靜靜的觀賞《秉愛(ài)》，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的喧囂，只有生活的滋味。影片的女主人公張秉愛(ài)是一個(gè)住在三峽庫(kù)區(qū)的普通的農(nóng)婦。20多年前，由父母做主從高山上嫁到了生活相對(duì)富裕的江邊。丈夫有病，張秉愛(ài)不得不一個(gè)人承擔(dān)了全部的生活重?fù)?dān)。日子雖苦，但張秉愛(ài)對(duì)未來(lái)充滿了希望，因?yàn)閮鹤邮谴謇镂ㄒ豢忌狭丝h重點(diǎn)高中的孩子。雖然第一期移民的時(shí)候，她家被允許就地后靠，但6年過(guò)去，村里一直沒(méi)有分給她建房的土地。大壩就要截流，第二期移民也已搬遷完畢，一片廢墟中，只有她的小屋，還孤零零地矗立著#8943;#8943;

最終，直到秉愛(ài)的房子被江水淹沒(méi)，她也沒(méi)有向村里妥協(xié)……

影片細(xì)致而深入地呈現(xiàn)了秉愛(ài)的內(nèi)心和情感。寧?kù)o而詩(shī)意的鏡頭，捕捉到了秉愛(ài)內(nèi)心的每一個(gè)顫動(dòng)，她是一個(gè)以土地為信仰，以勞動(dòng)為生活依靠，以愛(ài)為生活動(dòng)力的普通又不普通的中國(guó)農(nóng)村婦女。生活的困苦和變故，她執(zhí)拗的面對(duì)，除了勞動(dòng)和土地，她不相信任何不勞而獲的好處。

忍不住要問(wèn)馮艷，選擇拍攝秉愛(ài)是不是受到小川紳介的影響，因?yàn)樾〈ɑ舜蟛糠值臅r(shí)間拍攝和研究農(nóng)民的生活。馮艷說(shuō)的確有一些影響，秉愛(ài)是她在三峽拍的五個(gè)女人中的一個(gè)，那是另一部片子《長(zhǎng)江邊的女人》。她說(shuō)：“你能感受到這些女人，在社會(huì)大背景下，隱忍、默默付出、人格獨(dú)立的美好品格，她們也會(huì)有細(xì)小的心機(jī)，但卻顯得真實(shí)可愛(ài)，她們身份卑微、但心靈富足”我想這是馮艷花了10年時(shí)間拍攝秉愛(ài)和另外幾位女性的真正動(dòng)力吧……

馮艷的生活軌跡也是神奇的，90年代初，在日本留學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)的她，攻讀的是博士后學(xué)位，按照如此這般下去，日后的她應(yīng)該是個(gè)生活優(yōu)越、收入甚豐的“成功人士”。然而，她的生活在那個(gè)時(shí)候被一本書(shū)改變了，就是她日后翻譯的《小川紳介的世界》。跟著書(shū)里跌宕起伏內(nèi)容一起興奮的她一邊開(kāi)始翻譯一邊開(kāi)始了自己的紀(jì)錄片的拍攝。好友季丹（紀(jì)錄片導(dǎo)演）的影響，更是讓馮艷深深地扎進(jìn)了紀(jì)錄片的“泥沼”。

放棄了優(yōu)越的生活，聽(tīng)從心靈的召喚，成為了一名尊重事實(shí)、忠于內(nèi)心的紀(jì)錄片導(dǎo)演，馮艷說(shuō)：“拍攝紀(jì)錄片讓我有太多的樂(lè)趣，我無(wú)法放棄。而我的片子拍出來(lái)能在影展上放一下，有那么十來(lái)個(gè)人的討論，就很好了。小川他們，從拍攝、剪輯到放映都是一體化的，他們會(huì)自己拿著片子到處放，再跟大家交流，這種方式就特別好。我希望中國(guó)也可以有這樣的觀眾和氛圍?！?/p>

當(dāng)我問(wèn)她，拍攝《秉愛(ài)》的時(shí)候，是否有想過(guò)或者做過(guò)一些事，來(lái)改變秉愛(ài)的現(xiàn)狀，她搖搖頭說(shuō)：“想過(guò)，但是我堅(jiān)持沒(méi)有做，這樣做只會(huì)破壞我們之間的關(guān)系。貧困中的人人格是平等的，雖然他們貧困，但沒(méi)有人心靈是貧困的。我認(rèn)為特別可恥的是，懷有那種居高臨下的同情和憐憫，妄想能改變他們的命運(yùn)，但是不可能，重要的是從他們身上學(xué)到的東西，這些東西遠(yuǎn)比我的片子本身對(duì)我更有意義?！?/p>

看著率真、素沁的馮艷平靜卻不平淡地講述秉愛(ài)，講述女性，講述生活以及她自己的故事，想到《小川紳介的世界》的原著副標(biāo)題是“追求至高無(wú)上的幸?！保o(jì)錄片拍攝本身就是種很幸福的體驗(yàn)吧……