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        剪刀手

        2007-12-31 00:00:00
        大眾DV 2007年11期

        剪刀手

        記得多年前,看過一部電影名叫《剪刀手愛德華》,這次的剪輯專欄,正好借電影的標(biāo)題一用,順便借機(jī)重新推薦一下剛才提到的那部影片。并非電影如何不朽,而是一個(gè)奇怪的念頭多年揮之不去:我們一個(gè)多彩的世界,愛情與憎恨,夢(mèng)幻與殘酷,單純與傷感,它們是如何造就?

        剪刀手,透過技術(shù)談感觸,本期開講。

        SciSor 北京人,深受電影毒害并為技術(shù)所累,忙碌不停中手腳并用操練多種后期軟件,深信技術(shù)是藝術(shù)的原動(dòng)力并努力地實(shí)踐著,實(shí)踐著……

        畫面的附加技巧剪輯

        電影從1895年發(fā)明至今,100多年中,隨著電影在表現(xiàn)形式上的發(fā)展與進(jìn)步,電影剪輯的技巧也在不斷完善,各種剪輯的技巧相繼產(chǎn)生。比如早期的無聲電影,在一場戲的結(jié)束時(shí)畫面逐漸由有光亮過渡到完全黑場,這就是最早的淡出效果;同樣在一場戲開始時(shí)也會(huì)用到淡入來表現(xiàn)。然后隨著時(shí)間的推移,由淡出又衍生出了許多相似的畫面附加技巧,你還記不記得迪斯尼動(dòng)畫片的結(jié)尾,畫面總是由一個(gè)圓圈逐漸縮小,最后緊緊地框住主角的夸張的表情?沒錯(cuò),這就是后面我們會(huì)講到的附加技巧中的一種,它是隨著電影的內(nèi)容發(fā)展出的各種新的表現(xiàn)形式的代表。好了,今天我們就來談?wù)勥@些畫面附加技巧的剪輯。

        最開始我們先來看看由傳統(tǒng)制作工藝發(fā)展出來的畫面技巧,有時(shí)我們也稱這種技巧為光學(xué)技巧,因?yàn)檫@些都是早期在膠片洗印工藝中利用光化學(xué)反應(yīng)制作完成的。它們包括顯、隱、化等,這是附加技巧中最古老,最基礎(chǔ)的技術(shù)。但同時(shí)有一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象,現(xiàn)在我們走進(jìn)電影院中真正能見到的卻只有這幾種基礎(chǔ)的技巧。而后面我們講到的大部分技巧,都只是大量被電視欄目、專題片、科教片所借用,真正的電影卻很少使用了。

        顯和隱

        這也就是我們常說的淡入與淡出。顯,有時(shí)也稱作:漸顯、漸明、淡入;隱有時(shí)又叫:漸隱、漸暗、淡出。其實(shí)從字面就很容易理解,這兩種方法就是畫面在有圖像和全黑之間的一個(gè)變化過程。這是最基本也是最多被使用的一種附加技巧,它就像舞臺(tái)劇的幕落與幕啟一樣,可以起到劃分場景的作用。

        化,又叫溶化、溶變、疊化、熔接,它指的是在前一個(gè)鏡頭“漸隱”的過程中,同時(shí)后一個(gè)鏡頭在“漸顯”出來,直至上一個(gè)鏡頭完全消失,下一個(gè)鏡頭完全出現(xiàn)。在早期膠片洗印工藝中,它是通過將兩段膠片疊在一起套印來實(shí)現(xiàn)的。這種附加技巧可以使前后銜接生硬的兩個(gè)鏡頭顯得更加流暢,能夠彌補(bǔ)前期拍攝時(shí)的“不接戲”的問題。

        劃(又稱劃變遮罩)

        在影片中 ,前一個(gè)鏡頭畫面漸漸劃動(dòng)的同時(shí),后一個(gè)鏡頭漸漸劃入,前后兩個(gè)鏡頭的銜接是依靠屏幕內(nèi)容自身“劃動(dòng)”狀態(tài)來實(shí)現(xiàn)的,在文章一開始時(shí)迪斯尼動(dòng)畫的圖片就是一個(gè)例子。劃的最基本效果就是一個(gè)畫面由熒幕的一側(cè)劃入,而“擠走”原本的畫面。

        劃的作用是在同一場戲、同一個(gè)段落或不同時(shí)空、不同場景中分隔時(shí)間和空間,甚至可以分別表現(xiàn)在同一時(shí)間內(nèi)不同空間里所發(fā)生的事件,因此“劃”比“化”畫面信息量更大,可以使節(jié)奏更明快,更具視覺沖擊力。

        甩出、甩入

        鏡頭突然從表現(xiàn)對(duì)象上甩開(甩出)或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對(duì)象上,還記不記得小時(shí)候我們看《恐龍?zhí)丶笨扇?hào)》,里面就大量使用了這種附加技巧。有時(shí)甩出、甩入還可以連續(xù)使用,它可以用來分離時(shí)間和空間,在同一時(shí)間、同一空間中也可以采取這種技巧來模擬主角的視線移動(dòng),也就是主觀鏡頭的一種剪輯技巧。

        另外,由于“甩”的過程速度非???,它比較適合快節(jié)奏的影片,同時(shí)這種技巧也可以用來彌補(bǔ)前期拍攝的不足。方法是,在回看前后不接戲的素材時(shí),找到攝影師“甩”的鏡頭,選擇畫面已經(jīng)甩模糊的剪輯點(diǎn),把前后兩個(gè)模糊的地方使用硬切或熔接的辦法組接,此時(shí)畫面內(nèi)沒有參考點(diǎn)的變化,因此很容易使畫面流暢銜接。

        翻轉(zhuǎn)畫面

        它是指一個(gè)鏡頭經(jīng)過三維空間的翻轉(zhuǎn)換為另一個(gè)鏡頭。這種技巧在電影中常用來表達(dá)強(qiáng)烈的劇情反差,但是這種技巧不宜多用,它的形式過于花俏,很容易打亂觀眾對(duì)影片內(nèi)容的注意力。也正是因?yàn)槿绱耍鼌s非常適合快節(jié)奏的電視片,比如在當(dāng)今的文藝晚會(huì)(我們可以注意一下往屆的奧斯卡,格萊美等頒獎(jiǎng)晚會(huì)),體育轉(zhuǎn)播或?qū)n}片等片中非常多見。翻轉(zhuǎn)技巧能使觀眾在短時(shí)間內(nèi)獲得大量的信息量。還有,喜劇大師卓別林的一些作品,也常運(yùn)用這種技巧來轉(zhuǎn)換場景,可以更加突出滑稽的對(duì)比效果。

        倒正畫面

        倒正畫面實(shí)際上與翻轉(zhuǎn)畫面有些類似,區(qū)別只是倒正畫面是在二維空間內(nèi)旋轉(zhuǎn)90度或180度。鏡頭中的人物相繼活動(dòng),但隨著劇情的變化,時(shí)間、地點(diǎn)、甚至人物都不相同了,這種組接可以帶給觀眾非常出其不意的效果,在喜劇、鬧劇中較為多見。像歐美的《搶騙》(snatch),還有我國的《瘋狂的石頭》,都大量使用了這種轉(zhuǎn)接技巧。

        定格畫面

        定格這種附加技巧,是將畫面的主體動(dòng)作突然靜止,從而起到強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)、某一人物的特殊身份等效果,為戲劇情節(jié)中某一種特殊內(nèi)容服務(wù)的。比如在許多早期電影中,每當(dāng)新的一個(gè)重要人物出現(xiàn)時(shí),畫面會(huì)靜止,字幕或旁白會(huì)解釋這個(gè)人的姓名與背景,這可以使觀眾更加清晰地記憶住這個(gè)人物。另外,定格也常在一些偵探片中出現(xiàn),它往往在犯罪證據(jù)、犯罪嫌疑人做某些關(guān)鍵舉動(dòng)時(shí)靜止,從而強(qiáng)調(diào)畫面重點(diǎn)。

        另外,定格還有一個(gè)重要作用,就是彌補(bǔ)前期拍攝時(shí)素材時(shí)長不夠的不足。如果畫面內(nèi)容允許主體靜止不動(dòng)(例如遠(yuǎn)景的環(huán)境鏡頭),此時(shí)如果素材太少,就可以使畫面靜止,從而將畫面細(xì)節(jié)更加完善地表現(xiàn)在觀眾面前。

        多畫面(多銀幕、畫幅分割)

        多畫面就是在同一畫幅中展現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫面。從某種意義上講,它可以看作“劃”的變種。它可以在同一畫幅內(nèi)展現(xiàn)完全不同的多種內(nèi)容。

        對(duì)于這種方法的運(yùn)用,最經(jīng)典、也是最成功的例子應(yīng)該數(shù)美國電視劇集《24小時(shí)》了,它是以“實(shí)時(shí)”制這一新鮮元素為看點(diǎn)的電視劇。這部電視劇每季24集,每集就是實(shí)時(shí)講述一小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事,劇情發(fā)生時(shí)間完全與現(xiàn)實(shí)時(shí)間同步,觀眾大呼過癮。而如果想在這一小時(shí)中表達(dá)所有主人公的遭遇,就必須要用到多畫面來表達(dá)不同地點(diǎn)在同一時(shí)間發(fā)生的事件。這正是多畫面技巧的特點(diǎn)。

        多畫面技巧常用來表現(xiàn)同一時(shí)間發(fā)生的事件,比如屏幕一分為二,表現(xiàn)正在通話中的雙方的實(shí)時(shí)反應(yīng)。

        好了,畫面的附加技巧剪輯技法,經(jīng)過羅列大概就是如上幾種了。當(dāng)然,隨著科技的進(jìn)步,影片內(nèi)容的更新,新的技巧還在不斷涌現(xiàn),但萬變不離其宗,只要我們抓住形式為內(nèi)容服務(wù)這個(gè)準(zhǔn)則,我們自己也可以把這些基礎(chǔ)的技巧進(jìn)行融合,從而剪出自己的風(fēng)格。我們下次見!

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