從前有座山

從前有座山。

一個故事開始了。講故事可以復雜如《尤利西斯》，也可以簡單到街頭打油詩，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說與知音聽，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎入門欄目。

欄目作者：沙洲，目前在某劇院從事劇本創(chuàng)作、統(tǒng)籌、策劃工作。業(yè)余時間寫作影視劇本。

《通天塔》電影的分析

《BABEL》，《巴別塔》，或譯作《通天塔》，來源于《圣經》第11章的故事，因為人們想要建一座去往天堂的高塔，他們的欲望惹怒了上帝，因此，上帝對人們進行了懲罰，造成交流的障礙，文化的差異，思想的嚴重分歧，甚至是互相的猜忌，爭吵，秩序混亂，人們因而無法合作實現(xiàn)通往天堂的愿望，巴別塔由此得名。巴別塔在希伯來語中是“混亂”的意思。

這部片子可謂氣勢恢宏，它在79屆嘎納提名的獎項有最佳影片，最佳導演，最佳原創(chuàng)劇本，最佳配樂，最佳女配角，最終獲得了最佳配樂獎，雖然顯得“雷聲大雨點小”，但是這部片子的確是當年的一部可圈可點之作，而且來勢洶洶。在當年的電影節(jié)期間，風靡全歐洲的免費綜合報紙《地鐵報》幾乎是連續(xù)性的宣傳轟炸，恨不得在人們的大腦和視線里統(tǒng)統(tǒng)印上“通天塔矗立”這樣的字眼。導演岡薩雷斯和編劇吉爾萊莫·阿里阿加合作過影片《愛情是狗娘》、《21克》，再加上這部《通天塔》，頗有共鳴三部曲，搭伙闖天下的意思。而實上，這部片子也的確不負眾望。

故事橫跨三大州、五個國家，究其主旨評論家們雖然有著各種說道，但其實作為一個看電影的人來說，最直接的反應就是“愚昧”或者說是“輕率”，也可以簡單的說是“差異”引發(fā)的連貫性的非理性后果，在全球化的背景下導致的各種矛盾的集合。一個日本人送給一個摩洛哥人一把獵槍，他朋友的兩個兒子用這把槍射中了山下旅游巴士中的美國婦女，這一事件立刻被與匿藏的恐怖分子聯(lián)系在了一起。與此同時，美國婦女的孩子正在被她們的墨西哥保姆帶著離開美國去參加兒子的婚禮，因為沒有通過美國的邊境檢查，因此險些讓兩個孩子命喪黃沙。而遠在日本的聾啞少女卻無法表達自己的青春性沖動，在影片的結尾，無限悲涼的講述了自己扭曲的家庭事件。這是一個多么有意思的結構，讓人想起了“黨同伐異”、“殊途同歸”這樣的概念。顯然，它像是在設一個謎題，而實際上它又非常容易解題，這就是我們日常生活的集合，像是填字游戲，在你橫著寫下“太陽照常升起”的時候，在豎直的方向你又填上“陽光燦爛的日子”……

我簡單的做了個記錄，把影片大約200個場景做了概括的羅列，我想這會讓大家對于劇本當中情節(jié)方面的許多東西一目了然：

1——12 兩個小男孩優(yōu)素福和艾哈邁德拿著哈桑賣給父親的的獵槍，射殺豺狗，為了試驗槍的射程，盲目的朝著山腳下的大轎車開槍。

13——22保姆阿姆利亞為了參加自己兒子圣地亞哥的婚禮，向鄰居求助未果，決定自己帶著兩個美國小孩黛比和麥克去參加婚禮。

23——28美國夫婦理查德和蘇珊在摩洛哥游覽，在乘坐的大轎車上，蘇珊意外的中彈。

29——36日本少女千惠子由于自己的聾啞而被從排球比賽中罰下場，她非常的氣憤又被同學取笑還是處女，因此在晚上的時候便和自己的好朋友一起到酒吧玩，性沖動令她行為異常。

這是影片的第一部分，好影片的開端往往要吸引大家的注意力，這里兩個孩子毫無理性的一擊已經昭示：故事將要開始了。保姆違反了一般的規(guī)則，帶著孩子們離開，我們也可以預見到一定會發(fā)生什么事情。這便是第二個故事。日本女孩的青春沖動稍微的顯得突兀，這大概也是觀眾在看影片的時候感到費解的地方。但是我們還是會慣性的想到這樣的一個線索不會憑空的出現(xiàn)在影片的開頭。事實上，當蘇珊中彈的一瞬間，我們就明白了很多。對于第二部分和第三部分的故事就有了基本的預料。

在這一部分當中，我們看到一個很鮮明的概念性的小主題設計：人的愚昧。是的，這是任何人種，任何年齡，任何國家都會發(fā)生的。而愚昧導致的事件性的后果恰恰就形成了我們講故事的基本元素。

37——43優(yōu)素福和艾哈邁德從外面回到家中，忐忑不安，他們意識到發(fā)生了什么事。

44——53圣地亞哥接著母親阿姆利亞和兩個美國孩子回墨西哥參加自己的婚禮。

54——63公路上行駛中的大轎車，蘇珊重傷，理查德尋求幫助。大家決定將車開往導游安瓦的家中。

64——79在安瓦家解救蘇珊的同時，游客們?yōu)榱耸欠竦却鵂巿?zhí)，部落的酋長來告訴他們這個事情已經交由聯(lián)邦警察來接手。

80——90警察界入了，他們認為槍殺是恐怖分子的行為，因此在案發(fā)附近尋找線索。

91——97哈桑家被包圍了，警察毆打了他們，讓他們說出那支來復槍的來歷。他們說出了阿卜杜拉買走了槍的事。

98——110 圣地亞哥的婚禮，新娘已經身懷六甲。

111——121 導游安瓦找來醫(yī)生給蘇珊縫針，收音機里美國政府已經將這起事件定為恐怖襲擊。大轎車上的乘客們坐立不安的等待著。

122——128千惠子和她的朋友美津同時對一個叫春樹的男孩感興趣，美津戰(zhàn)勝了千惠子。看著兩人在舞池中間擁吻，千惠子落寞的回到了高級公寓。

這是影片的第二部分，故事的主題展開了。我們清除的看到了很多的東西，實際上影片本身的結構是很嚴謹?shù)模俏矣X得這里更讓我們關注的是，三個故事各自發(fā)展的同時卻總是齊頭并進的揭示著同樣的主題，在影片的發(fā)展當中，我們看到了像巴別塔故事中那樣的情況，交流的障礙，思想的隔膜，文化的差異，政治的分歧，甚至是發(fā)達國家和第三世界國家在物質上的差別，人和人之間的互相猜忌，爭吵，不負責任的造謠等等全部出現(xiàn)，這大概就是全球化映射在生活層面的寫照吧。日本少女落寞的回到了自己冰冷的沒有人情味的家中，這多么像缺乏秩序的現(xiàn)實生活，她的心態(tài)并不只是一個殘疾人才會深刻體會的。

129——138警察在哈桑和妻子的指引下去找阿卜杜拉。優(yōu)素福向警察開了槍。

139——146婚禮結束，圣地亞哥帶著阿姆利亞和兩個孩子打算回到美國。

147——154 在過境處，圣地亞哥和警察發(fā)生了沖突。

155——160 理查德想盡辦法要帶蘇珊離開村子。

161——164 千惠子約了東京警察健二來家中見面。

影片的第三部分，多么的明顯：這里到處是沖突。戲劇的結構在這里發(fā)揮了很好的作用，將故事主題發(fā)展的脈絡繼續(xù)往前延伸，一個個的故事得到了豐滿，人們渴望平等的對話，和諧的生活，平靜的交流，而這些顯得是那么的艱難，總是有一層隔膜。即使像千惠子那樣把身體赤裸出來，一個穿著社會秩序外衣的警察也依然不能幫助她的性沖動之下藏著的孤獨。

三條故事線索在這里已經非常的清晰，這無疑已經是故事發(fā)展的高潮部分了，如何結束呢？其實很多的觀眾都可以看到，作為一個編劇，在這里要做的是盡善盡美的把這種自然的結局編織的不那么冷漠。這似乎有點懸，其實也就是在寫劇本的時候，我們對于主觀感情的控制和對于觀眾的審美之間的一個基本的衡量和橋接。這很重要，一旦你不能夠知道更多的人的思想，那么你深陷在失敗的個人化寫作當中就勢必是自然的了，而如果你又沒有吉姆賈木許的本事，最好還是根據(jù)真實的人性，真實的生活，真實的社會來構想你的劇本吧。

165 沙漠中，阿父子三人和警察發(fā)生了激戰(zhàn)，艾哈邁德中彈，優(yōu)素福起初反抗，為了救哥哥向警察投降。

166——178阿姆利亞帶著兩個孩子，在躲避警察的時候迷路，尋求幫助的時候卻被前來抓她的警察找到。被帶走。

179——183理查德和蘇珊在安瓦家道出了各自心里對于小兒子死亡的誤解。美國大使館派了直升機來營救了他們。

184——187阿姆利亞被美國警方驅逐出境。

188——194蘇珊得救。

195——201千惠子在自己的家中想和警察健二發(fā)生性關系，健二理智的離開。父親回到家中，看到赤身裸體的千惠子站在房間里，外面是東京擁擠的城市和五顏六色的霓虹。

結局。有點悲涼，有點哀傷，似乎我們的生活總是這么的不完美，但是劇本卻真的算是比較圓滿了。對于千惠子這個少女的故事，還是得要在看完影片的時候才能夠明白，我到是更傾向于這個人物和故事就是作為一個符號來表意的，劇作者把她放在這里就是要突出這種不和諧，卻又真實的地方。單純從劇作結構和內容的角度，這是不矛盾的，所以我們不得不佩服編劇的功力，能把這樣一個突兀的疙瘩系在如此宏大的敘事線條之上。

一般優(yōu)秀的劇情片并不會比這個劇本要差多少，但是這個劇本就在于它縱橫交錯，環(huán)環(huán)相扣，而且步步緊逼，卻完全不悖離主題，反而主題時刻在加深，堪稱是一個經過精妙的設計和構想的劇本，也是一個學習的非常好的素材。