中國(guó)嘉德2008廣州夏季拍賣(mài)會(huì)將于6月20—21日在廣州東方賓館舉行。這次拍賣(mài)會(huì)分為7大專場(chǎng)，分別是中國(guó)油畫(huà)、中國(guó)書(shū)畫(huà)、“翰墨緣”名家書(shū)畫(huà)留珍、瓷器玉器工藝品、嶺南八大家、嶺南及后嶺南書(shū)畫(huà)、嶺南名人書(shū)法。“瓷器玉器工藝品”專場(chǎng)計(jì)有硯臺(tái)、墨、玉器擺件、竹雕、陶瓷以及石灣公仔等二百來(lái)件，其中更有明代新安畫(huà)派領(lǐng)袖程嘉燧舊藏的端硯，有清代乾隆御題的玉插擺件。

中國(guó)油畫(huà)

中國(guó)油畫(huà)專場(chǎng)今年對(duì)拍品的征集與往次有比較明顯的區(qū)別，更加強(qiáng)調(diào)史學(xué)態(tài)度，堅(jiān)持務(wù)實(shí)的藝術(shù)精神和清醒的市場(chǎng)頭腦，不隨波逐流，不一味追求轟動(dòng)效應(yīng)的“大部頭”，梳理出中國(guó)油畫(huà)的新三大板塊：“記憶”、“光榮”、“夢(mèng)想”。150余件作品組成了這個(gè)嶄新的陣容。

“記憶”版塊選題基本上取改革開(kāi)放之前，曾經(jīng)發(fā)生在中國(guó)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上種種或感人或荒唐的鏡頭，從收藏的角度看，我們完全可以拋開(kāi)這個(gè)時(shí)期留在畫(huà)面上所謂的技巧，也不必要關(guān)心藝術(shù)家當(dāng)時(shí)是充滿創(chuàng)造性激情還是刻板地進(jìn)行命題作畫(huà)，因?yàn)檫@些作品給我們留下最大的價(jià)值就是“以史為鑒”。假如抹掉這段“記憶”，中國(guó)油畫(huà)收藏幾乎無(wú)從說(shuō)起。

“光榮”版塊所選取的是關(guān)注度高、人氣旺的作品。這些作品的作者不一定是中國(guó)油畫(huà)美術(shù)史上的“大師”，因?yàn)橹袊?guó)油畫(huà)的歷史畢竟太短了，在這短暫的時(shí)間里，我們無(wú)從妄論誰(shuí)是大師，但我們完全可以挑選出具有光榮榜樣的畫(huà)家和作品。這一部分是學(xué)術(shù)的主流，是市場(chǎng)的熱點(diǎn)。自然，擁有這種作品的人也是無(wú)上光榮的。

“夢(mèng)想”版塊所選取的則是用思想與夢(mèng)想在不懈探索的當(dāng)代油畫(huà)才俊的典型作品。

中國(guó)書(shū)畫(huà)

中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)是以近現(xiàn)代名家精品為主，吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥儒、潘天壽、張大千、傅抱石、李可染、陳少梅、陸儼少、謝稚柳等等百余位名家的精品薈萃。

吳昌碩是中國(guó)近現(xiàn)代交替時(shí)期出現(xiàn)的一位杰出的繪畫(huà)大師。他的藝術(shù)創(chuàng)作涉及書(shū)法、篆刻、人物畫(huà)、山水畫(huà)、大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)等多個(gè)領(lǐng)域。其中花鳥(niǎo)畫(huà)的成就更使后人難望其項(xiàng)背。吳昌碩的藝術(shù)構(gòu)筑了中國(guó)文人畫(huà)發(fā)展史上的又一高峰，并對(duì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。此次上拍的《琵琶圖》和《菊花圖》系吳昌碩晚年精品，“畫(huà)氣不畫(huà)形”“以書(shū)入畫(huà)”始終貫穿于吳昌碩的藝術(shù)生涯，晚年繪畫(huà)更具有如錐畫(huà)沙的雄健，這兩件作品筆墨淋漓，金石氣息逼人，值得藏家關(guān)注。

齊白石在繪畫(huà)上不僅受到吳昌碩的滋養(yǎng)，受陳師曾影響也很大，作畫(huà)反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)，關(guān)注生活，他經(jīng)常注意花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的特點(diǎn)，揣摩其精神。他給高高在上的中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)注入了平民的審美情趣。此次上拍的齊白石《葡萄》，款志“畫(huà)葡萄須令人見(jiàn)之學(xué)魏氏之流涎方能得其神味”，這正是他的藝術(shù)主張。這件《葡萄》造型準(zhǔn)確，筆法放縱，藤蔓如盤(pán)旋，如公孫娘舞劍，令人震撼。縱觀十幾年來(lái)的中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，齊白石的作品市場(chǎng)價(jià)格總是穩(wěn)健攀升，成交率一直名列前茅。這應(yīng)該與齊白石畫(huà)作雅俗共賞，受眾廣有密切的關(guān)系。

值得一提的是，此次拍品中有溥儒10多件難得露面的精品一同亮相。也許是皇室貴族血統(tǒng)的作用，溥儒作品中典雅高貴的氣息難有其右，但其價(jià)格一直在市場(chǎng)中不溫不火，與其在繪畫(huà)史上的地位有不小的距離?？上驳氖?，近期溥儒作品知音越來(lái)越多，價(jià)位也呈現(xiàn)有所上升的趨勢(shì)。從此次上拍的這10多件溥儒精品中，可以窺見(jiàn)其筆墨出于積學(xué)，玩味無(wú)窮。

張大千是全能的藝術(shù)家，詩(shī)文書(shū)畫(huà)都是佼佼者。他的花卉畫(huà)中以荷花居多，作品不斷推陳出新，形成了馳名中外的“大千荷”。張大千畫(huà)過(guò)朱荷、粉荷、墨荷、金碧荷，風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷、沒(méi)骨荷、工筆荷、寫(xiě)意荷等等，均落落大方，雅俗共賞，艷而不俗。此次上拍的張大千《荷花圖》可以說(shuō)是其代表作之一，用篆畫(huà)荷干、隸作荷葉、楷寫(xiě)荷瓣，線條勾勒流暢靈動(dòng)，墨色淋漓酣暢。張大千畫(huà)荷花尤擅勾勒與荷花相依的水草，此件《荷花圖》張大千用草書(shū)筆法畫(huà)出水草，層次分明，力度非凡。

讀蔣兆和的畫(huà)總有一種“苦”的味道?，F(xiàn)代畫(huà)家中，能于審美之外，別開(kāi)“審苦”形態(tài)的，蔣兆和自然是最重要的一位。蔣兆和的水墨皴擦渲染技術(shù)范式影響了姚有多、范曾、周思聰?shù)葘W(xué)生，但奠定其在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史地位的是審苦范式的確立，如史詩(shī)氣度的《流民圖》就是對(duì)底層發(fā)自肺腑的關(guān)懷。此次上拍的蔣兆和《仕女圖》，所描繪的是一種“相思之苦”，人物神態(tài)令觀者頓生憐惜之情，可謂出神入化。

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇，同齊白石一樣繼承傳統(tǒng)而力求中國(guó)畫(huà)之變法者甚眾，但成功者并不多。而在那些少數(shù)的成功者之中，何海霞是比較突出的一位。他的變法使法更嚴(yán)更新，他用心、用意、用感情作畫(huà)，潑墨鋪彩氣象萬(wàn)千。這次上拍的何海霞《山水》便是其古稀年所作的華山景象，縱涂豎抹皆成大觀，雄渾精美，韻味無(wú)窮。無(wú)論從思想境界，審美情趣或繪畫(huà)語(yǔ)言上都體現(xiàn)了他的膽略與力量。何海霞一生八上華山，畫(huà)得最多的也是西岳華山，他筆下的華山變幻莫測(cè)，氣象萬(wàn)千，巍然屹立，雄姿英發(fā)。

嶺南八大家

嶺南八大家是高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深和賴少其的總稱，其中前七位為嶺南畫(huà)派一脈相承的代表人物，賴少其則是安徽新安畫(huà)派的領(lǐng)軍人物，而賴少其是廣東人，其國(guó)畫(huà)山水的最高藝術(shù)成就也是在他晚年回廣東后形成的，因此，我們以地域?yàn)榻?，把上述八位杰出藝術(shù)家同列“嶺南八大家”，并于2007年冬季首推“嶺南八大家”專場(chǎng)拍賣(mài)，受到廣大藏家的關(guān)注，成交率超過(guò)90％，其中賴少其作品更是創(chuàng)造出個(gè)人單尺超10萬(wàn)元的紀(jì)錄。今年，我們繼續(xù)發(fā)掘嶺南八大家的傳世力作，全面展現(xiàn)嶺南畫(huà)壇經(jīng)典風(fēng)采，給廣大藏家提供一個(gè)完整的嶺南美術(shù)大師精品陣容。

高劍父于民國(guó)三十年所作的《印度女像》是一件極為難得的精品，此次上拍必將吸引很多藏家的眼光。劍父先生少時(shí)求學(xué)于居巢、居廉，后赴日本，受世界藝術(shù)思潮影響，并習(xí)西洋畫(huà)理法，繼而游天竺習(xí)印度畫(huà)，復(fù)鉆研波斯、埃及畫(huà)，擷取古今中外畫(huà)學(xué)的精華，一爐共冶。高劍父一生不遺余力地提倡革新中國(guó)畫(huà)，主張折衷，即一方面折衷于傳統(tǒng)文人畫(huà)與院體畫(huà)之間，又折衷于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)之間；強(qiáng)調(diào)兼容并蓄，取長(zhǎng)補(bǔ)短，存菁去蕪。《印度女像》應(yīng)是他游學(xué)天竺期間所作佳品，作為一幅仕女畫(huà)，西方繪畫(huà)的造型關(guān)系、色彩、虛實(shí)處理恰當(dāng)?shù)厝谌氲絼?chuàng)作中，因而在當(dāng)時(shí)給人耳目一新之感，迥異于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)弱不禁風(fēng)的女性樣式，畫(huà)中印度女子青春、健康，洋溢著活潑的生氣。

關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深并稱為嶺南畫(huà)派高峰期之四大家，然而，四人的目前的市場(chǎng)價(jià)格于同一級(jí)別的京津畫(huà)家相比均偏低，趙少昂和楊善深尤甚。趙少昂(1905-1998年)是二十世紀(jì)杰出的中國(guó)畫(huà)大師，他的藝術(shù)理論和作品，不僅有助奠定“嶺南派”在藝術(shù)史上的地位，對(duì)推動(dòng)近代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)，更有深遠(yuǎn)的影響。徐悲鴻稱“趙君花鳥(niǎo)為中國(guó)現(xiàn)代第一人，當(dāng)世罕出其右者”，并作詩(shī)以贈(zèng)：“畫(huà)派南天有繼人，趙君花鳥(niǎo)實(shí)傳神，秋風(fēng)塞上老騎客，爛漫春光艷羨深?！壁w少昂在花鳥(niǎo)草蟲(chóng)上的造詣在近代畫(huà)家中少人能及，尤其在草蟲(chóng)動(dòng)態(tài)方面不亞于齊白石，只是因?yàn)榈赜虿町惖仍?，目前作品普遍市?chǎng)價(jià)格仍偏低，比個(gè)別中青年畫(huà)家的作品價(jià)格還低，眼下正是收藏的時(shí)機(jī)。趙少昂作品以小品為多，精品多出現(xiàn)在20世紀(jì)60~80年代。此次上拍的趙少昂《猛虎》是近年來(lái)市場(chǎng)上罕見(jiàn)的大件精品，造型精準(zhǔn)，栩栩如生，威風(fēng)八面，相信會(huì)成為專場(chǎng)中的一個(gè)焦點(diǎn)。

嶺南畫(huà)派含有濃重的日本畫(huà)風(fēng)味，除高劍父外，大都以“巧”取勝，生動(dòng)、纖巧、妍麗、柔美，而善深在“巧”中求“拙”，振刷嶺南畫(huà)甜媚之病，這是他對(duì)“嶺南畫(huà)派”最有貢獻(xiàn)的地方。

這一次上拍的楊善深《牡丹》，長(zhǎng)題百余字，書(shū)畫(huà)雙絕，實(shí)屬難得，是一件特別值得收藏的精品。善深的線，多為禿筆破筆，卻在殘破中見(jiàn)嫵媚，在蕭散中見(jiàn)嚴(yán)密，在枯梗中見(jiàn)豐潤(rùn)，在狂肆野辣中見(jiàn)含蓄拙厚。關(guān)、黎、趙、楊繪畫(huà)各有所長(zhǎng)，于書(shū)法應(yīng)為楊善深造詣最高。其書(shū)喜用枯筆渴墨，似草亦隸，似行亦篆，起伏跌宕，既古意盎然又有現(xiàn)代感。在用筆、結(jié)字和章法上，創(chuàng)造出別具一格的楊善深書(shū)法。黃苗子評(píng)楊善深的書(shū)法稱：“如云鵠游天，氤氳綿渺，以氣韻生動(dòng)勝；如老將布陣，寓整于譎，以奇正相生勝；渾厚華滋，外師造化以融畫(huà)入書(shū)勝；下筆則吊詭馳驟，虎躑龍騰，以氣態(tài)雄杰勝；縱橫揮灑，如萬(wàn)歲枯藤，以勁健郁蒼勝?！?/p>

嶺南名家

由于區(qū)域的親近性，嶺南名家書(shū)畫(huà)在廣東歷場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中成交情況一直比較理想。在這次拍賣(mài)會(huì)的嶺南名家專場(chǎng)上，康有為、梁?jiǎn)⒊?、居廉、林風(fēng)眠、何香凝、黃君璧、盧子樞、鄧爾雅、關(guān)良等名家力作，交相輝映。

20世紀(jì)二三十年代，在廣東出現(xiàn)一個(gè)與倡導(dǎo)“折衷中西”的“嶺南派”背道而馳的繪畫(huà)團(tuán)體——廣東“國(guó)畫(huà)研究會(huì)”，他們竭力宣揚(yáng)維護(hù)國(guó)畫(huà)學(xué)傳統(tǒng)，以求中國(guó)畫(huà)的民族純凈性?！皣?guó)畫(huà)研究會(huì)”成立于1925年，前身為1923年創(chuàng)建的“癸亥合作畫(huà)社”、十五年間參與的畫(huà)家數(shù)百人，成為這一時(shí)期廣東地區(qū)人數(shù)最多、影響最大的一個(gè)美術(shù)社團(tuán)。他們與“嶺南派”論戰(zhàn)、編書(shū)刊、辦展覽、立書(shū)館、定期雅集、參與書(shū)畫(huà)經(jīng)紀(jì)、創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校，建立了一套較為完整的美術(shù)體系，成為廣東近現(xiàn)代美術(shù)的一個(gè)典范。

在這一次拍賣(mài)會(huì)上的嶺南專場(chǎng)我們可以看到20世紀(jì)二、三十年代斗爭(zhēng)甚烈的兩大美術(shù)派系之中各大代表性人物的精品，這些拍品也基本反映了這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)在嶺南的美術(shù)狀態(tài)。這對(duì)于嶺南專題收藏來(lái)說(shuō)，是一次良機(jī)。尤為難得的是，一套匯集了“國(guó)畫(huà)研究會(huì)”李瑤屏、趙浩公、盧鎮(zhèn)寰、李鳳廷、盧子樞、李研山、等九位代表人物精心創(chuàng)作的山水冊(cè)頁(yè)也將在拍賣(mài)會(huì)上露面。由于國(guó)畫(huà)研究會(huì)的作品在南方具有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)基礎(chǔ)，收藏者也多為具備一定文史知識(shí)的文化人，因此價(jià)格相對(duì)穩(wěn)定，收藏價(jià)值和投資潛力比較穩(wěn)健。

“翰墨緣”名家書(shū)畫(huà)留珍

名家之間互相交流的作品往往是精品之作，加之流傳有序，所以一直受到藏家力追，在拍賣(mài)場(chǎng)上，更是競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)之一。在這一次“翰墨緣”名家書(shū)畫(huà)留珍專場(chǎng)上，有13件上款人均為趙少昂的名家佳構(gòu)露面，這必將引發(fā)一場(chǎng)競(jìng)買(mǎi)熱潮。這13件珍品的作者分別是徐悲鴻、潘天壽、黃獨(dú)峰、黃君璧、董壽平、宋文治、關(guān)山月、黎雄才、饒宗頤。

徐悲鴻與嶺南畫(huà)派有很深的情感淵源，他早年曾得高劍父鼎力相助，后來(lái)高劍父、高奇峰的弟子趙少昂到南京找徐悲鴻，徐悲鴻把趙少昂當(dāng)親兄弟看待，兩人合作了很多畫(huà)作。這次上拍的徐悲鴻畫(huà)贈(zèng)趙少昂的《奔馬》和《雄雞》雖然尺幅不大，但卻是作者極為用心之作。

這批畫(huà)贈(zèng)趙少昂的作品創(chuàng)作時(shí)間為20世紀(jì)七八十年代，正是這些杰出畫(huà)家藝術(shù)造詣的巔峰時(shí)期，殊為難得。其中關(guān)山月、黎雄才兩位名家的作品最精致。黎雄才于款中言選其自認(rèn)為得意之作互贈(zèng)，可見(jiàn)其用心。而關(guān)山月的一件《紅白梅》，更是不乏神來(lái)之筆，非一般應(yīng)酬之作所能比擬，乃是其少見(jiàn)的妙品。國(guó)學(xué)大師饒宗頤的《山水》也是他具有代表性的作品，筆精墨妙，文氣洋溢，氣韻生動(dòng)。

另60余件同為“林復(fù)?！鄙峡畹拿易髌芬粯又档藐P(guān)注。林復(fù)海，1945年4月生，福州市人出身中醫(yī)世家，從事中醫(yī)臨床三十余年，曾為福州鶴齡醫(yī)院中醫(yī)科主治中醫(yī)師，兼任福建省中醫(yī)藥學(xué)會(huì)會(huì)員，善書(shū)法，愛(ài)收藏，于藝術(shù)圈交游甚廣，此次上拍的名家60多件贈(zèng)品，出自朱紀(jì)瞻、關(guān)良、許麟廬、周思聰、謝稚柳、方濟(jì)眾、唐云、鄭乃光、劉文西、楊之光等30多位大名家，又幾乎涵蓋了當(dāng)代全國(guó)各省美術(shù)界的一流人物。

嶺南名人書(shū)法

此次大型拍賣(mài)會(huì)首次推出“嶺南名人對(duì)聯(lián)”專場(chǎng)。蘇珥、黎簡(jiǎn)、宋湘、吳榮光、朱次琦、陳澧、梁?jiǎn)⒊?、商衍鎏、葉恭綽、容庚、商承祚等數(shù)十位清朝至民國(guó)期間的嶺南名人的墨跡近百件，其中除了一件清代名家蘇珥手卷之外，其余均為對(duì)聯(lián)，均系香港一位資深藏家多年珍藏，此番于廣州拍賣(mài)場(chǎng)亮相，實(shí)屬難得。嶺南書(shū)法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它吸收了中原深厚的書(shū)法藝術(shù)，又凸現(xiàn)嶺南地方的特色，涌現(xiàn)出“白沙書(shū)派”、“竹本派”、“康(有為)體”等嶺南書(shū)藝的流派和一批功底深厚的著名書(shū)法家。此番上拍的蘇珥、黎簡(jiǎn)、宋湘、吳榮光，都是清代廣東著名的書(shū)法名家。蘇珥《行書(shū)手卷》，高27厘米，長(zhǎng)213厘米，全卷數(shù)百字，書(shū)風(fēng)簡(jiǎn)樸曠達(dá)；黎簡(jiǎn)有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕之稱，“詩(shī)鄰飯顆杜工部，帖仿韭花楊少師”聯(lián)，毓秀宕逸、超脫無(wú)塵俗之氣；宋湘“于古人書(shū)無(wú)不讀，則天下事皆可為”聯(lián)，筆力老到，無(wú)塵俗之氣。

這批拍品中，有一件十分罕見(jiàn)的作品——朱次琦手書(shū)對(duì)聯(lián)：“石琴之音玉醴之味，芝蘭其氣松柏齊心”。朱次琦(1807―1881)，字稚圭，號(hào)子襄，廣東南海人，嶺南一代大儒，康有為、簡(jiǎn)朝亮等均為其高足。書(shū)法源于顏真卿，吸取歐陽(yáng)洵、虞世南的長(zhǎng)處，意到筆到，雄渾蒼秀，然而不肯為人作字，加上他晚年焚稿，所以墨跡傳世絕少。這次上拍的朱次琦手書(shū)對(duì)聯(lián)，多力豐筋，誠(chéng)如康有為贊曰：“其書(shū)導(dǎo)源于平原，蹀蹼于歐、虞，而別出新意，所謂鷹隼攫搏，握拳透爪，超越陷阱，有虎變而百獸跧氣象，魯公以后，無(wú)與倫比?！边@件珍品應(yīng)是藏家必爭(zhēng)之寶。

另外，與朱次琦齊名、梁鼎芬的恩師陳澧，此次也有手書(shū)對(duì)聯(lián)亮相。陳澧(1810－1882)，番禺人。字蘭甫，一字蘭浦，是清代著名經(jīng)學(xué)家、音韻學(xué)家。9歲能詩(shī)文，補(bǔ)博士弟子，入粵秀書(shū)院。以博學(xué)見(jiàn)稱，經(jīng)學(xué)漢儒，文字音韻，天文歷算、地理山川、詩(shī)詞歌賦、書(shū)法篆刻，多有心得。所著《切韻考》在中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)言學(xué)界久負(fù)盛名。他首次提出的“反切系聯(lián)法”，是研究反切的重要方法。陳澧這件行書(shū)對(duì)聯(lián)“雄驅(qū)文陣蟠胸底，涼送秋心到酒邊”，是以歐陽(yáng)詢?yōu)樽?、參以蘇軾，剛?cè)嵯酀?jì)，力透紙背，把玩余味無(wú)窮。

兩年來(lái)，梁?jiǎn)⒊瑫?shū)法市場(chǎng)關(guān)注度越來(lái)越高，價(jià)格也有很大幅度的提升。這次上拍的這件對(duì)聯(lián)用筆精嚴(yán)，神氣內(nèi)斂，意態(tài)閑雅，達(dá)到很高的境界，也是藏家值得關(guān)注的珍品。