讀刊物,習(xí)慣拿鉛筆在空白處涂鴉。涂字,涂問號(hào)或感嘆號(hào),也畫杠杠。一般情況下,拿到刊物,我都是有選擇讀兩篇。近來閑翻舊雜志,發(fā)現(xiàn)2005年第12期《人民文學(xué)》我竟讀了百分之九十的篇目。再看上面的涂鴉,陡生怪念,以“眉批”雅號(hào)扒下來,算是文?
下不為例。
1
讀紀(jì)念巴金先生的五篇特稿
巴金老人走了。走了。感慨他的鴻篇巨制,感慨他晚年的自我解剖精神,更感慨他生命最后時(shí)光的……
我忽然感到,我與他很遠(yuǎn),遠(yuǎn)到只能是文學(xué)晚輩的仰望。
2
讀王祥夫的短篇小說《五張犁》
又讓我想起他的《婚宴》。
他把生活寫得很細(xì)膩,細(xì)膩到了“磨磨嘰嘰”,卻不讓讀者生煩。他通過生活表象的描述,總能讓讀者感受到他的人物思想及生存狀態(tài)。明晰,有啟悟。
是手法,也是功力。
3
讀劉慶邦的短篇小說《回家》
關(guān)注劉慶邦,是因?yàn)樗l(fā)表小說的量,量到讓許多作家眼熱和望塵莫及。
曾經(jīng)集中閱讀劉慶邦一整年發(fā)表的作品(可能不全),想為他的“猛發(fā)”尋點(diǎn)理由。尋到兩點(diǎn):一是選材角度獨(dú)特,二是寫得很生活。他像一個(gè)廚子,看似平常平淡的生活,做出來總有新味道可供品嘗。
劉慶邦拱進(jìn)了生活,拱進(jìn)了短篇小說創(chuàng)作的隱秘窗口。
4
讀談歌的短篇小說《絕印》
談歌的現(xiàn)實(shí)題材小說很有些分量,尤其像《大廠》、《年底》、《危礦》等工業(yè)題材的作品,讀者讀后有解渴的感覺。不知為什么近年來要往歷史長河的深水里游了。
談先生,能說說為什么嗎?是逃避現(xiàn)實(shí)嗎?
5
讀歐陽黔森的短篇小說《敲狗》
狗與人,是不朽的題材。
6
未讀宋唯唯的中篇小說《長河邊上的小兄弟》,想不起來為什么。
7
讀田耳的中篇小說《重疊影像》
寫一位刑警的日常工作和生活。不急不慢,娓娓敘來。一個(gè)又一個(gè)“意外”,不看都不行。
寫人物日常工作和日常生活的范文一種。
8
讀央歌兒的中篇小說《我和佑生的時(shí)光》
愛情是永恒的題材。作家們翻來覆去地去寫。
寫吧。加上點(diǎn)有別于他人的內(nèi)容就可看下去或?qū)懴氯ァ?/p>
問:什么叫“有別于他人”?
答:生活向前走,新東西總會(huì)出現(xiàn),包括新的婚姻理念、新的名詞和新的情愛行為等等。
9
看2005年度“茅臺(tái)杯”《人民文學(xué)》獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品名單
東南西北中,口味不相同。要用一個(gè)平和的心態(tài)對(duì)待獲獎(jiǎng)作品。
我認(rèn)為,關(guān)于文學(xué)作品獲獎(jiǎng),在鎖定的水準(zhǔn)內(nèi),誰獲獎(jiǎng)?wù)l不獲獎(jiǎng),結(jié)果便是幸運(yùn)與意外。
別太較真兒。
10
讀李國文散文《誰人得似張公子》
李國文“說唐”說了幾回了。文人借古談今一直流行,多說幾回也無妨。
讀來受益??!
11
讀馮唐的散文《桃源古巴》
先不說正題就把你吸引住,短而精妙,實(shí)在是高手。
我孤陋寡聞,遺憾初識(shí)馮唐先生。
12
讀崔濟(jì)哲的散文《洗澡》,空白。
13
讀詩
我讀詩不寫詩。不是不想寫,而是本身缺少詩的思維。盡管我發(fā)表的第一篇作品是一首“詩”(1978年)。
我感覺我又可以寫詩了,盡管我的這種感覺常常有。這一次為何又有感?
這一期的詩大多不那么玄奧,不那么眩目了。
14
讀馬純生、邢慶杰報(bào)告文學(xué)《無言的豐碑》
能上《人民文學(xué)》的“報(bào)告”,對(duì)報(bào)告的主人公和作者而言一定是一件無上榮耀的事。但思三想四,總感覺與上《人民日?qǐng)?bào)》差上許多。
報(bào)告文學(xué)的影響力因其刊發(fā)的媒體不同而不同,盡管都是國家頂級(jí)報(bào)刊。
原因何在?是因?yàn)槲膶W(xué)不再像以前那樣風(fēng)光了嗎?還是因?yàn)槲膶W(xué)期刊都面臨窘境?還是因?yàn)橛行┢渌f道?
有也無妨,大家都很無奈么!
15
看2005年總目錄
總目錄像賬單,供秋后算賬。
擠進(jìn)《人民文學(xué)》的作家總是少數(shù)。文學(xué)的豐收不豐收好在不以《人民文學(xué)》為考量。中國大著,可種文學(xué)的土地也多著。
試問一個(gè)幼稚問題:每一期可不可掛上一定數(shù)量的陌生面孔?或者就開個(gè)欄目叫“陌生面孔”。哈哈。
〔責(zé)任編輯 張 濤〕