深圳依海而存，靠海而興。在深圳河的入?？冢L著這樣一類木本植物——紅樹。深圳灣畔一片片一叢叢傲然挺立的紅樹，見證著深圳人與她們生息與共的動人故事。

2007年11月24日，以“南國紅樹林”為主題的“深圳市福田區(qū)優(yōu)秀美術(shù)作品展”在北京中國美術(shù)館開幕。原中紀委常務副書記侯宗賓，中宣部副部長高俊良，文化部黨組成員、機關(guān)黨委書記常克仁，中國文聯(lián)黨組副書記李牧，中國美術(shù)家協(xié)會主席靳尚誼及中國文化報社副總編輯徐世丕等出席了開幕式。展覽展出了由生活和工作在福田的畫家們精心創(chuàng)作的60余幅美術(shù)作品，數(shù)十幅生動的畫面，勾繪出一幅幅一座城市的精神與一片紅樹林濕地和諧共生的美好畫卷。

福田是深圳市的中心區(qū)，也是深圳市的行政、文化、信息國際展覽和商務中心。近幾年來，該區(qū)先后確立了“大經(jīng)濟、大文化、大環(huán)境、大服務”四大發(fā)展戰(zhàn)略，有力地推動了轄區(qū)經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展和社會的全面進步。特別是最近幾年，該區(qū)全面落實科學發(fā)展觀，在“環(huán)境之區(qū)”戰(zhàn)略精神的指引下，努力營造人文福田“大環(huán)境”，文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)取得了長足的進步，公共文化服務體系在全市率先基本建成，公共文化服務全民共享。一批由轄區(qū)宣傳文化工作者創(chuàng)作的弘揚主旋律的文藝精品屢獲國家級大獎，社區(qū)文化品牌享譽全國，轄區(qū)文化建設空前繁榮。

此次以“南國紅樹林”為主題的福田區(qū)美術(shù)作品晉京展也是展示深圳改革開放成果的窗口。站在新的歷史起點上，深圳義無反顧地擔負著歷史所賦予的特殊使命：以新的發(fā)展理念、新的發(fā)展模式，創(chuàng)造經(jīng)濟特區(qū)新的輝煌。本刊特刊登此次展覽部分作品，以饗讀者。

對于深圳的畫家來說，紅樹林是心靈的一方凈土，涌出靈感的清泉；對于深圳福田的畫家來說，紅樹林更是難得的安寧畫室，飄逸輕靈的樂音。靜處于城市鬧區(qū)的紅樹林，讓居于福田的畫家們倍加珍惜，畫家們用心描繪自然、圖寫生命。畫中千山萬水、蕓蕓眾生，紅樹林則是畫外暗藏的底蘊、永不消失的背景。

2007年，是紅樹林繁茂的一年，也是福田畫家豐收的一年。由工作和生活在福田的畫家們作為一個群體共同完成的“南國紅樹林——深圳市福田區(qū)優(yōu)秀美術(shù)作品晉京展”，成為深圳乃至全國美術(shù)界近來熱議的話題。更令人欣喜的是，11月30日在中國美術(shù)館閉幕之后，中國美術(shù)館將參展的62幅作品中的5幅納入館藏。

首次集體晉京引起業(yè)界關(guān)注

11月24日在中國美術(shù)館開幕的“南國紅樹林——深圳市福田區(qū)優(yōu)秀美術(shù)作品晉京展”，是福田畫家的首次集體晉京，吸引了數(shù)百位北京書畫界人士的關(guān)注。

以“南國紅樹林”為主題組織創(chuàng)作和收集作品的工作從2007年年初就開始進行。這些參展作品，并不僅僅是圍繞紅樹林的創(chuàng)作，而是蘊含著紅樹林精神的創(chuàng)作，是反映深圳改革開放面貌和改革開放精神的創(chuàng)作。每個畫家所選出的參展作品，都充分發(fā)揮了畫家個人的獨特風格，作品中風物各異，卻都是在同一種精神激發(fā)之下的創(chuàng)新之作。

中國美術(shù)館館長范迪安在觀看展覽之后說：“我們很快就要迎來中國改革開放30周年，中國的美術(shù)在改革時代有了長足的發(fā)展。深圳市美協(xié)、地方政府都非常注重在經(jīng)濟建設的同時推動文化建設，把這樣的展覽送到北京來，不僅在深圳美術(shù)界能起到很好的反響，也給全國的美術(shù)界帶來思考，引發(fā)大家共同來思考改革時代中國美術(shù)面向未來的發(fā)展方向。”

中國美術(shù)館副館長楊炳延為此次展覽付出了很多心血，他說，“南國紅樹林”深圳市福田區(qū)優(yōu)秀美術(shù)作品展，是經(jīng)過精心策劃、中國美術(shù)館展覽藝術(shù)研究會通過的一個展覽，這個展覽是得到了深圳市委宣傳部的支持，特別是區(qū)委、區(qū)政府非常重視。福田區(qū)是文化部授予的全國文化先進區(qū)，在文化設施建設上，對藝術(shù)家的尊重和重視上，在對美術(shù)藝術(shù)方面的支持上，這么多年來福田區(qū)委、區(qū)政府是做了大量的工作，正因為如此，才有了這么好的一個展覽。

5幅精品入藏中國美術(shù)館

展覽結(jié)束之后，中國美術(shù)館留下了其中的5幅作品納入館藏。這5幅作品是王云英的中國畫《圣潔》、胡陸葆的水彩畫《城市森林》、余昌宇的油畫《憶江南》、陳湘波的中國畫《春風拂羽》和李振飛的油畫《水鄉(xiāng)》。中國美術(shù)館副館長馬書林前日在接受記者采訪時說，福田區(qū)能夠集中數(shù)百位畫家，而且達到這樣的水平，在全國并不多見，福田區(qū)作為改革開放前沿城市深圳市的中心區(qū)，走在了全國的前列，這與福田區(qū)對文化發(fā)展的重視和群眾的積極參與都是分不開的。在本次展覽中，從數(shù)百位福田畫家的作品中選出的36位畫家的62幅作品，整體水平比較齊，最后納入館藏的5幅作品，都達到了國家美術(shù)作品的收藏標準，兼具思想性和藝術(shù)性，貼近生活、貼近實際、貼近人民，并且都顯示出了畫家自己的個性和畫風的獨特性。

王云英所作的中國畫《圣潔》主體是一枝荷花，王云英說：“我喜歡畫傳統(tǒng)的水墨花鳥，但總是在思考如何去創(chuàng)新。在這幅《圣潔》中，就嘗試使用山水畫的大筆在周圍烘托氣氛，營造一個靈動的意境，突出荷花的圣潔?！睂τ诘玫街袊佬g(shù)館的收藏，她感到很意外，她說：“這是對我的一種鼓勵，也更堅定了我在藝術(shù)上的追求。深圳是一個現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化交匯的地方，為我們提供了很好的創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作氛圍，從而讓我們擁有健康向上的創(chuàng)作精神，就像紅樹林，不斷煥發(fā)新的活力?！?/p>

與王云英一樣，胡陸葆也是首次有作品被中國美術(shù)館收藏。胡陸葆說，作為一名小學美術(shù)教師，工作十分繁忙，能夠在創(chuàng)作上得到福田區(qū)委、區(qū)政府的幫助，作品還被送到中國美術(shù)館展出，并且還得到了收藏，感到非常高興。他說：“這次活動讓福田的畫家們集中起來，相互認識，相互交流，也為我們以后的發(fā)展營造了很好的空間?！焙戄峤榻B說，他的水彩畫《城市森林》表現(xiàn)深圳的城市生活，是在自家的陽臺上畫樓下的風景。近30年來，深圳的樓房越來越多，但也有了更多的人文氣息。為了表現(xiàn)層次，他在暢快淋漓的水彩中加入了蠟筆創(chuàng)作，出現(xiàn)了水和蠟不相融的肌理。

余昌宇的畫早已得到收藏界和市場的認可，他的油畫《憶江南》入藏中國美術(shù)館，是在他的意料之中。余昌宇認為，他用油畫來表現(xiàn)中國畫的繪畫符號和水墨的韻味，手段新穎，很有創(chuàng)意，別具一格。

李振飛的油畫《水鄉(xiāng)》也是用西方油畫的畫法來表現(xiàn)中國畫的意境，是融合中西特色的作品。他說，他畫的是水鄉(xiāng)中的小橋、流水和船家，屬于風景畫，但表現(xiàn)方式抽象，只給觀者一種意象和感覺?！懊總€畫家都在尋找代表自己的一個符號，有自己的特色，才能有市場。福田區(qū)舉辦的這次畫展，也從一方面反映了深圳文化藝術(shù)界的面貌，就是大家都是帶著一種創(chuàng)新的精神來進行創(chuàng)作的?！?/p>

陳湘波的中國畫《春風拂羽》也是此次入藏中國美術(shù)館的5幅參展作品之一，畫的是深圳仙湖植物園里的自然風物，透出寧靜與和諧。作為深圳關(guān)山月美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)，對于此次中國美術(shù)館收藏深圳福田畫家的作品，陳湘波想到更多的是關(guān)于本土美術(shù)收藏的問題。他說：“中國美術(shù)館在收藏方面一直走在我們的前面。中國美術(shù)館放眼全國，花大力氣來評鑒和收藏作品，對地方基層美術(shù)作品的集合展覽也不放過，這種收藏意識值得我們思考。深圳特區(qū)近30年的歷程中，本土藝術(shù)蓬勃發(fā)展，創(chuàng)新精品層出不窮。深圳的美術(shù)館和美術(shù)界不僅僅要注重展示本土美術(shù)作品，更應該加大對本土美術(shù)作品的收藏力量。本土收藏，不僅可以確立深圳美術(shù)收藏的特色，而且有助于深圳的文化積淀和文化合力的形成?！?/p>

業(yè)內(nèi)專家熱議福田美術(shù)

2007年11月24日下午，在中國美術(shù)館北樓214會議室舉辦了深圳市福田區(qū)優(yōu)秀美術(shù)作品展學術(shù)研討會，中國藝術(shù)研究院研究員、原美術(shù)研究所副所長王鏞先生擔任本次座談會的學術(shù)主持。在座談會上，來自中國美術(shù)界的9名專家對福田美術(shù)創(chuàng)作及其特點進行了熱烈的討論。座談會之前，深圳市文聯(lián)主席董小明向各位專家介紹了福田美術(shù)創(chuàng)作的特色及環(huán)境。

所有到會的專家學者都認真看了展覽，有的還不止看了一遍。中國美術(shù)館展覽部主任王蘭女士說，感覺非常好，比原來想象的還要好，福田區(qū)畫家的水平普遍都比較整齊，而且確實是令人耳目一新。一開始，許多專家對這個題目——“南國紅樹林”還不是特別理解，因為正面表現(xiàn)紅樹林的作品并不算多?？墒呛髞砺犃私榻B，還看了展覽，感覺確實像董小明主席說的一樣姹紫嫣紅、郁郁蔥蔥，一派生氣蓬勃的景象。他們認為，這是真正表現(xiàn)福田區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的活力，不是說單純描繪一兩片紅樹林，而是反映福田區(qū)美術(shù)創(chuàng)作精神的，這點給了許多專家強烈的感受。

王鏞則認為，原以為深圳是個經(jīng)濟特區(qū)，商業(yè)都很發(fā)達，人心可能特別浮躁，但是看了展覽之后卻感覺并不是這樣，至少這些參展的畫家，他們的創(chuàng)作心態(tài)都很沉靜，是用心在做藝術(shù)。而且作品符合國家提倡的三貼近主旋律，比較健康，又不是很古板，不是像以前公式化的東西，而是有各種新的面貌、各種形式的探索。無論是水墨畫、油畫，還是水彩畫，各個畫種風格都非常多樣。

研討會上，專家們從各自不同的角度坦率地談了自己的看法。中國人民大學徐悲鴻藝術(shù)學院教授王文娟談了這次展覽給她的兩個印象，她說，福田畫家筆下的紅樹林，不是寫實性的畫紅樹林，不是正面描摹，而是拉開距離，這種拉開距離特別意味深長，有一種夢幻性。在這里紅樹林是一種意象符號，它成為都市里的村莊，是我們生存的根，這是這次展覽給她最強烈的第一個印象。第二個印象是，福田畫家對傳統(tǒng)母題、傳統(tǒng)形式的守護，成為這次畫展特別突出的特點。展覽的作品總體水平比較整齊，而且格調(diào)也比較健康向上，從學術(shù)性和藝術(shù)史的角度來說，在表現(xiàn)深圳文化精神方面，福田畫家邁出了一大步。