燈光如傘展開華麗舞臺,你放開歌喉唱起愛和傷害。過往以及未來,都將在音符中被刻畫,流傳一代一代。
眉飛色舞熱情點燃場外,你的陰影終究被強光覆蓋。誰在談起傳說,誰在感嘆時光仍在,惟有你的歌聲任人售賣……
F.I.R
《愛·歌姬》
女歌手,靠一把聲音打動挑剔的音樂人的絕對不止FAYE一個,起碼還有徐懷鈺之于李正帆,梁靜茹之于李宗盛,張韶涵之于林隆璇。但這些女歌手沒有一個像FAYE一樣,出道便是《LYC-fA》那樣的氣勢,異域風情加上淳厚嗓音以及兩男一女的新鮮組合,一舉成名一點也不意外。
怎么都不會把她和用尖蒲嗓音歌唱青春的小女孩聯(lián)系在一起,盡管成名時這個本名叫詹雯婷的女孩也不過剛滿20,還在念大學。很多很多《NANA》迷都認為蕾拉的角色幾乎是為FAYE量身訂做,伊藤由奈比起我們的FAYE顯得太不專業(yè)。所謂“歌姬”,就應該像FAYE一樣,在舞臺上限神冷漠,而心底存留孩子氣和小天真,一旦打開歌喉,全場觀眾無不陶醉其中。
因為一切過于順利,多首歌不斷攀上各個排行榜,F(xiàn)AYE還和長得頗像五月天怪獸的團員阿沁傳出戀愛的消息,當初被驚為天人組合的F.I.R仿佛也漸漸沾染了俗世氣息。真是的,《你的微笑》、《我們的愛》、《把愛放開》、《刺鳥》、《飛行部落》都有雷同之處。對新專輯沒有過多期待,畢竟,一個人再怎么花樣百出,還是這一個人的風格氣息,單憑陳建寧的創(chuàng)作力,不足以支撐整個樂團的繼續(xù)發(fā)展。阿沁和飛都在努力學習創(chuàng)作,也呈現(xiàn)出了小小成果,盡管不那么顯眼,但很多人都在為他們加油。畢竟,天生歌姬,不只是完美發(fā)聲器而已,最重要的,是唱歌時所展示的領悟力、感染力、洞徹心扉的穿透力。
迷幻推薦《荼藤時代》
這是整張唱片中最沒有F.I.R感覺的一首歌了,詞曲作者都是香港樂壇的頂尖高手——陳輝陽和林夕。這首歌緣于陳輝陽關于“十二金釵”的想法,邀請12位最具代表性的女歌手一起灌錄了一張專輯《十二金釵眾生花》,參與其中的除了飛,還有內地的曹方和香港的關淑儀、陳小霞、鄧麗欣等人。即便是在眾多女歌手爭奇斗艷的專輯中,飛所演唱的《荼縻時代》依然展示著戲劇的張力和迷幻曲調,令人癡迷:偶爾讓你出賣,讓你欠我債,掩飾我的悲哀,好讓你活得自在,等你風采不再,改朝再換代,正中我下懷。林夕的手筆,使飛的歌聲更具靈性。
蔡健雅
《Close to蔡健雅》
在我22歲時回想起當時
多么想談愛媽媽說就讓它來
然而在我32歲時發(fā)現(xiàn)我沒太多的心去等待/它失去某種色彩
得不到的就更加愛太容易來的就不理睬/其實誰不想遇見真愛愛得絕對愛得坦白
以為遇上了就會明白但每次它只留下驚鴻一瞥的感慨/Yo越來越不懂愛
深冬的中午,陽光好得令人發(fā)慌。你坐在對面,頭發(fā)被鍍上橘色光芒,瞳孔里盛開一朵茶色向日葵。
有多少個日子,我沒有這么停頓下來,深深嗅聞水杯里浮起的氤氳霧氣,感覺它們進入鼻腔,進入肺。關上電視,關上電腦,關掉手機,關掉大腦里運轉的機器,只剩一臺亮著藍燈的CD機,在陽光的照射下幾乎看不見。唯獨Tanya的淳朗聲音是真實存在。
《呼吸》、《你的溫度》、《紀念》、《雙棲動物》……你說是這些未曾流俗的歌伴著你一點一點成熟。是的,不是伴著你成長,而是伴著你成熟。躲在槐樹后面偷看別人打籃球的日子過去了;擁抱著好朋友徹夜訴說的日子過去了;下雨天打傘趕去看樹木抽芽的日子過去了;被人扶著爬上墻頭逃課的日子過去了;和男孩子拉著手逛音像店的日子過去了……我們還沒看清起跑線,就已經起跑了。因此,在我們還年輕的時候,請允許我們不切實際地幻想自己蒼老,幻想不沾帶一絲骯臟,不記錄一毫痛苦,不編織一厘憂愁的,優(yōu)雅而美麗的蒼老。蒼老之前,要像Tanya一樣,溫柔而深刻地看待身邊來來去去的感情,寬容而敏銳地對待走走停停的人,用自己的筆或者聲音,或者其他任何載體,告訴別人,我是這樣認真地生活著。
并且至少要有幾個這樣的日子——深冬的中午,陽光好得令人發(fā)慌。循環(huán)播放一首安靜的歌,看著鏡子里的自己,頭發(fā)被鍍上橘色光芒,瞳孔里盛開一朵茶色向日葵。
我的私愛典藏
六弱/自然卷《坐在巷子口的那對男女》
一個在戀愛中甜蜜的調皮小女生,蹦蹦跳跳地在逛街,偶然撞見一對坐在巷口的情侶,她就唱起了這首歌,多俏皮呀: “坐在巷子口的那對男女,鐘情地抱在一起,一動也不動地呆在那里,世界好像跟他們沒關系,是什么樣的心情,什么樣的心情,哎……難道這就是愛情?”作為玉蘭油的廣告歌,如果聽到這段旋律,你一定感覺非常熟悉。
身毒丸/這位太太《不是不想念》
兩個非主流的女生,兩把非主流的嗓音,兩張非主流的面孔,一個特立獨行的奇異名字,就是“這位太太”。“為什么總是失眠,為什么總是臭著臉……”因為不是不想念呀,你和我的夏天。
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編輯/大 俠