編輯：Sarah 撰文：尹璐 設(shè)計：Billy

作為華人界最具代表性的視覺藝術(shù)大師，他手握奧斯卡“小金人”，卻在中外古代與現(xiàn)代的藝術(shù)形式間恣意放行。剛剛上映的電影《天堂口》里，一場前衛(wèi)、另類的上世紀(jì)三十年代旗袍show，再次將人們的目光鎖定在這個不動聲色噴發(fā)藝術(shù)力量的男人身上。

他“筆”下的造型包羅萬象，或古典婉約、或大膽豪放，或在中國古代宮廷，或于巴黎歌劇舞臺。他的創(chuàng)意超乎想象，而又涵括極盡唯美的藝術(shù)靈韻。

對于葉錦添，很多觀眾都能隨口叫出幾個出自他的大手筆作品：《戀愛中的寶貝》、《胭脂扣》、《大明宮詞》、《橘子紅了》、《夜宴》，美輪美奐的視覺盛宴無不出自這個謙虛、質(zhì)樸到如白水一般的中年男人。而那部眾人印象皆深刻的《臥虎藏龍》，不僅使其摘得奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計”的桂冠，更將其推向世人朝拜的國際舞臺。

這個盛夏，葉錦添首次嘗試上世紀(jì)三十年代的電影，擔(dān)任《天堂口》造型設(shè)計。一邊是令人驚艷的多套華服，一邊是那個永遠(yuǎn)不變造型、經(jīng)常用黑色半大衣把自己包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實的造型大師，甚至連走紅毯都不舍得離身的黑色棒球帽下，這個男人的笑容總是如此靦腆和謙遜。究竟是他無窮的創(chuàng)意以及令人嘆服的多樣化能量在翻騰，還是他的藝術(shù)張力在作祟，答案無人知曉。

葉錦添的每一個創(chuàng)意都注定了一種潮流，目前還無法統(tǒng)計，這一次舒淇在《天堂口》中的旗袍形象，又會顛覆多少人的眼球？那隨意的睡衣所呈現(xiàn)出的濃濃風(fēng)情，又將成為帶來多少話題的fashion show？

此時的葉錦添，只露一絲淡然的微笑。