唐青花，是唐代白釉藍(lán)彩瓷器的簡稱。其具有三個區(qū)別于陶器的主要特點(diǎn)：一是胎為瓷土（高嶺土），而陶胎多系一般粘土；二是燒成溫度在1200℃以上，陶器則多在900℃左右；三是胎質(zhì)細(xì)密不滲水，陶器卻胎質(zhì)疏松且滲水。藍(lán)彩器則是唐代的低溫釉陶，類似唐三彩，或就是其中的一種，學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為這類器物是唐青花的前身，即初創(chuàng)階段的唐青花，稱之為“白釉藍(lán)彩器”?？傊?，二者有著一定的關(guān)聯(lián)，既有不同，也有一些相同之處。在此，我們僅就河南發(fā)現(xiàn)出土的唐青花與藍(lán)彩器精品的造型與裝飾，進(jìn)行一些初步探討和粗淺分析，以就教于有關(guān)專家學(xué)者。

河南的唐青花與藍(lán)彩器，早在1948年洛陽唐墓中就曾經(jīng)有所出土。圖1是一件三足爐，現(xiàn)藏香港大學(xué)美術(shù)博物館，高6.５厘米。小口較直，厚沿圓唇，短頸廣肩，鼓腹圜底，三獸爪形矮足。胎色灰白，瓷質(zhì)。白釉藍(lán)彩，開片細(xì)小。釉下敷一層化妝土。肩部等距離飾藍(lán)彩四條，之間又有四個圓點(diǎn)。器口與頸部也有四個圓點(diǎn)裝飾，并與肩部圓點(diǎn)垂直相對。藍(lán)彩濃艷，具有暈散效果。

無獨(dú)有偶，鄭州大河古陶瓷藝術(shù)館也收藏了一件唐代白釉藍(lán)彩三足爐（圖2），據(jù)館主李慧明先生說，此器2001年８月出土于鄭州西大街。高８厘米，口徑６.5厘米，腹徑10厘米。小口微斂，卷沿圓唇，短頸豐肩，鼓腹圜底，下有三個獸爪形足。腹飾三周凹弦紋?；野滋?，質(zhì)較粗，上敷白色化妝土，口頸肩腹部飾不規(guī)則藍(lán)彩斑狀紋樣，施透明釉不及底部，底足下面露胎。其造型與鞏義黃冶窯址出土唐三彩同類器物相同，因此應(yīng)為鞏義黃冶窯產(chǎn)品，具有唐青花之初創(chuàng)風(fēng)格。

唐代白釉藍(lán)彩執(zhí)壺河南發(fā)現(xiàn)相對較多，均器形較小，造型精美。如由中國社會科學(xué)院考古研究所洛陽工作站收藏，在洛陽唐代白居易故里出土的一件執(zhí)壺（圖3）高６厘米?？谛⊥獬?，卷沿圓唇，束頸鼓腹，餅形底足?？诩缰g一側(cè)有拱形手，兩端有立體圓飾；另側(cè)有一短粗圓形管狀流。器表飾豎向藍(lán)彩條形斑紋，施透明釉不及底部，露出灰白色胎。

鞏義黃冶窯址也曾出土有兩件唐代白釉藍(lán)彩執(zhí)壺（圖4），現(xiàn)藏于鞏義博物館。兩件均高5.5厘米，除了器表均飾藍(lán)彩斑點(diǎn)，其中一件的底足和另一件的手與洛陽那件略有不同，其余形制、大小均與上述洛陽出土的基本相同，因此，洛陽出土的藍(lán)彩執(zhí)壺其產(chǎn)地也應(yīng)在鞏義黃冶窯。

此外，在瑞典斯德哥爾摩遠(yuǎn)東博物館、河南滎陽陳氏古瓷標(biāo)本陳列館及個人收藏家等處，這種器形均有發(fā)現(xiàn)或收藏。其整體造型與裝飾手法，均與上述三件大同小異，差別甚微。因此，我們認(rèn)為其也應(yīng)為鞏義黃冶窯之產(chǎn)品。而江蘇省揚(yáng)州市文物管理委員會及個人收藏的，2002－2003年在揚(yáng)州市老城區(qū)唐代遺址或基建工地出土的唐代白釉藍(lán)彩執(zhí)壺及殘片則有所不同，器形較大，質(zhì)地細(xì)膩，完全瓷化。

尤其值得一提的是，近年河南省文物考古研究所等單位，在鞏義黃冶窯址發(fā)掘出土的一塊唐青花執(zhí)壺殘片（圖５）長6.8厘米，寬2.5厘米。器內(nèi)外兩面均施白釉，釉質(zhì)純凈。在釉下飾“Ｚ”形藍(lán)彩圖案。白胎，胎質(zhì)堅(jiān)硬，燒制火候較高，兩面均有細(xì)密的冰裂紋開片。種種特征表明，這是一塊已經(jīng)完全瓷化了的唐青花執(zhí)壺殘片，它的發(fā)現(xiàn)和出土，更加有力地證明了鞏義黃冶窯是唐青花的創(chuàng)燒產(chǎn)地。

河南發(fā)現(xiàn)出土的唐代白釉藍(lán)彩執(zhí)壺雖然較多，但不帶和流的藍(lán)彩壺卻較少見。1976年７月，河南省博物館文物隊(duì)在鞏縣（今鞏義市）小黃冶電灌站發(fā)掘出土的一件藍(lán)彩壺（圖6）是迄今所知河南發(fā)現(xiàn)為數(shù)不多者之一。高８厘米，口徑３厘米。小口微侈，卷沿圓唇，直領(lǐng)束頸，豐肩鼓腹，餅形底足已殘。器表及口沿內(nèi)壁飾以藍(lán)彩豎向斑紋，通體施有一層透明釉，地呈白色略微泛黃色澤，有細(xì)密的冰裂紋開片。

2003年，河南省文物考古研究所與中國文物研究所聯(lián)合考古隊(duì)，在鞏義黃冶窯址第Ⅲ區(qū)，發(fā)掘出土的一件唐代白釉藍(lán)彩杯（圖7），高6.2厘米，口徑8.5厘米，底徑4.1厘米。敞口圓唇，直壁下弧，餅形圈足。器外壁一側(cè)口沿下有一環(huán)形手。器內(nèi)至腹部施以白中泛黃釉，口沿內(nèi)壁飾有豎向藍(lán)彩條帶。釉下敷有一層化妝土。黃白胎。

河南發(fā)現(xiàn)出土最多的唐青花與藍(lán)彩器器型莫過于最常見的碗了。2002－2003年，河南省文物考古研究所等單位聯(lián)合組成考古隊(duì)，對鞏義黃冶窯址進(jìn)行了兩次考古發(fā)掘，出土了多件唐代白釉藍(lán)彩或白釉兩彩碗。其中的一件白釉兩彩碗（圖8）保存較為完整，造型裝飾精美。高4.2厘米，口徑9.5厘米，底徑5.3厘米。敞口，弧腹，圈足。器內(nèi)口沿飾以藍(lán)彩豎向條紋。器內(nèi)底部繪有六朵藍(lán)彩梅花，花心則點(diǎn)黃彩裝飾。器表半釉，釉下敷有一層化妝土。粉白色胎。

與此同時，河南省文物考古研究所等單位在鞏義黃冶窯址，發(fā)掘出土的另一件白釉兩彩碗（圖9）雖然已殘，但主要部位尚存，圖案完整無缺，而且是同類器物中瓷化程度較高者之一。高4.1厘米，口徑9.4厘米，底徑５厘米。敞口，卷沿，圓唇，弧腹，圈足。器內(nèi)底部點(diǎn)有六朵藍(lán)彩梅花，花心則點(diǎn)黃彩，每朵均系五個花瓣。從整體來看梅花的布局，周圍五朵像花瓣，中間一朵似花蕊，六朵梅花則又構(gòu)成一朵大的梅花圖案。施以白色泛青釉，器內(nèi)滿釉，器表半釉，釉下敷有一層化妝土，下部露出灰白色胎。

唐青花與白釉藍(lán)彩罐在河南也發(fā)現(xiàn)出土較多。2002年11月，河南省文物考古研究所等單位在鞏義黃冶窯址，發(fā)掘出土的一件白釉藍(lán)彩罐(圖10)，高7.5厘米，口徑５厘米，底徑5.6厘米。小口微侈，卷沿圓唇，短頸略束，廣肩鼓腹，餅形圈足。肩部飾有一周凸弦紋和兩周凹弦紋。口沿內(nèi)壁一周點(diǎn)飾四小團(tuán)藍(lán)彩斑塊，器表肩部點(diǎn)飾七大團(tuán)藍(lán)彩斑塊，均呈自然暈散效果。俯視觀察，肩部一周藍(lán)斑就像七片花瓣，而口部卷沿及其藍(lán)斑恰似怒放的花蕊，整體則猶如一朵抽象的盛開梅花圖案。器表施透明釉不及底部，下腹與底足露出白胎。

1976年７月，河南省博物館文物隊(duì)在鞏縣（今鞏義市）小黃冶電灌站曾發(fā)掘出土有兩件唐代白釉藍(lán)彩罐，造型及裝飾與前件有所不同。一件（圖11）高6.2厘米，口徑6.7厘米，底徑５厘米。斂口，束頸，鼓腹，平底。器表口沿與腹上部飾以豎向藍(lán)彩斑紋，并呈自然流淌和暈散效果。器內(nèi)施以黃釉，器表白釉泛黃不及底部，有冰裂紋開片。白胎略微泛黃。另一件（圖12）高7.5厘米，口徑５厘米，底徑5.6厘米。器內(nèi)施以黃綠色釉，間有小塊藍(lán)彩斑點(diǎn)。白胎。其余形制及裝飾手法均與圖11相同。

中國國家博物館收藏的一件高足蓋罐（圖13），堪稱同類器物之精品，高7.5厘米。小口外侈，卷沿圓唇，短頸微束，豐肩鼓腹，圜形底部，喇叭形足。罐上承覆扁圓鈕器蓋。肩部飾有二至三周凹弦紋。器表通體飾以豎向藍(lán)彩斑紋，呈自然流淌和暈散效果，并施白色透明釉。

此外，1974年10月，江蘇省揚(yáng)州市城北鄉(xiāng)紅星村唐墓出土的一件唐白釉藍(lán)彩蓋罐（圖14），現(xiàn)收藏于揚(yáng)州博物館。還有丹麥哥本哈根裝飾藝術(shù)博物館收藏的一件唐白釉藍(lán)彩魚藻紋罐（圖15），也都是鞏義黃冶窯的產(chǎn)品。

1976年７月，河南省博物館文物隊(duì)在鞏縣（今鞏義市）小黃冶電灌站還發(fā)掘出土有一件唐代白釉藍(lán)彩樽（圖16），殘高13.8厘米，底徑16厘米。直口，方唇，直壁，平底周邊較低，足部雖殘，但仍能看出是三個獸形蹄足。器壁除足部位置以下外，其余部位均有凹弦紋裝飾。器表白地泛青，飾以藍(lán)彩斑塊，深淺不一，自然暈散。器物內(nèi)壁則施有白色泛黃釉，底內(nèi)壁積釉處黃色明顯。器內(nèi)外壁施釉處均有細(xì)密的冰裂紋開片。底部未施釉，露出灰白胎。

非常巧合的是，上海博物館也收藏陳列有一件唐代白釉藍(lán)彩樽（圖17)。高7.9厘米。除了形體稍小、藍(lán)斑略有不同外，其余形制均與上述鞏義小黃冶出土的一件相同，因此，我們認(rèn)為它的產(chǎn)地也應(yīng)系鞏義黃冶窯。就目前所知，唐青花與白釉藍(lán)彩樽并不多見。

洛陽市文物工作隊(duì)收藏，在洛陽市東北郊唐墓出土的唐代白釉藍(lán)彩盒（圖18），在同類器形中就更為少見了，高3.3厘米。子母口，內(nèi)折沿，圓唇，直壁，平底周邊略低。器表白地上飾藍(lán)彩斑點(diǎn)，并施白色透明釉。底部未施釉。胎白中泛黃，瓷質(zhì)。

唐青花與白釉藍(lán)彩水注在河南發(fā)現(xiàn)出土較少。在鞏義黃冶窯址出土的一件唐代白釉藍(lán)彩水注殘片（圖19），現(xiàn)藏于鄭州市文物考古研究所。斂口，厚唇，弧腹，上腹側(cè)部有一筒狀流。底足部殘失。肩部與口沿飾藍(lán)彩斑點(diǎn)，自然暈散。上施白色透明釉，有細(xì)密冰裂紋開片，釉下敷有一層化妝土。下腹部未施釉，露出灰白色胎，瓷質(zhì)。

鞏義博物館收藏的在鞏義黃冶窯址出土的一塊唐代白釉藍(lán)彩缽殘片（圖20）僅存口沿部分。斂口，方唇，鼓腹。器外肩部設(shè)有對稱垂膽形雙系。器表點(diǎn)飾藍(lán)彩梅花圖案，且有豎向暈散效果。其上施以淡白色透明釉，下敷白色化妝土。器物內(nèi)壁不施釉，露出灰白色胎。

新鄉(xiāng)市拱寶齋收藏有一件唐青花白釉藍(lán)彩盆的殘片（圖21），口沿和底部尚存。據(jù)拱寶齋主人李清洲先生說，這是1993年在新鄉(xiāng)市老城內(nèi)一個建筑工地距地表約6米處挖出來的，高15厘米，口徑約38厘米，足徑20.3厘米，胎厚0.9～1.2厘米。敞口，折沿，圓唇，弧壁，平底?？谘貎?nèi)壁繪有藍(lán)彩花葉紋樣，底部內(nèi)壁則繪藍(lán)彩花卉圖案，均為釉下飾彩，藍(lán)彩濃艷，色彩純正。除了外面底部不施釉外，其余內(nèi)外壁均施白色透明釉，釉色白中略微泛黃，釉層均勻，光澤度強(qiáng)。燒制火候較高，有細(xì)密冰裂紋開片。瓷質(zhì)，胎質(zhì)堅(jiān)硬，呈灰白色。其特點(diǎn)與揚(yáng)州唐城遺址的青花瓷相同，均應(yīng)為鞏義黃冶窯的產(chǎn)品。

鞏義黃冶窯址出土的唐代白釉藍(lán)彩珠子（圖22），是一件精美的裝飾品，現(xiàn)藏于鞏義博物館。高0.4厘米。從整體看酷似算盤珠子，中間有孔相通可以穿系，珠外有孔兩面較平，其他周壁呈圓弧形，上下兩層錯落有致地排列著四個小橢圓形凸面，凸面上施白釉為地，中間點(diǎn)以藍(lán)彩暈染裝飾。

鄭州大河古陶瓷藝術(shù)館收藏的一件唐代三叉支燒窯具（圖23），據(jù)館主李慧明先生說，2002年8月出土于鞏義小黃冶窯址。殘長５厘米，寬４厘米，厚1.3～1.5厘米。白胎，素?zé)Ｖ贫?，支點(diǎn)端部已殘，但中部上面仍殘留兩點(diǎn)藍(lán)釉滴痕，說明是支燒過唐青花與藍(lán)彩器的。所有這些，包括民間的一些收藏，對于我們研究唐青花與白釉藍(lán)彩器的燒造工藝及支燒技法等無疑都是十分重要的。

1999年，德國海底探險公司在印度尼西亞海域發(fā)現(xiàn)了一艘９世紀(jì)的“黑石號”沉船，從水里打撈出67000余件中國唐代陶瓷器，其中的３件唐青花瓷盤，再一次證實(shí)了中國唐青花瓷的存在。據(jù)有關(guān)考古發(fā)掘數(shù)據(jù)顯示，近年，河南省文物考古研究所等單位在鞏義黃冶窯址的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)的唐代中晚期白釉藍(lán)彩器，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，釉色純凈，色澤鮮艷，為青花瓷的起源提供了重要的實(shí)物依據(jù)，而且從地層上解決了唐青花是由唐三彩發(fā)展演變而來的。尤其是出土的幾件唐代晚期青花瓷碗、罐及水注殘片，與揚(yáng)州唐城遺址和“黑石號”沉船上發(fā)現(xiàn)的３件青花瓷年代完全一致。這些都表明，河南鞏義黃冶窯是唐代青花瓷的發(fā)源地，也是目前所知唯一最早燒造唐青花的重要窯口。

綜上所述，通過對考古發(fā)掘及其相關(guān)資料的研究分析，我們發(fā)現(xiàn)，河南的唐青花與藍(lán)彩器的器型主要有碗、罐、壺、執(zhí)壺、三足爐、樽、盒、杯、水注、盆、盤、缽及珠子等，其中以小件器物居多，特別是在鞏義黃冶窯址的考古發(fā)掘中，出土的小件器物更多，尤以小碗、小罐及執(zhí)壺等實(shí)用器皿最為常見。其造型簡潔，工藝講究，色調(diào)明快，對比強(qiáng)烈，古樸典雅，莊重大方。如樽、執(zhí)壺、三足爐等渾厚豐滿，造型精美，裝飾性強(qiáng)，而珠子作為一種裝飾品，早在春秋戰(zhàn)國時期的陶胎琉璃珠上的藍(lán)彩，就是用鈷作為呈色劑，因此，出現(xiàn)在唐青花與白釉藍(lán)彩工藝中，則不應(yīng)該屬于偶然現(xiàn)象，必然有其歷史之淵源。

河南發(fā)現(xiàn)出土的唐青花與藍(lán)彩器，燒成溫度瓷質(zhì)的高達(dá)1200℃以上，已經(jīng)完全瓷化，有的燒成溫度達(dá)1100℃，也有部分陶質(zhì)藍(lán)彩器的燒成溫度較低，約900～1000℃左右。其燒造方法和裝飾工藝一般有兩種：一是在燒過的素胎上敷一層白色化妝土，并用鈷藍(lán)彩料點(diǎn)繪紋飾，然后施以透明釉，再次入窯焙燒而成；二是在未經(jīng)素?zé)某尚团魈ド戏笠粚影咨瘖y土，并直接用鈷藍(lán)彩料點(diǎn)繪花卉或其他圖案裝飾，再施一層透明釉后入窯一次燒成。鈷料有在釉下，也有在釉上的?？傊?，無論采用哪種方法，都是中國早期用鈷料作為著色劑的實(shí)物例證，這種鈷藍(lán)彩料的應(yīng)用以及藍(lán)彩的成功燒制，對中國元代及以后時期，特別是明清兩代風(fēng)靡一時的青花瓷器的形成與發(fā)展，具有特別重要的意義。

河南的唐青花與藍(lán)彩器的裝飾手法，一般多采用毛筆點(diǎn)涂暈染的中國畫技法，白地繪彩，即圖案花紋以青料描繪出來，把中國傳統(tǒng)的水墨畫藝術(shù)引進(jìn)了瓷器裝飾， 這也是后來元明清三代青花瓷器的主要裝飾技法?？梢哉f，景德鎮(zhèn)青花瓷的裝飾手法與它們是一脈相承的，沒有本質(zhì)的區(qū)別，而只是圖案紋飾的復(fù)雜與簡練之別。其紋飾種類主要有：點(diǎn)狀、斑狀、條紋狀，或以斑點(diǎn)組成的梅花狀，也有用斑點(diǎn)組成的花卉圖案等，具有早期青花裝飾的基本特征。此外，還充分利用鉛釉在燒制時流動性強(qiáng)的特點(diǎn)，而使藍(lán)彩鈷料經(jīng)高溫在器表化妝土白地上自然暈散或流淌，呈現(xiàn)出不同濃淡的層次和藝術(shù)效果，使其更具濃郁的中國畫寫意韻味，從而形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為后來中國陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)，開啟了先河。

（責(zé)編：雨嵐）