您家的墻壁上有原創(chuàng)的藝術(shù)家作品嗎？進(jìn)行藝術(shù)品收藏，不但可以美化居室環(huán)境，豐富全家人的人文生活，還具有投資回報(bào)功能……采訪的開(kāi)始變成了被訪人率先提問(wèn)。

侯幸君擁有藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、策展人、出版人和藝術(shù)品收藏、投資顧問(wèn)等多重身份，常年定居在紐約著名的藝術(shù)區(qū)蘇河，并擔(dān)任新世界藝術(shù)中心及TLT企業(yè)集團(tuán)總裁及執(zhí)行長(zhǎng)。近期她到達(dá)北京，操辦一個(gè)名為“為人類(lèi)而藝術(shù)2006-2010”的世界巡回展。我們的話題也就從即將開(kāi)幕的這次展覽開(kāi)始。

“這次展覽主要推出的藝術(shù)家，是以新意象派 (Neo-Iconography)立足國(guó)際藝壇的臺(tái)灣畫(huà)家陳錦芳博士，”侯幸君說(shuō)，北京飯店將作為固定地點(diǎn)集中展示藝術(shù)家的作品，6月份和9月份還將分別在中華世紀(jì)壇、朱屺瞻藝術(shù)館舉辦藝術(shù)家陳錦芳的個(gè)展。

侯幸君告訴我們，根據(jù)她數(shù)十年在國(guó)際藝術(shù)經(jīng)紀(jì)上的觀察，收藏藝術(shù)作品若能配合時(shí)代的需要，加以具有前瞻性的投資規(guī)劃，則不僅能培植具有歷史定位的國(guó)際藝術(shù)家，而且可以保證使收藏者的投資最終價(jià)值連城。

密碼1：首先關(guān)注藝術(shù)史定位

談起如今熱鬧的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)投資市場(chǎng)，侯幸君坦言，藝術(shù)品投資的首要環(huán)節(jié)是考察藝術(shù)家及其作品的藝術(shù)史定位，而不要僅僅把注意力盯在價(jià)格上。

侯幸君說(shuō)：人皆有死，乃有所謂“蓋棺論定”，藝術(shù)家亦不例外。一般而言，藝術(shù)家創(chuàng)作的高峰都在35 至65歲之間，更有人認(rèn)為如果藝術(shù)家在40歲之前尚無(wú)創(chuàng)見(jiàn)或沒(méi)建立起自我的風(fēng)格，以后則很難有所突破。在今日信息如此公開(kāi)暢達(dá)而日新月異的全球化時(shí)代，一位藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的考驗(yàn)，應(yīng)該可以看出是否能留下一點(diǎn)痕跡。

這就必須要看藝術(shù)家創(chuàng)作的本質(zhì)是否獨(dú)特新穎，就像馬蒂斯所說(shuō)：“一位藝術(shù)家的重要性，乃以他介紹多少新符號(hào)到藝術(shù)語(yǔ)言里來(lái)衡量”。在這里所謂的新符號(hào)應(yīng)該包括：新觀念、新風(fēng)格及新技巧三方面。目前國(guó)內(nèi)有些藝術(shù)家單靠一方面就能成為名家，但若能三方面均有所貢獻(xiàn)，則可能成為藝術(shù)史上的大師了。

侯幸君進(jìn)一步解釋說(shuō)，藝術(shù)史上存在過(guò)不少畫(huà)派，但多為題材、技巧及表現(xiàn)方式的差異， 很少有藝術(shù)理論前導(dǎo)。1912年康丁斯基發(fā)表了《藝術(shù)的精華》一書(shū)，成為抽象畫(huà)的理論基礎(chǔ)而發(fā)展至今將近一百年。其實(shí)抽象畫(huà)自古有之，如原始人的心象符號(hào)、童稚小孩的涂鴉， 甚至大象鼻端給予彩筆所畫(huà)出來(lái)的東西都可視為抽象畫(huà)。不過(guò)要等康丁斯基加以點(diǎn)出來(lái)并有意識(shí)地畫(huà)出來(lái)，再加上理論的論述，“抽象畫(huà)”才在藝術(shù)史上立足并發(fā)揚(yáng)光大，可見(jiàn)理論的重要。

至于如何判斷一位藝術(shù)家在藝術(shù)史上的地位，侯幸君提供了一個(gè)適合于普通投資者的簡(jiǎn)單方法：除了像康丁斯基那樣能著書(shū)立說(shuō)外，藝術(shù)家是否被編入教材也是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。比如陳錦芳，他的作品就已被編入美國(guó)大專(zhuān)院校《世界美術(shù)史》（ArtIdeas）一書(shū)的最新一章中。

密碼2：作品是否被機(jī)構(gòu)收藏

變現(xiàn)速度相對(duì)較慢——是藝術(shù)品投資與金融投資相比最大的不足之處，但像齊白石、傅抱石、李可染等中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)大師們的作品，幾乎就等于藝術(shù)市場(chǎng)上的“硬通貨”，只要出現(xiàn)必定就被立刻收購(gòu)。如果一位藝術(shù)家的作品有被國(guó)家級(jí)博物館收藏的，甚至被當(dāng)作“國(guó)寶”用于外交間的禮物饋贈(zèng)，那就是投資者最可靠的買(mǎi)進(jìn)依據(jù)了。

侯幸君說(shuō)，反過(guò)來(lái)企業(yè)等機(jī)構(gòu)收藏藝術(shù)品，又會(huì)對(duì)自己的公眾形象、品牌樹(shù)立起到事半功倍的作用。世界聞名的大企業(yè)、團(tuán)體往往主動(dòng)與藝術(shù)結(jié)合，從而帶動(dòng)起優(yōu)良的社會(huì)風(fēng)氣。此舉不但建立公司的文化形象而且往往成就了該公司的另一項(xiàng)巨大財(cái)富，如日本安田保險(xiǎn)公司因收藏梵高的《向日葵》而名揚(yáng)世界，不啻做了一個(gè)最漂亮又便宜的廣告——其建立的文化形象增加了公司的營(yíng)業(yè)，其收藏令日本人引以為傲，何況該作品仍處在不斷的增值中。

密碼3：同時(shí)代藝術(shù)家是否成名

2006年11月，紐約佳士得作了一場(chǎng)印象派及現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，最終總成交額為4.9140億美元。一幅杰斯帕·瓊斯（Jasper Johns，1930-）的畫(huà)作拍賣(mài)了8000萬(wàn)美元?！罢?qǐng)注意，瓊斯和陳博士同是20世紀(jì)30年代出生的畫(huà)家”，侯幸君說(shuō)，海外華人畫(huà)家最為人知的是巴黎的趙無(wú)極，年齡與陳錦芳也是相差不遠(yuǎn)的同時(shí)代人。在最近香港的蘇富比拍賣(mài)里，一幅趙無(wú)極1959年的油畫(huà)，售出了73萬(wàn)多美元，而另一幅1985年創(chuàng)作的抽象作品，在佳士得拍出了230萬(wàn)美元。陳錦芳用不同的方法將他許多原作制成限量原創(chuàng)版畫(huà)，而安迪·沃霍爾（Andy Warhol）最近一張版畫(huà)拍賣(mài)出了1740萬(wàn)美元，買(mǎi)主是一位香港的華人?！斑@些點(diǎn)存在著一種暗示”，侯幸君告訴我們。

侯幸君還注意到，1986年5月12日，紐約的一本知名雜志上曾刊錄了美國(guó)“國(guó)寶畫(huà)家”安迪·沃霍爾、勞生柏（2005年畫(huà)作拍賣(mài)3000萬(wàn)美元）及陳錦芳的作品，這些同期刊出的兩位美國(guó)畫(huà)家的作品價(jià)格都在千萬(wàn)美元，獨(dú)有陳錦芳的作品在數(shù)萬(wàn)美元級(jí)別，“其實(shí)并非陳氏的學(xué)術(shù)地位及人文修養(yǎng)不夠，而是中美兩國(guó)的綜合實(shí)力對(duì)比使然”，侯幸君認(rèn)為：正因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)家由于外在環(huán)境、市場(chǎng)運(yùn)作等因素的影響，造成了其作品的價(jià)格被普遍低估，才為真正有眼力的投資者提供了低點(diǎn)介入的機(jī)會(huì)。

密碼4：背后有無(wú)市場(chǎng)運(yùn)作

“繪畫(huà)市場(chǎng)的市價(jià)與該藝術(shù)家被認(rèn)定的程度有幾乎絕對(duì)的關(guān)聯(lián)”，侯幸君說(shuō)，但有時(shí)這種認(rèn)定來(lái)得很快，有時(shí)卻姍姍來(lái)遲。一旦市場(chǎng)運(yùn)作到位，這位藝術(shù)家即開(kāi)始被認(rèn)定，他的價(jià)值通常都只有上漲一條路，因?yàn)橐晃凰囆g(shù)創(chuàng)造者不是一部大量生產(chǎn)機(jī)器，他一生只能產(chǎn)生那么多的畫(huà)。

藝術(shù)家“被認(rèn)定”后，會(huì)隨之?dāng)U大被收藏的圈子，收藏家、美術(shù)館以及其它機(jī)構(gòu)，都力求擁有他有限數(shù)量的藝術(shù)品，這種需求就會(huì)導(dǎo)致市價(jià)的暴漲。“股票可以增發(fā)”，侯幸君說(shuō)，但塞尚的作品只有這么多。不管其生產(chǎn)力如何，我們也將只有數(shù)量有限的藝術(shù)家的作品。

該藝術(shù)家的這些作品可能在收藏家手中。在藝術(shù)市場(chǎng)里獲利最多、最成功的投資者，乃是那些有幸早期取得藝術(shù)家一些重要作品，或者是那位藝術(shù)家的一大堆作品的人，他們要做的工作就是：當(dāng)這些作品的市價(jià)還偏低時(shí)小心看管和耐心經(jīng)營(yíng)；然后就是等待其市價(jià)步步高升。

藝術(shù)家背后的、神秘的市場(chǎng)運(yùn)作究竟如何進(jìn)行呢？侯幸君為我們揭開(kāi)了面紗。“假設(shè)我是那位購(gòu)藏者而收有100件陳博士的新意象派畫(huà)作，我商業(yè)上的目標(biāo)是平均使這批作品的每一幅達(dá)到100萬(wàn)美元，我將采取如下的步驟”：

1. 我會(huì)成立一個(gè)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)公司專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)辦理藝術(shù)家宣傳、展覽、出版等項(xiàng)事宜。

2. 我還會(huì)組織藝術(shù)家其它系列作品的特別展。

3. 我會(huì)買(mǎi)下一些作品的出版權(quán)，而且會(huì)從這些繪畫(huà)原作中制出商業(yè)性限量版畫(huà)。

4. 我會(huì)找專(zhuān)業(yè)的人來(lái)拍他的電影，或是將他的作品做成教育性DVD等。

5. 我會(huì)考慮及評(píng)估其它推廣的方案。這些活動(dòng)必須盡量節(jié)省藝術(shù)家本人的時(shí)間及避免他親身介入，除非是很重要的場(chǎng)合。

6. 不管什么安排都要使藝術(shù)家和購(gòu)藏者雙方公平而得利。