走進(jìn)曉立小小說的世界你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它不是像清明上河圖那樣宏偉和集中地表現(xiàn)市井和平民生活，而是像取景框似的，截取人生的片段，像一幅幅富有意味的照片，經(jīng)過作者的審美過濾和發(fā)酵打磨出來的風(fēng)景。風(fēng)景里眾多的人物命運(yùn)莫名其妙地牽動(dòng)著你的心弦，迫使你不得不對(duì)一些司空見慣的現(xiàn)實(shí)引發(fā)一些思考。曉立的作品時(shí)時(shí)刻刻在考問著現(xiàn)代人的良知，時(shí)而針刺一下人們?nèi)諠u麻木的神經(jīng)，讓讀者的心莫名地疼一下。

薩特說：“任何文學(xué)作品都是一項(xiàng)召喚”。這話，仿佛就是說給曉立聽的，而曉立也做到了。讀曉立的作品，會(huì)想起這樣一些詞匯:主流，正義，樂觀，時(shí)代精神，原則，執(zhí)著，責(zé)任，呼喚，回歸，命運(yùn)，人性，世相，平民意識(shí)等等。在曉立的作品里，有追問，有反思，有頌揚(yáng)，有反諷，有悲憫，有對(duì)人性的深度挖掘，有對(duì)底層民眾的生命關(guān)懷，有對(duì)社會(huì)時(shí)弊的深刻剖析。曉立從事寫作近二十載，洋洋百余萬字的作品，幾乎涵蓋不同的社會(huì)角色，讓人感覺曉立是在用文字丈量現(xiàn)實(shí)生活的長度和厚度。從曉立小小說的取材中，可以看到人性的高貴和人格的尊嚴(yán)，體察到作者的文字有一種撫慰人心和警示人生的作用，有一種責(zé)任感和使命感。

評(píng)論家鄧曉芒說:“一個(gè)真正的藝術(shù)家，他絕不是兩耳不聞窗外事，只關(guān)心自己的心胸狹隘的人，不是那種只對(duì)自己的聲音著迷的自戀者，而是廣泛地關(guān)注社會(huì)，關(guān)注人生，關(guān)注大自然，對(duì)一切現(xiàn)實(shí)事件，事物和各種人物有著極大的興趣和真切的感受”的人。曉立小小說的取材自由，廣泛，靈活，這從《擊斃》《第66號(hào)》《誰來買單》《扶貧》《獵》等作品中可以看到。而作者植根于時(shí)代的大背景，收集素材，提煉題旨的能力也是可供借鑒的，這無疑于增強(qiáng)了曉立小小說人物長廊的豐富性和多義性。

作品《第66號(hào)》取自報(bào)刊上的一則消息，由捐贈(zèng)精子引發(fā)的高科技弊端對(duì)人性和倫理帶來的災(zāi)難性的沖擊和碰撞?？茖W(xué)可以復(fù)制生命的形體，卻無法復(fù)制無形的靈魂，更無法拷貝生命體在現(xiàn)實(shí)生活中的命運(yùn)的軌跡。高科技是硬的，冰冷的，而人性是形而上，溫軟得近乎流質(zhì)的東西。作品揭示的題旨是發(fā)人深思的，什么才是至高無上，不能輕易取代的東西？是生命的尊嚴(yán)。

在小小說《扶貧》中，可以看到新寫實(shí)小說的特點(diǎn)，作者置身在第三現(xiàn)場(chǎng)，只忠于故事情節(jié)鋪展的情緒和人物的生活走向，在行文的過程中，感召讀者來共同完成對(duì)作品的延伸和經(jīng)驗(yàn)的再創(chuàng)造。作者的本義不是要試圖說教和呼喊，而是絕對(duì)忠實(shí)和尊重生活的本來面目，不回避生存矛盾和社會(huì)問題的尷尬性和突變性，激發(fā)讀者思考社會(huì)現(xiàn)象，體會(huì)人生況味。扶貧，扶出了“老包們”的依賴性，這恐怕是“我們”始料不及的。老包們的生活質(zhì)量在我們的扶貧過程中已得到了改善，而老包們并非缺乏改變生存質(zhì)量的能力和獨(dú)立的意識(shí)。孰對(duì)孰錯(cuò)？看來，光從物質(zhì)上扶貧，是不夠的，還要從精神上扶貧。然而，故事揭示的題旨又分明不是一個(gè)簡(jiǎn)單的雙重扶貧的問題，因?yàn)槿诵缘牧痈腿觞c(diǎn)，是一個(gè)國民性的問題，是一個(gè)普遍性的存在，這是問題的根本所在。相信讀者已經(jīng)開始同情“我們”的任重道遠(yuǎn)和不輕松了。這篇小小說的語言也很有味道，“雪也像累了似的，停了。”很精彩的句子，寓意深刻。

而《獵》的成功之處，勝出在語言特色上，東北話的嫻熟運(yùn)用和調(diào)配，小說中的活動(dòng)場(chǎng)景和人物的心理描寫都極具東北地域的特點(diǎn)，給作品增色不少?！笆潞罄享n想不通，我這輩子跑山有一套啊，怎么會(huì)翻爬犁呢？”文中類似這樣的心理活動(dòng)和語言的描寫，使人物呼之欲出，躍然紙上。讓人啼笑皆非的是，本來老韓這個(gè)人物形象是挺讓人同情和深思的，可是讀者的注意力很有可能被該篇的語言魅力折服了，而轉(zhuǎn)移了審美的注意力，從而削弱了主題的深刻性。當(dāng)然，在這點(diǎn)上，作者也是無奈的，一篇作品誕生了，不同的閱讀個(gè)體會(huì)從不同的側(cè)面來詮釋它，正所謂仁者見仁，智者見智。

《拿活》是反映漁釣生活的，兩個(gè)很要好的朋友，因?yàn)楸舜瞬环?duì)方的本事，較量的地點(diǎn)從野外延續(xù)到生活中，似乎還有繼續(xù)較量下去的意思，較量的性質(zhì)卻不再是純潔的了，有人性的思考在里面，幽默中有一種苦味、澀味。

在《誰來買單》和《擊斃》中，可以看到曉立一貫的文字特點(diǎn)，語言精煉，干凈利落，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，文脈清晰，可以看到對(duì)多種藝術(shù)手段的運(yùn)用和嘗試，也可以看到作者隱藏在作品里的理想和希冀。

如果曉立在追求人物塑造和故事的豐富性的同時(shí)，能有意識(shí)、有選擇地吸收和借鑒一些新生代作者對(duì)語言觀念的新主張，對(duì)增加小小說語言的鮮活性和豐富性，相信會(huì)有一些助益；對(duì)人性的描寫再大膽一點(diǎn)，作家的本位情緒再淡一點(diǎn)，會(huì)更增加文字本身蘊(yùn)蓄的魅力和張力吧。

（責(zé)任編輯 五十弦）