紀錄片創(chuàng)作方式之十：

與國際接軌

中國紀錄片要走向市場、走向世界，就必須要走國際市場。走國際市場就必須了解國際社會需要什么，什么樣的紀錄片能打入有關(guān)國家，用什么方式拍攝紀錄片更受歡迎等。

美國新聞集團下屬的新西蘭自然歷史制作公司總經(jīng)理史達民透露，我國一家影視制作機構(gòu)曾付出巨大人力、物力，在四川臥龍大熊貓保護區(qū)拍攝了長達200個小時的素材，卻不知道該如何編輯和發(fā)行。最后，史達民所在的公司將該素材改編成《大熊貓“換養(yǎng)”記》，講述中國專家?guī)椭晳T于養(yǎng)活一個孩子的大熊貓媽媽養(yǎng)第二個“兒子”的有趣故事，獲得了成功。還有一名外國片商，在點評中國人制作的紀錄片時說：“中國紀錄片雖然在拍攝的角度、人物感情和細節(jié)的表達上有獨到之處，但往往只是思想性強，故事性弱，節(jié)奏緩慢，觀賞性比較差，很難迅速吸引觀眾，因此也就難以進入世界市場?！彼€稱，他們購得的中國紀錄片，往往要重新剪輯、組接，增強了故事性后才在他們的頻道上播出。正是這種“中國材料、海外編導”的方式才使中國紀錄片走向了世界。

這件事告訴我們，嘗試與國際合作，應該是個與國際接軌的好辦法。所謂國際合作，就是在共同承擔制作費用的情況下，共同制作電視紀錄片。也有由外方出資、我方拍攝、利益共享的拍攝方式。不管采用哪一種方式，都是宣傳中國，都是了解和學習外國的電視紀實藝術(shù)。在這里，中西方不同的創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作方法在一起交匯，不同的文化意識和思維模式得到碰撞?？梢哉f，國際合作本身，就是中國紀錄片走向市場、走向世界的一條捷徑。中國紀錄片的商業(yè)化運作，不僅僅是把紀錄片變成商品，更有促進國際文化交流、增進民族了解的意義。

紀錄片不像新聞節(jié)目，是一種“易碎品”，制作紀錄片收回成本需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移，紀錄片作為一種高品位的視聽文化產(chǎn)品，在國際化的市場環(huán)境中將會蘊含著無限的商機。在去年的四川電視節(jié)上，國內(nèi)電視機構(gòu)向境外輸出的節(jié)目量達到了500多萬美元；去年的上海電視節(jié)，也有300多萬美元的節(jié)目輸出量，可見紀錄片營銷的前景無限?，F(xiàn)在，自然類和動物類紀錄片已經(jīng)成為中國內(nèi)地輸出節(jié)目的主要片種，環(huán)保類和人文類也開始大面積向國外輻射，一個充滿藝術(shù)芬芳和無限商機的中國紀錄片大市場，一定會在不遠的將來呈現(xiàn)在世界面前！

結(jié)束語：

50年代，當我們第一次看到郭興福（軍事教員）用圖片講課的時候，全國為之一振；60年代，當我們第一次看到幻燈故事片的時候，我們覺得它比皮影戲來得更加清晰真實；70年代，當我們在灰暗的暗房里用沖洗膠片的方式制作新聞紀錄片的時候，我們想不到電視信號會來得這么快；80年代，當我們還背著分體機創(chuàng)作的時候，沒有想到今天的DV機都攀升到了高清時代……現(xiàn)在我們正經(jīng)歷著一個空前的“讀圖”的時代，“視覺藝術(shù)”將成為所有大眾傳媒文化的“主宰”。我們現(xiàn)在不缺頻道，不缺設備，不缺人員（全國已經(jīng)有五百多個大學開設了電視專業(yè)），缺的就是中國紀錄片的創(chuàng)作理念，缺的是找不到中國紀錄片在高層次上發(fā)展的新的起點！