2008年4月初，蘇富比拉開了春季大拍的序幕。這次的帷幕是在內(nèi)地、香港經(jīng)濟(jì)受美國次貸危機(jī)影響、股市一片混亂之中拉開，是否能夠有一個(gè)好的成績單，也令業(yè)內(nèi)人士極度關(guān)注。這次大拍總共推出了《中國書畫》、《當(dāng)代中國藝術(shù)》、《珍瓷雅尚——樂山堂御制瓷器珍藏》、《中國瓷器及工藝品》、《皇尊瑰寶——清代宮廷珍藝專拍》等等共計(jì)15個(gè)專場，總成交17.5億，算是一個(gè)不錯(cuò)的答卷。但是，具體到中國瓷器雜件的拍賣情況，則一些現(xiàn)象令人關(guān)注，對后市的影響恐怕會逐漸顯露出來，應(yīng)該提醒瓷器雜件收藏愛好者的充分注意：

一、一些前一階段熱炒的拍品出現(xiàn)大面積冷場，即使成交也是僅僅出現(xiàn)一兩口叫價(jià)，這其中最明顯的例子就是前兩年風(fēng)頭正勁的龍泉青瓷。這次一共推出8件宋、元、明代青瓷，除“逸翠凝芳——日本所藏重要宋代官窯青瓷及古畫”專場之中的南宋官窯紙錘瓶以6000萬元成交之外，其他7件全部流拍。此外，漆器雜件等的情況也十分不理想，剔紅、剔犀、鑲嵌家具等均出現(xiàn)大面積流拍。此外，這次拍賣，中端拍品相對減少，且成交并不活躍，從與瓷雜件相關(guān)的兩個(gè)專場總成交率，一個(gè)60％，另外一個(gè)只有30％的情況看，應(yīng)該說是并不理想的結(jié)果。

二、高端收藏品的成交相對穩(wěn)定，價(jià)格穩(wěn)步攀升。如永樂青花小罐落槌價(jià)4000萬，明成化青花“水波飛龍”圖罐成交價(jià)1627萬，清乾隆金胎累絲鏨纏枝花卉紋嵌寶石執(zhí)壺拍出3435萬，清乾隆御制金胎掐絲琺瑯開光式畫“仕女花鳥”圖多穆壺成交價(jià)5350萬，而更為驚人的是明宣德金胎鏨“趕珠云龍”紋嵌寶石三足蓋爐拍出了1.16億。此外，一些價(jià)位相對較高的拍品，如估價(jià)數(shù)百萬至千萬左右的拍品，其成交率反呈活躍之勢。

三、個(gè)別特殊拍品出現(xiàn)異常競價(jià)，如2933號拍品明15世紀(jì)中期青花“盤長海螺”水滴，高12.7cm，僅比普通日用的紫砂壺大少許，估價(jià)15至20萬，起拍價(jià)10萬，現(xiàn)場競價(jià)激烈，叫價(jià)交替上升，最后以72萬元成交。

對以上現(xiàn)象做一些分析，逐一解讀，可以清晰地看到市場背后一些方向性的動態(tài)，也可以給我們一些啟示：

過去數(shù)年是中國人大肆進(jìn)軍國際藝術(shù)品市場的階段，無論是在比鄰內(nèi)地的香港、澳門，還是在遠(yuǎn)離大陸的英國倫敦、美國紐約，甚至一些名不見經(jīng)傳的中小城市如富勒姆……只要是有中國文物出現(xiàn)的地方，就有中國尋寶人的身影。許多早年因種種原因流出國外的中國古董，就是這樣大批向中國回流。而且國內(nèi)的傳媒也好，公眾也好，都把這種現(xiàn)象視為改革開放的成果之一，國富民強(qiáng)的征兆之一，并將其譽(yù)為自北宋以來的第四次收藏高峰。但是，在這個(gè)所謂的收藏?zé)岬谋澈?，一個(gè)嚴(yán)峻是事實(shí)卻沒有被人們所認(rèn)識，那就是，這次的收藏?zé)岢笔且陨虡I(yè)行為為推動力的，是以“藝術(shù)品投資”為口號來帶動的。而一切商業(yè)行為，它的本質(zhì)就注定了它是一種短期行為，一種投機(jī)行為，講求即時(shí)效益，講求資金周轉(zhuǎn)率，講求盈利最大化，而一旦其投資效益出現(xiàn)下滑，或者資金周轉(zhuǎn)出現(xiàn)凝滯，則馬上撤出，毫不猶豫，上面第一個(gè)現(xiàn)象就是由于這樣的深層原因所造成的。隨著國內(nèi)面臨的通脹壓力持續(xù)走高、經(jīng)濟(jì)前景未見明朗，隨著股市持續(xù)不穩(wěn)定，隨著奧運(yùn)會的結(jié)束，瓷雜件特別是中端器物的價(jià)位將相對出現(xiàn)徘徊不前的現(xiàn)象，如果是作為投資來看待，則要慎重行事了。類似的情況已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)，2005年的中國當(dāng)代書畫市場就已經(jīng)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象。

與這種商業(yè)投資行為相對應(yīng)，以上第二個(gè)現(xiàn)象恰恰說明了海外買家收藏心態(tài)、投資行為的成熟，因?yàn)闅v來海外高端的買家是以文化行為來看待收藏，他們的購買構(gòu)建在藝術(shù)欣賞、文化認(rèn)同之上，兼顧投資保值，是長線行為，而恰恰是這樣的心態(tài)和行為才能保障自己的投資?？上У氖悄壳皣鴥?nèi)尚未出現(xiàn)成熟的高端藏品買家，也許在今后相當(dāng)長的一個(gè)階段中也還不會出現(xiàn)，究其原因，仍然與全民文化素質(zhì)特別是古董買家的文化素質(zhì)有莫大的關(guān)聯(lián)，而這種素質(zhì)卻不是一朝一夕就可以培養(yǎng)起來。

第三個(gè)現(xiàn)象其實(shí)很有趣味，也很有意思，出現(xiàn)這樣的情況，說明有一些非常有經(jīng)驗(yàn)、對古玩有深入研究的收藏者隱匿在拍場之中。其實(shí)，類似的情況并不是孤立的，歷年來都有這樣的奇事出現(xiàn)，只不過多發(fā)生在海外而少發(fā)生于內(nèi)地。國內(nèi)從20世紀(jì)80年代末開始逐漸放寬了對民間收藏的監(jiān)管，90年代中期以后，國家甚至采取了對民間收藏給予相對鼓勵的態(tài)度，特別是進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著社會信息化、電子化，各種資訊充盈，一些文化積淀相對深厚的收藏者開始嶄露頭角。確實(shí)，在現(xiàn)代信息化的社會里面，甚至連大西北的農(nóng)民也知道什么樣的古董在什么拍賣會賣了多少錢，傳統(tǒng)意義上的“撿漏”的機(jī)會對于玩收藏的人已經(jīng)少之又少，而要能夠獲得超乎尋常的成功，唯一的機(jī)會在于對文化、歷史、審美的認(rèn)同以及作出“判斷”的敏感度。而這樣的情況又恰恰說明了收藏其實(shí)就是應(yīng)該文化行為，也只有文化先行才會有豐厚的經(jīng)濟(jì)效益產(chǎn)出。對于改革開放之后才逐步恢復(fù)發(fā)展起來的中國藝術(shù)品市場，重要的任務(wù)是培育，而培育的重點(diǎn)又在于以文化傳人。西方社會的收藏者和藝術(shù)品市場是經(jīng)歷了多少年的細(xì)心培育、經(jīng)過多少代人的層層累積才逐漸成熟起來的，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)值得每一個(gè)中國收藏者、藝術(shù)品經(jīng)營者去學(xué)習(xí)、去借鑒!