紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之八：

制作工整精良

精品節(jié)目是打開中國紀(jì)錄片走向市場、走向世界的一把鑰匙。確定好了要拍攝的內(nèi)容，接下來就是考慮如何制作精品紀(jì)錄片的問題。我們知道，制作的前期，有些電視臺對技術(shù)質(zhì)量的要求是存在一定差距的。一些電視臺寧可花重金和最好的設(shè)備保障電視劇、娛樂節(jié)目的制作，也不把紀(jì)錄片的技術(shù)要求擺在首位。這就造成了紀(jì)錄片“有什么武器打什么仗”的態(tài)勢，這也是中國紀(jì)錄片的技術(shù)質(zhì)量在國外信譽不好的重要原因。

澳大利亞著名紀(jì)錄片制作人克里斯·麥可黎曾經(jīng)指出：“中國紀(jì)錄片要在海外尋找市場，必須達到一些基本的要求，首先是技術(shù)質(zhì)量，所有的電視節(jié)目都必須達到國際普遍認(rèn)可的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)?！被仡^看看我國的紀(jì)錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節(jié)目評獎、交流會上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩(wěn)定等問題，失去了機會。這些情況使我們感到痛心。中國紀(jì)錄片要想在國際上獲得成功，必須把節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量視為生命。前期拍攝時，要在攝像機、燈光、錄音、特殊效果鏡頭的配備上下工夫，更要舍得使用最好的攝影師。這樣才有了拍出畫面工整、色彩講究并具有故事性的鏡頭的基礎(chǔ)。后期剪接時，從非線編輯、三維動畫、電腦制作、配音配樂、錄音合成等，都要精心制作。

在這方面我們不妨可以借鑒西方同行人的一些做法。比如說對那些具有吸引力的畫面和場景，進行重點加工；可以用稍長一些的時間對某個觀賞性強的畫面進行特技處理；對某部分感人的情節(jié)，進行多種藝術(shù)手段的烘托渲染；還可以運用高科技手段，通過那些嫻熟的電視技術(shù)幫助觀眾進行理解、記憶和思考。對有些“過去時”的故事，甚至可以用“情景再現(xiàn)”、“模擬重演”等方式進行可視性再創(chuàng)作。如美國《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，可以說在技術(shù)上是無所不用其極的。

《大白鯊》是DISCOVERY的一部以環(huán)保為主題，呼喚人類保護鯊魚、維持生態(tài)平衡的紀(jì)錄片。為了說明大白鯊并非主動攻擊人類（并非單純地說教，而是用大量事實、數(shù)據(jù)和評論表現(xiàn)主旨），作者和專家采用實驗的形式，安排不同游姿的機器潛水員入海進行拍攝。結(jié)果用腿拍打水面保持一定速度前進的機器人沒有遭到大白鯊的攻擊，而靜止于水中的機器人卻被大白鯊咬爛了一只“手臂”。曾經(jīng)受到過大白鯊攻擊的沖浪者、捕獵者也告訴觀眾，他們中的大部分人在受到大白鯊攻擊后都能虎口脫險，因為大白鯊常常會在發(fā)現(xiàn)他們不是獵物時舍棄他們。大白鯊的主要食物是海獺和海獅，到目前為止，全世界可以統(tǒng)計的受到大白鯊攻擊的人數(shù)只有20個。作品克服了種種拍攝上的困難，向全世界觀眾澄清了媒體對于大白鯊誤導(dǎo)性的宣傳。我們從這部片子中還能看出，節(jié)目中多處使用了超大廣角、顯微鏡頭、航拍、水下攝影和高速攝影等手段。像《彼得大帝》、《拿破侖》、《木乃伊之謎》、《叛逆的法老》、《金字塔之王》等紀(jì)錄片的制作，更是世界電視制作技術(shù)技巧的大展示。我國近些年出現(xiàn)的《幼兒園》、《復(fù)活軍團》、《從化古民居》等，都屬于這種畫面工整、燈光考究、故事性強、制作精良的作品。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之九：

商業(yè)化運作

在近幾年，電視界的同仁們經(jīng)常以“紀(jì)錄片是不是商品，紀(jì)錄片應(yīng)不應(yīng)該商業(yè)化運作”為題，開展各種各樣的專題討論，尤其是各電視臺的紀(jì)錄片制片人，紛紛呼吁建立和發(fā)展面向新世紀(jì)的、具備競爭力的紀(jì)錄片市場，使中國的紀(jì)錄片節(jié)目在國際市場上占有一席之地。

紀(jì)錄片走商業(yè)化道路，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業(yè)電視臺通常設(shè)有專門的紀(jì)錄片頻道，或者有專門的紀(jì)錄片播出時間，而且大多是黃金時間段?，F(xiàn)在中央電視臺及各省市臺播出的《探索發(fā)現(xiàn)》、《動物世界》、《自然奇觀》等大都是買進的節(jié)目，而且價格不菲。那么中國的紀(jì)錄片是不是也應(yīng)該大膽地走商業(yè)化道路呢？回答是肯定的。如果我們的電視臺在紀(jì)錄片的運作上忽視了經(jīng)濟因素，那就意味著最終會被淘汰出局。我國有著一支很大的紀(jì)錄片創(chuàng)作隊伍，但大部分人都沒有市場意識，特別是那些高就于電視臺的紀(jì)錄片編導(dǎo)，只是受命工作，其他不用多慮。但是現(xiàn)在，收視率和節(jié)目營銷已經(jīng)成了懸在紀(jì)錄片創(chuàng)作人員頭上的一把劍，讓人不得不在壓力下考慮紀(jì)錄片的市場問題。因此，我們必須正確對待紀(jì)錄片的商業(yè)化運作，使中國的紀(jì)錄片也盡快地進入國際市場。

所謂的紀(jì)錄片“沒有市場”，究其原因，主要表現(xiàn)在兩個方面：一是客觀的，是我們市場自身的不成熟、不完善以及供需雙方的混亂和失衡；二是主觀的，是紀(jì)錄片創(chuàng)作者個性化的過分體現(xiàn)，作品本身就不具備市場性。作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，要想在市場中生存，就必須要學(xué)會適應(yīng)市場。很多時候我們過多地抱怨“他性因素”，抱定“個性表述”不放，而很少審視自我。但當(dāng)我們把自己從陽春白雪的孤芳自賞放置到市場當(dāng)中，把自己定位成“商家”，定位成商品生產(chǎn)者和出售者時，確實有必要先問一問市場需要的究竟是什么。

《祖屋》這部由中央電視臺中國電視節(jié)目代理公司和福建電視臺聯(lián)合制作的紀(jì)錄片，在2002年第34屆美國國際影視節(jié)上獲“銀屏獎”。片子說的是福建省的一座大宅院，里面住著黃姓大家族。200多年來，世代耕讀傳家、勤儉崇文，至今仍然保持著中華民族的傳統(tǒng)道德和禮儀。目前這部片子已經(jīng)賣到了多個國家和地區(qū)，收入幾十萬。 紀(jì)錄片的“產(chǎn)銷對路”，主要指的是拍攝內(nèi)容要適合國內(nèi)外觀眾的共同喜好和需求。比如人文類的《山洞里的村莊》、《白馬山谷》、《西藏的誘惑》，還有自然環(huán)保類的《紅樹林》、《藏獼猴》、《神農(nóng)架》、《從化古民居》等。這些紀(jì)錄片不僅賣到了國外，而且收視效果也較好。可見，選取具有市場潛質(zhì)的題材，是獲得紀(jì)錄片營銷成功的關(guān)鍵一步。

現(xiàn)在，國內(nèi)的很多紀(jì)錄片創(chuàng)作者是電視臺的工作人員，所有的資金設(shè)備都是由電視臺出資的。而西方很多節(jié)目都是私人電視臺或個人制作的，這本身就涉及到經(jīng)濟利益的問題。如《最后的山神》、《布達拉宮》、《從化古民居》從制作上體現(xiàn)的是編導(dǎo)個人的風(fēng)格，但它是由電視臺出資的，所以編導(dǎo)對能不能實現(xiàn)“利潤”、“賣出去”并不感興趣，他們主要關(guān)心的是個性化創(chuàng)作。如果實現(xiàn)了紀(jì)錄片成本的商業(yè)化，自然也就決定了對節(jié)目也可以實行商業(yè)化的運作，以實現(xiàn)收益的最大化。比如美國的《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，投資就非常大，一般每期節(jié)目的投入都是幾十萬甚至上百萬美元。這些高投入給他們帶來了豐厚的效益，這些節(jié)目除了在世界各地播出外，還被刻錄成光盤，銷往世界各個角落，我們幾乎可以在任何一家音像店買到這些節(jié)目。目前紀(jì)錄片雖然不能被稱為主流節(jié)目形態(tài)，但已經(jīng)名副其實地成為了一種商品。