剪刀手

記得多年前，看過一部電影名叫《剪刀手愛德華》，這次的剪輯專欄，正好借電影的標(biāo)題一用，順便借機(jī)重新推薦一下剛才提到的那部影片。并非電影如何不朽，而是一個奇怪的念頭多年揮之不去：我們一個多彩的世界，愛情與憎恨，夢幻與殘酷，單純與傷感，它們是如何造就？

剪刀手，透過技術(shù)談感觸，本期開講。

SciSor 北京人，深受電影毒害并為技術(shù)所累，忙碌不停中手腳并用操練多種后期軟件，深信技術(shù)是藝術(shù)的原動力并努力地實(shí)踐著，實(shí)踐著……

畫面的附加技巧剪輯

電影從1895年發(fā)明至今，100多年中，隨著電影在表現(xiàn)形式上的發(fā)展與進(jìn)步，電影剪輯的技巧也在不斷完善，各種剪輯的技巧相繼產(chǎn)生。比如早期的無聲電影，在一場戲的結(jié)束時畫面逐漸由有光亮過渡到完全黑場，這就是最早的淡出效果；同樣在一場戲開始時也會用到淡入來表現(xiàn)。然后隨著時間的推移，由淡出又衍生出了許多相似的畫面附加技巧，你還記不記得迪斯尼動畫片的結(jié)尾，畫面總是由一個圓圈逐漸縮小，最后緊緊地框住主角的夸張的表情？沒錯，這就是后面我們會講到的附加技巧中的一種，它是隨著電影的內(nèi)容發(fā)展出的各種新的表現(xiàn)形式的代表。好了，今天我們就來談?wù)勥@些畫面附加技巧的剪輯。

最開始我們先來看看由傳統(tǒng)制作工藝發(fā)展出來的畫面技巧，有時我們也稱這種技巧為光學(xué)技巧，因?yàn)檫@些都是早期在膠片洗印工藝中利用光化學(xué)反應(yīng)制作完成的。它們包括顯、隱、化等，這是附加技巧中最古老，最基礎(chǔ)的技術(shù)。但同時有一個非常有趣的現(xiàn)象，現(xiàn)在我們走進(jìn)電影院中真正能見到的卻只有這幾種基礎(chǔ)的技巧。而后面我們講到的大部分技巧，都只是大量被電視欄目、專題片、科教片所借用，真正的電影卻很少使用了。

顯和隱

這也就是我們常說的淡入與淡出。顯，有時也稱作：漸顯、漸明、淡入；隱有時又叫：漸隱、漸暗、淡出。其實(shí)從字面就很容易理解，這兩種方法就是畫面在有圖像和全黑之間的一個變化過程。這是最基本也是最多被使用的一種附加技巧，它就像舞臺劇的幕落與幕啟一樣，可以起到劃分場景的作用。

化

化，又叫溶化、溶變、疊化、熔接，它指的是在前一個鏡頭“漸隱”的過程中，同時后一個鏡頭在“漸顯”出來，直至上一個鏡頭完全消失，下一個鏡頭完全出現(xiàn)。在早期膠片洗印工藝中，它是通過將兩段膠片疊在一起套印來實(shí)現(xiàn)的。這種附加技巧可以使前后銜接生硬的兩個鏡頭顯得更加流暢，能夠彌補(bǔ)前期拍攝時的“不接戲”的問題。

劃（又稱劃變遮罩）

在影片中 ，前一個鏡頭畫面漸漸劃動的同時，后一個鏡頭漸漸劃入，前后兩個鏡頭的銜接是依靠屏幕內(nèi)容自身“劃動”狀態(tài)來實(shí)現(xiàn)的，在文章一開始時迪斯尼動畫的圖片就是一個例子。劃的最基本效果就是一個畫面由熒幕的一側(cè)劃入，而“擠走”原本的畫面。

劃的作用是在同一場戲、同一個段落或不同時空、不同場景中分隔時間和空間，甚至可以分別表現(xiàn)在同一時間內(nèi)不同空間里所發(fā)生的事件，因此“劃”比“化”畫面信息量更大，可以使節(jié)奏更明快，更具視覺沖擊力。

甩出、甩入

鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩開（甩出）或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對象上，還記不記得小時候我們看《恐龍?zhí)丶笨扇枴罚锩婢痛罅渴褂昧诉@種附加技巧。有時甩出、甩入還可以連續(xù)使用，它可以用來分離時間和空間，在同一時間、同一空間中也可以采取這種技巧來模擬主角的視線移動，也就是主觀鏡頭的一種剪輯技巧。

另外，由于“甩”的過程速度非?？欤容^適合快節(jié)奏的影片，同時這種技巧也可以用來彌補(bǔ)前期拍攝的不足。方法是，在回看前后不接戲的素材時，找到攝影師“甩”的鏡頭，選擇畫面已經(jīng)甩模糊的剪輯點(diǎn)，把前后兩個模糊的地方使用硬切或熔接的辦法組接，此時畫面內(nèi)沒有參考點(diǎn)的變化，因此很容易使畫面流暢銜接。

翻轉(zhuǎn)畫面

它是指一個鏡頭經(jīng)過三維空間的翻轉(zhuǎn)換為另一個鏡頭。這種技巧在電影中常用來表達(dá)強(qiáng)烈的劇情反差，但是這種技巧不宜多用，它的形式過于花俏，很容易打亂觀眾對影片內(nèi)容的注意力。也正是因?yàn)槿绱?，它卻非常適合快節(jié)奏的電視片，比如在當(dāng)今的文藝晚會（我們可以注意一下往屆的奧斯卡，格萊美等頒獎晚會），體育轉(zhuǎn)播或?qū)ｎ}片等片中非常多見。翻轉(zhuǎn)技巧能使觀眾在短時間內(nèi)獲得大量的信息量。還有，喜劇大師卓別林的一些作品，也常運(yùn)用這種技巧來轉(zhuǎn)換場景，可以更加突出滑稽的對比效果。

倒正畫面

倒正畫面實(shí)際上與翻轉(zhuǎn)畫面有些類似，區(qū)別只是倒正畫面是在二維空間內(nèi)旋轉(zhuǎn)90度或180度。鏡頭中的人物相繼活動，但隨著劇情的變化，時間、地點(diǎn)、甚至人物都不相同了，這種組接可以帶給觀眾非常出其不意的效果，在喜劇、鬧劇中較為多見。像歐美的《搶騙》（snatch），還有我國的《瘋狂的石頭》，都大量使用了這種轉(zhuǎn)接技巧。

定格畫面

定格這種附加技巧，是將畫面的主體動作突然靜止，從而起到強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)、某一人物的特殊身份等效果，為戲劇情節(jié)中某一種特殊內(nèi)容服務(wù)的。比如在許多早期電影中，每當(dāng)新的一個重要人物出現(xiàn)時，畫面會靜止，字幕或旁白會解釋這個人的姓名與背景，這可以使觀眾更加清晰地記憶住這個人物。另外，定格也常在一些偵探片中出現(xiàn)，它往往在犯罪證據(jù)、犯罪嫌疑人做某些關(guān)鍵舉動時靜止，從而強(qiáng)調(diào)畫面重點(diǎn)。

另外，定格還有一個重要作用，就是彌補(bǔ)前期拍攝時素材時長不夠的不足。如果畫面內(nèi)容允許主體靜止不動（例如遠(yuǎn)景的環(huán)境鏡頭），此時如果素材太少，就可以使畫面靜止，從而將畫面細(xì)節(jié)更加完善地表現(xiàn)在觀眾面前。

多畫面（多銀幕、畫幅分割）

多畫面就是在同一畫幅中展現(xiàn)兩個或兩個以上的畫面。從某種意義上講，它可以看作“劃”的變種。它可以在同一畫幅內(nèi)展現(xiàn)完全不同的多種內(nèi)容。

對于這種方法的運(yùn)用，最經(jīng)典、也是最成功的例子應(yīng)該數(shù)美國電視劇集《24小時》了，它是以“實(shí)時”制這一新鮮元素為看點(diǎn)的電視劇。這部電視劇每季24集，每集就是實(shí)時講述一小時內(nèi)發(fā)生的故事，劇情發(fā)生時間完全與現(xiàn)實(shí)時間同步，觀眾大呼過癮。而如果想在這一小時中表達(dá)所有主人公的遭遇，就必須要用到多畫面來表達(dá)不同地點(diǎn)在同一時間發(fā)生的事件。這正是多畫面技巧的特點(diǎn)。

多畫面技巧常用來表現(xiàn)同一時間發(fā)生的事件，比如屏幕一分為二，表現(xiàn)正在通話中的雙方的實(shí)時反應(yīng)。

好了，畫面的附加技巧剪輯技法，經(jīng)過羅列大概就是如上幾種了。當(dāng)然，隨著科技的進(jìn)步，影片內(nèi)容的更新，新的技巧還在不斷涌現(xiàn)，但萬變不離其宗，只要我們抓住形式為內(nèi)容服務(wù)這個準(zhǔn)則，我們自己也可以把這些基礎(chǔ)的技巧進(jìn)行融合，從而剪出自己的風(fēng)格。我們下次見！