您一定還記得開國大典上那令人難忘的一幕吧：毛澤東主席站在天安門城樓上莊嚴(yán)宣告：“中華人民共和國中央人民政府已于本日成立了！”那么，您還記得當(dāng)時(shí)天安門城樓上掛的毛主席畫像是什么樣子嗎？您知道這幅畫像的作者是誰嗎？他就是87歲的中央美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家周令釗。

在幾十年的美術(shù)生涯中，周令釗留下了許多經(jīng)典作品——新中國的第一張海報(bào)《復(fù)活》，上世紀(jì)50年代人民大會堂湖南廳的風(fēng)景畫，中國革命歷史博物館的《五四運(yùn)動》歷史油畫、巨幅壁畫《世界人民大團(tuán)結(jié)》，“文化大革命”后為重建武漢黃鶴樓而創(chuàng)作的彩陶壁畫、深圳“錦繡中華”的總體設(shè)計(jì)……令人稱奇的是，他還多次與新中國的發(fā)展歷程結(jié)下了不解之緣……

開國大典前夫婦攜手繪制毛澤東畫像

周令釗，1919年5月出生在湖南省平江縣。受當(dāng)圖畫教員的母親影響，他從小就愛好美術(shù)。因軍閥戰(zhàn)亂，周令釗后來隨家人遷居長沙。大革命期間，學(xué)校門口掛上了美術(shù)老師汪仲瓊先生畫的馬克思、恩格斯、列寧的肖像，這讓周令釗很受啟發(fā)。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，不到20歲的周令釗就參加了湖南省抗敵畫會、廣州八一三歌詠隊(duì)的救亡工作。后來他又參加抗敵演劇第五隊(duì)和新中國劇社，從事舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，畫抗日宣傳畫，在廣西、云南一帶宣傳抗戰(zhàn)。

10多年革命風(fēng)雨的磨煉使周令釗厚積薄發(fā)。1948年春，他在演劇四隊(duì)馮法祀先生的推薦下，應(yīng)徐悲鴻先生聘請，到北平國立藝術(shù)?？茖W(xué)校擔(dān)任講師，培養(yǎng)了一批批學(xué)有專長的美術(shù)人才。

早在迎接北平解放時(shí)，他就以飽滿的革命熱情，帶領(lǐng)學(xué)生們畫宣傳畫、寫標(biāo)語，布置會場。他才思敏捷，成了美院有名的“快手”——構(gòu)思快、動手快、畫得好。

1949年4月初，國共和談在北平六國飯店舉行。事前，周令釗接受了上級交給的布置會場的任務(wù)。經(jīng)過現(xiàn)場考察，他利用會場里的八根柱子，分別寫上和談的八項(xiàng)條件，并各掛一個(gè)用木板制作的象征和平的鴿子。他特別選擇了著名攝影家吳印箴拍攝的毛澤東在延安時(shí)期的照片作為藍(lán)本，畫了第一張毛澤東像，懸掛在主席臺上方。這張畫像約一個(gè)門面大，背景為紅色，畫中毛澤東頭戴八角帽，領(lǐng)子略敞開，面帶微笑。這獨(dú)具匠心的布置，把會場的氣氛營造得平和而熱烈，受到與會領(lǐng)導(dǎo)的稱贊，說他設(shè)計(jì)布置得很好，尤其是毛澤東畫像畫得好。

有了這次上佳“表現(xiàn)”，接著而來的為開國大典畫毛澤東像的光榮任務(wù)便“非他莫屬”了。

接到任務(wù)后，30歲的周令釗便帶著助手、他的學(xué)生、后來成為他的妻子的陳若菊來到天安門，在城樓上的大殿外搭起了腳手架，開始了工作?？紤]到毛澤東的性格、風(fēng)度和詩人氣質(zhì)，而且又是剛剛解放，領(lǐng)袖臉上應(yīng)當(dāng)充滿了勝利者的微笑……于是，周令釗依舊選取北平和談時(shí)用過的那張毛澤東戴八角帽的照片，以浪漫主義的手法來完成這件非同一般的作品。要把小照片畫成巨幅畫像，必須一次次放格、打素描。尺寸不夠時(shí)，他便和陳若菊專門做了一個(gè)粉線袋，兩人一邊拿一頭，像木匠那樣彈線、打格子。每天天剛亮，周令釗和陳若菊便帶著干糧登上天安門城樓開始作畫，一干就是十幾個(gè)小時(shí)，直到天黑看不見時(shí)才停筆。晚上躺下后還在“打腹稿”。周令釗主要是畫眼睛、鼻子等關(guān)鍵部位，而陳若菊則手提小油桶，往灰色軍裝上大塊大塊地涂抹油彩。就這樣連續(xù)兩個(gè)星期，他倆每天一次又一次地爬上爬下，仔細(xì)和照片對照檢查，改了又改，一絲不茍。

9月30日，一幅栩栩如生的毛主席像終于畫成了。

時(shí)任北平市長的聶榮臻特地來看，他對畫像上毛澤東的神態(tài)和表情比較滿意，但指出開國大典是個(gè)莊重的時(shí)刻，領(lǐng)子還是扣起來為好。周令釗立即動手進(jìn)行修改。改好后已是深夜，回去剛躺下，又被人叫起，說上級領(lǐng)導(dǎo)研究后決定將毛主席像下面的“為人民服務(wù)”五個(gè)小字去掉，于是，他又火速趕到天安門。此時(shí)，畫像已經(jīng)掛上了城樓，聚光燈也打開了，下面還留著架子等著周令釗來修改。他趕緊一手拎著顏料桶，一手拿著畫筆爬上去，把那5個(gè)小字抹去，然后補(bǔ)上與衣服同色的顏料。由于畫太大，梯子又小，他只能一點(diǎn)一點(diǎn)地涂抹，上上下下如此反復(fù)很多次，直至看上去“天衣無縫”為止。

10月1日上午，毛澤東率領(lǐng)中央領(lǐng)導(dǎo)登上了天安門，他就站立在畫像的正上方。參加開國大典的周令釗和陳若菊在天安門廣場的東側(cè)，他們親眼看見毛澤東主席升起第一面五星紅旗，親耳聽到毛主席宣布中華人民共和國成立。尤其是看到出自自己之手的毛主席畫像掛在天安門城墻上時(shí)，心中感到無比的光榮和自豪。

“可惜的是當(dāng)時(shí)沒有照相機(jī)，連一張工作照都沒能留下來?！边@成了周令釗最大的遺憾。

“國徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了部分設(shè)計(jì)工作。”

對于周令釗來說，把他與新中國聯(lián)系起來的，不僅是畫毛主席像，還有參與國徽設(shè)計(jì)這一歷史性的工作。

中國人民政治協(xié)商會議會徽于1949年7月由新政治協(xié)商會議籌備會制定，會徽圖案由周令釗與張仃（時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院系主任）共同設(shè)計(jì)。1949年9月21日，在北平中南海懷仁堂開幕的中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議上正式使用了這個(gè)會徽。與此同時(shí)，新政治協(xié)商會議籌備會還向全國征集國徽方案?？紤]到事關(guān)重大，便決定暫緩確定國徽，但在新中國成立一周年時(shí)必須使用國徽。周恩來總理指示要多吸收一些專家學(xué)者參加設(shè)計(jì)，以保證質(zhì)量和效果。

為了更好地完成設(shè)計(jì)國徽的任務(wù)，當(dāng)時(shí)組織了美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)兩個(gè)專家小組。周令釗所在的美院組有組長張仃、張光宇三人；清華小組的組長則由梁啟超先生的兒子、建筑系主任梁思成擔(dān)任。最后提交政務(wù)院的有三個(gè)方案，分別是美院張仃、張光宇方案，周令釗方案和清華梁思成方案。

在張仃、張光宇的方案中，底下是天安門，周圍是齒輪、麥穗，中間有一個(gè)五角星；梁思成的方案中，周圍是“玉璧”，中間也有一個(gè)大五角星。

在周令釗的方案中，也有天安門、齒輪和麥穗，所不同的是他在天安門上邊畫了五顆五角星?！澳菚r(shí)，我見過越南的國徽，中間就有一個(gè)五角星。所以，為了避免雷同，我就改動了一下。當(dāng)時(shí)國旗圖案已經(jīng)公布了，便就在天安門邊上加了五顆星……”正是這一方案，最終獲得了國徽審查組的肯定，他們認(rèn)為周令釗的方案有可取之處，可以以此方案為基礎(chǔ)，加以修正和完善。

周令釗說，方案雖然基本確定了，但由于它還是紙上的平面圖，天安門、齒輪和麥穗都是草圖，畫得也比較粗糙，所以下一步的具體成形、浮雕制作，便交給了清華大學(xué)。清華大學(xué)按照這個(gè)草圖畫了很多圖，并從建筑的專業(yè)角度畫了個(gè)完整、準(zhǔn)確的天安門圖案。另外，他們在成形過程中還做了些改動。比如，把原來周圍一圈都是齒輪，改成底下一個(gè)小小的齒輪加彩條；原來的麥穗須多，是蘇聯(lián)式的，他們改成了環(huán)狀塊形的，并用中國式的彩帶把齒輪和麥穗纏繞起來，從而更具民族性與裝飾性……

接著，清華大學(xué)的老師高莊擔(dān)任了國徽浮雕的制作。國徽形象最后確定，這也就是后來人們所看到的國徽形象。

國徽制作出來后，雖然與自己的方案略有不同，但周令釗依然很高興很自豪。他認(rèn)為我們的國徽在世界上都是站得住腳的，有東方特色，質(zhì)量和觀感極佳，是最好的國徽形象。此后，共青團(tuán)團(tuán)旗、少先隊(duì)隊(duì)旗也出自他之手。作為國徽設(shè)計(jì)者之一，周令釗沒有想過功勞與榮譽(yù)。幾年前某報(bào)曾在一篇報(bào)道中說是周令釗設(shè)計(jì)了國徽，他看到后立即給報(bào)社寫信說：“國徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了部分設(shè)計(jì)工作?！睅资陙?，周令釗一直這樣強(qiáng)調(diào)著。

設(shè)計(jì)第二套人民幣時(shí)妻子被蒙在鼓里

作為一個(gè)畫家，能讓人們長期記住其作品無疑是一件很高興的事，但周令釗卻有一批這樣的作品，它們不僅受到億萬人的觀賞與珍藏，而且人人都離不開它們，這就是人民幣。在周令釗的人生履歷中，參與設(shè)計(jì)第二、三、四套人民幣無疑是濃墨重彩的一筆。談起這些“作品”，老人頗為自豪。

第一套人民幣誕生于1948年底，是由解放區(qū)印鈔廠自行設(shè)計(jì)印刷的。

而第二套人民幣的設(shè)計(jì)是從1950年開始的。當(dāng)時(shí)，有關(guān)部門找到曾設(shè)計(jì)過邊區(qū)貨幣的中央美院黨委副書記羅工柳，提出要設(shè)計(jì)新版的人民幣，羅工柳便找了周令釗作為自己的搭檔。

周令釗設(shè)計(jì)第二套人民幣這項(xiàng)工作在當(dāng)時(shí)是絕密的，任何人都不知道他在做什么，他的夫人陳若菊當(dāng)時(shí)也被蒙在鼓里。好長一段時(shí)間里，每到周末的下午，銀行的車子就來把周令釗接走了。所以，妻子只知道他每到周末就去“開會”了。

就這樣，周令釗瞞著妻子陳若菊，住進(jìn)了北京印鈔廠，他和羅工柳專心設(shè)計(jì)。在分工上，羅工柳是總負(fù)責(zé)人，周令釗則為總體設(shè)計(jì)者。當(dāng)時(shí)，新中國剛成立不久，周令釗首先考慮到在設(shè)計(jì)上要突出民族特色。

“第二套人民幣的裝飾紋樣之所以有一股濃烈的民族氣息，是因?yàn)槟巧厦娌捎玫耐耆俏覈褡宓膫鹘y(tǒng)紋樣?！敝芰钺撜f：“那些日子，我拿著速寫本，一遍遍地去故宮、頤和園，從那里的石雕、欄桿、檐角、銅器上尋找圖案，有時(shí)我在故宮畫屋上的檐角，有時(shí)我在頤和園蹲在地上畫石雕上的花紋，就這樣我畫了十幾個(gè)本子，終于從中篩選出了一些比較滿意的圖案，用得最多的是我國從唐代就出現(xiàn)的一種紋樣，即裝飾用語中被稱做‘唐草’的紋樣，這種紋樣美觀而且可以連綿不絕地畫下去，比如環(huán)繞著面額的紋樣基本都用的是‘唐草’，而2元券背面景框則是故宮的窗欞給我的啟發(fā)。”

后來，陳若菊也加入到了創(chuàng)作之中。周令釗擅長宏觀勾畫，而陳若菊則善于精雕細(xì)刻。周令釗寫實(shí)些，陳若菊則裝飾味很濃。比如說，畫1元券的襯底——燕子桃花，畫幾只燕子？燕子朝哪個(gè)方向飛？這要在討論中才能定下來，周令釗用鉛筆勾的燕子，可能是很寫實(shí)，而陳若菊則要把燕子畫得更有裝飾感，因?yàn)檫@樣更像鈔票。

鈔票上的號碼看似簡單，但其實(shí)也很有講究。首先，要把它擺放在容易看到的位置，其次是背景必須用很淡的色彩。這是因?yàn)樵谟♀n廠里，質(zhì)檢員要一個(gè)一個(gè)地查看，要是背景太重，時(shí)間長了就可能會把檢驗(yàn)工的眼睛累壞了。但是第二套人民幣從1分到10元11種幣樣，正反22面中的裝飾紋樣，周令釗都要一個(gè)個(gè)地畫出來，并要畫成與真鈔同樣大小的效果圖……這樣，當(dāng)?shù)诙兹嗣駧旁O(shè)計(jì)完工時(shí)，他的眼睛卻累壞了，才30幾歲就不得不戴上了老花鏡。

以后，周令釗又相繼參加了第三、四套人民幣的設(shè)計(jì)工作。

第三套人民幣以人物為主，比如10元幣中用的是工農(nóng)兵形象，第四套則是少數(shù)民族題材。

在前三套人民幣中，都沒有出現(xiàn)領(lǐng)袖人物的形象，很多人對此感到不解。其實(shí)，周令釗在設(shè)計(jì)第二套人民幣時(shí)，曾在5元幣中設(shè)計(jì)有少數(shù)民族群眾抬著毛澤東的肖像的畫面，1元幣的天安門城樓正面和2元幣的火車頭上都掛有毛澤東的畫像。但在報(bào)經(jīng)中央審批時(shí)，因?yàn)槊珴蓶|不同意而未獲通過。

直到1979年第四套人民幣中才出現(xiàn)毛澤東和其他領(lǐng)袖的形象，但這也是很偶然促成的。當(dāng)時(shí)，周令釗等人剛設(shè)計(jì)完50元面額，上面是工人、農(nóng)民和知識分子像，已經(jīng)是“頂尖”了，突然又臨時(shí)接到通知，增加100元幣的設(shè)計(jì)。再往上畫什么？設(shè)計(jì)便陷入了僵局。經(jīng)商量后認(rèn)為，只能“請”出國家領(lǐng)導(dǎo)人頭像了。

由于周令釗過去每年都要為國慶的游行隊(duì)伍進(jìn)行設(shè)計(jì)，那時(shí)隊(duì)伍前總是擺著毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位領(lǐng)袖的浮雕頭像，于是，他立刻有了主意，就在百元幣上放上四位領(lǐng)袖的頭像，這個(gè)設(shè)計(jì)最后獲得了中央的批準(zhǔn)……就這樣，４位領(lǐng)袖的形象終于出現(xiàn)在了人民幣上。

貨幣和郵票被稱為一個(gè)國家的“國家名片”，周令釗連續(xù)參加了三套人民幣的設(shè)計(jì)工作，這無疑是他美術(shù)生涯中最值得驕傲的作品了。除此之外，他還設(shè)計(jì)了《狗年》、《四大名樓》、《國慶十周年》等郵票，從而堪稱為名副其實(shí)的“國家名片”設(shè)計(jì)師。(題圖為開國大典盛況)