總喜歡坐在路邊看人來人往，尤其在華燈初上的夜晚?？床磺迦魏稳说哪橗嫼蛣幼?，因此想象的空間可以無限蔓延，我便可以在想象中恣意徜徉。這樣的時刻，我會將一切原本沒聯(lián)系的人或物串聯(lián)起來，形成一部屬于自己的時空視聽四維空間的電影。

某個烈日炎炎的午后，我看到了一幅畫，它一直停留在我腦海，甚至到現(xiàn)在還很清晰：剛剛翻新過的紫薇庵在陽光的照射下散發(fā)著莫名的光暈，有幾分神秘，也令人著迷。黃、紅、白在夏日強光下格外耀眼、炫目，某個瞬間我認為它是妖冶的。這些并不全是促使我難忘的條件，只是當(dāng)建筑工人在屋頂灑過水之后，漸漸升起騰騰霧氣下的紫薇庵有了一種仙境般的迷幻。每每至此，我才發(fā)現(xiàn)它是如此純凈，如此圣潔。思緒剎那飄出窗外，然后一部電影的雛形呈現(xiàn)在眼前。這部電影和紫薇庵有關(guān)。

紫薇庵確有其庵，就矗立在我就讀的大學(xué)附近。構(gòu)思這個故事的時候，我正上大三，那個時候?qū)ε杂幸环N比較偏執(zhí)的看法，尤其是愛情。女性在社會中一直處于弱勢，所以我極力關(guān)注著身邊一個個戀愛中的女性。偶爾會聽到同學(xué)帶回駭人聽聞的愛情故事，于是在心底泛起不可遏止的憤怒，緊接著便是同情這些女性。同時我也發(fā)現(xiàn)，這個群體正隨著時代的發(fā)展觀念的變化逐漸擴大，我們不能忽視這些，不能忽視我們這些在校大學(xué)生的愛情，更不能忽視這些包括我在內(nèi)的二十一世紀的前衛(wèi)女性，所以我們要給予這個群體以關(guān)注，以關(guān)懷，以包容。我們每個人都有各自的人生之路，青春無悔固然完美，但這條路上的我和我們，都生活在形形色色，千差萬別的萬花筒般的現(xiàn)實中，很大程度上很難說“有悔”或者“無悔”，只要經(jīng)歷過，就是人生的一筆財富。因為那條路是我們自己選擇的，也是自己走過的。

隨后的兩年時間里，我一直在尋找著在我看來較為神秘的路。偶然間，我發(fā)覺這條路是通往鳳凰山的，只是這沿途有許多好風(fēng)景，稍有不慎就會迷失或者沉淪。所以在上山的時候，一定要看看頭頂?shù)奶?，一定要看看那色調(diào)搶眼的紫薇庵，也要看看年輕尼姑蒼白的臉龐和無奈的眼神，更要去想想小尼姑（小男孩）的天真和可愛。

于是乎，《鳳凰山·紫薇庵》的主人公——盧荻秋呼之欲出。

盧荻秋是怎樣的一個人？我想她曾經(jīng)迷失過，也曾放棄過，她是一個弱女子，和許許多多在校大學(xué)生一樣；然而她又超出了自我，她知道愛惜生命，她關(guān)注弱勢群體（小尼姑），她有自己的固執(zhí)，就因為這些，她拯救了自己，也拯救了另外的三個人——她的孩子，小男孩，年輕尼姑。

年輕尼姑在小說里著筆不多，但她卻是我十分看重的一個人物，只不過早些時候“看破紅塵”罷了。于是墮落，于是敵視，于是自我封閉……在年輕尼姑這個人的構(gòu)思上，我盡量給讀者以足夠的想象空間。

紫薇庵在這里只是一個逃避的現(xiàn)實的地方，年輕尼姑不可能永遠藏在其中。該面對的還是要面對，該處理的還是得處理。所以盧荻秋沒有逃避，她沒選擇呆在紫薇庵中，也沒有留在鳳凰山上。她找到了屬于自己的地方——與現(xiàn)實緊密相接的那間小餐館。

木馬，這部小說中唯一一個成年男性，我甚至認為他是獨立于這個群體的人。他可以在這里出現(xiàn)，也可以在這里消失。只是他是一個催化劑，是她讓盧荻秋快速成熟的。

曾經(jīng)一直不敢寫下這個故事，遲遲不動筆的原因，是在等待，等待一個時機，等待那久違的木魚聲，還有小尼姑的哭聲。直到那木魚聲和哭泣聲交織在一起，越來越強烈之后，我的電影便應(yīng)運而生——“上映”。一個又一個畫面在腦海里以每秒24格的速度運轉(zhuǎn)著，一個又一個場景在這種速度中輪回。

透過鳳凰山和紫薇庵交替定格的碩大畫面，透過木魚聲和哭泣聲輪番響起的話外音，我看到了盧荻秋甜美的笑容。從盧荻秋身上，我看到了一個大大的“我”——那是屬于“80后們”真正的現(xiàn)代的青春群體。

人生，本來就是沒有剪輯過的電影。我只不過通過《鳳凰山·紫薇庵》這些文字，做了些許加工和剪輯。