五桂山房藏品的魅力，表現(xiàn)在主人收藏過程中對作品藝術(shù)趣味也即其品格的定位上。統(tǒng)觀其藏品，我們會發(fā)現(xiàn)，那些有匠氣、俗氣，趣味低下的作品在五桂山房幾乎沒有蹤影。格調(diào)高雅的明清文人畫，文人書法是其藏品的主流。明代吳門畫派如文徵明及其弟子陸治、文伯仁以及謝時臣等的山水書法，松江派董其昌的書與畫，趙左、宋旭等的卷冊，清初正統(tǒng)派代表人物王鑒、王翚的仿倪山水，筆墨純正，風(fēng)格秀雅，氣息怡人。而野逸之如徐渭、八大山人、石濤、揚(yáng)州諸家，雖都以革新傳統(tǒng)的面目著稱于世，但與粗率狂野的浙派及恪守皇家審美趣味不敢越雷池一步而未免匠氣的明清宮廷繪畫相比，它們在豪宕縱放之中畢竟仍有蘊(yùn)藉的書卷氣息去潤澤觀者的心目。不用說，他藏品中八大、石濤、金農(nóng)、汪士慎、羅聘等的畫作都堪稱精品，即使幾件李鱓的大幅作品，也并無他晚年的頹唐草率之感。有文化，眼光不俗，五桂山房的藏品，因之而有了很高的品位。

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