數(shù)筆，波詭云譎，出神入化，意趣無窮。筆者收藏有兩件能代表和反映這兩個時期的民窯青花瓷，現(xiàn)簡要介紹如下：

一、明天啟青花垂釣圖小盤

該盤口徑10厘米，高2.3厘米，足徑5.8厘米。胎骨較薄，因胎坯和釉汁的收縮率不一致，底足內(nèi)見大小不一的縮釉點和粘有較多窯砂。施釉較薄，釉色白中帶青。青花料為國產(chǎn)石子青，呈色青中帶灰而淡雅清麗，青色可見濃淡層次，不見青色流散暈出。盤內(nèi)底雙圈中描繪有“蓑笠翁”獨釣圖，云開日出，秋高氣爽，寒江獨釣，卻似一無所獲。

該類明天啟青花垂釣圖小盤，在《中國明代瓷器目錄》(1998年11月南方出版社第一版)第177頁載有一件，紋飾相同，但口徑為10.5厘米，當(dāng)時所標(biāo)的市場參考價為人民幣740元。

二、清光緒青花垂釣圖瓶

該瓶高22厘米，口徑8厘米，足徑6厘米。敞口，縮頸，弧腹，圈足。從器型上看，為清晚期的典型瓶式，顯得略為矮胖。該瓶胎體厚重，胎質(zhì)較為細膩，瓶的上腹部可見一道上下對接的胎接痕。釉面青白，側(cè)視可見“浪蕩釉”現(xiàn)象。瓶圈足足墻微向里斜，足跟較圓滑。青料為國產(chǎn)浙料，藍中泛灰，具有明顯的晚清風(fēng)格。

該瓶的外腹壁上，繪有一幅形象生動的青花垂釣圖畫面，遠處山峰疊翠，大河橫流，天空中有大雁兩行，河面上船帆點點。河中有一孤島，島上有兩棵參天大樹及河邊翠柳掩映下的古寺，古寺的左右各有一漁翁獨自垂釣。從畫面上看，漁翁已不著蓑衣和戴斗笠，雖手持長柄魚竿，拋出長線魚餌，聚精會神，但因江寒魚伏，恐終無所得。