影子是上海人，卻有著北方姑娘的率真和潑辣，她的嗓音，樂感極其動人，她的表現(xiàn)力和她在舞臺上的激情打動了我。一直以來影子孜孜不倦地努力著，我認為她為了鐘愛的音樂劇事業(yè)所作的積少成多的努力會為她開拓美好的前景，為影子喝彩！

——楊瀾

我感動于影子的執(zhí)著和作為一個音樂劇演員扎實的功底。音樂劇這樣一個復雜的綜合體被她以一種流暢的，全新的表演形式呈現(xiàn)在北京觀眾的面前時令我們耳目一新。影子在“北青盈之寶劇場”已經(jīng)邁出了有勇氣的一步，之后的路還很長，走下去是需要力量的，我相信影子能盡快地形成自身的原創(chuàng)品牌和個性，把此變?yōu)橹嗡退囊魳穭「玫匕l(fā)揚下去的力量。

——郭峰

在中國的音樂劇事業(yè)還不具備足夠成熟條件的今天，影子選擇了“北青盈之寶劇場”這個小劇場，選擇了每天真實地面對150位觀眾，和他們?nèi)シ窒硪魳穭〉镊攘?，這種觀賞給觀眾帶來的感動和價值與萬人廣場是沒有不同的。現(xiàn)代社會的文化生活方式是多元化并存的。面對自己的夢想和追求，影子的大膽、積極、樂觀讓我自愧不如。

——竇文濤

上海人。畢業(yè)于上海外國語大學并獲得漢語及歐美語言文學雙學士學位；自16歲起師從上海音樂學院李蘇友教授學習聲樂；畢業(yè)即赴美國加州州立大學音樂系任訪問學者；同年于好萊塢錄制完成中英文雙語專輯《影子作品壹號：關雎》并在全美發(fā)行；之后相繼在加州大學帕克萊分校和羅斯福大學學習戲劇及音樂舞臺劇表演并獲得碩士學位；曾參加芝加哥舒伯特劇院、斯戴芬·沃爾夫劇院及第二城喜劇劇院的演出；2004年回國后與上海交響樂團等合作在上海大劇院舉辦系列爵士樂及音樂劇作品演唱會；主演上海真漢劇場的音樂話劇《與陌生男人喝酒》；在中福會上海兒藝的歌舞劇《挑戰(zhàn)3對3》中擔任主角；唱片《影子演唱的百老匯音樂劇經(jīng)典選段》作為中國首張音樂劇演唱專輯出版；在上海藝海劇院成功舉辦《夜之歌——影子百老匯金曲演唱會》；2005年在北京創(chuàng)建了中國第一家專業(yè)音樂劇沙龍及音樂劇民間機構(gòu)摩登影子音樂劇演員工作室。2005年4月首演中國大型原創(chuàng)音樂劇《金沙》于北京保利劇院。由她出演或創(chuàng)作并演唱音樂的影視劇作品包括《暴雨梨花》、《夜上海》、《月上?！?、《大馬幫》、《生死臥底》、《鴛鴦錯》、《天邊外》等。2005年起受聘擔任中央美術(shù)學院公共藝術(shù)系客座教授。2007年起受聘擔任北京舞蹈學院音樂劇系客座教授。迄今為止已出版有《摩登影子》、《三千下—一個百老匯女孩的母語朝圣》等文集。有關影子的更多演藝動態(tài)及作品欣賞可登錄至影子的個人官方網(wǎng)站http://www.modernshadow.com作進一步查詢。

記者：影子，你在上海和北京都已經(jīng)舉辦過個人表演，哪一場更有觀眾共鳴？覺得上海的受眾和北京的受眾，有沒有區(qū)別？如果有，作為一個生在上海現(xiàn)在北京發(fā)展的文藝工作者，你認為這里面有地域文化差異嗎？

影子：音樂劇在西方發(fā)展了一百五十多年，但基本上對中國觀眾而言，依然是一門嶄新的藝術(shù)樣式。上海人樂于也善于接受新鮮的外來事物，北京人也沒有給我留下過于固步自封的印象，畢竟時代不同了，全球化和信息化，令我們不可能受到嚴格的地域限制，至少在信息獲得和交流上是這樣。而且我永遠相信，好東西總是會打動人的，不管是什么東西，也不管是哪里的人，所以我需要去花力氣的是怎么樣做出好東西，而針對的是哪一種人哪個層面，我從不費心，而且我們每個人的教育教養(yǎng)、成長背景、個人經(jīng)歷等等都決定我們不可能是討好到所有人的口味，滿足各種人群審美需要的，一個人的塑型期大約就是在十五六歲以前，然后差不多就終生定型了，除非有天災人禍等等重大變故，一般不會有太大轉(zhuǎn)折。我甚至覺得我生下來就已經(jīng)決定我是我現(xiàn)在這種人了。要說不同，上海人講究審美，北京人注重創(chuàng)造，這恰恰是我自己最熱衷的兩個領域，所以我覺得我自己在這兩個城市當中都沒有太多的障礙。當然，上海是我出生成長的地方，所以有份感情的依托，北京目前是我做事和追夢的地方，因此顯得更為現(xiàn)實。我在北京住在離機場車程十五分鐘的地方，在上海住在離機場十分鐘的地方，經(jīng)常是七點在北京起床，十一點就在上海家中吃午飯了。王朔說我這類人是“上海生，北京活”，何止，我是“上海生，滿世界活”。

記者：聽說你除了喜歡歌劇，還喜歡演唱傳世的上海老歌，愛唱些什么歌呢？對上海有一種怎樣的感情呢？肯定有愛有依戀，最初的兒藝的幼時歲月可以說是你所有藝術(shù)夢想的起源，可是現(xiàn)在有成就了，要更有追求的時候，為什么不回來？因為上海沒有藝術(shù)的土壤嗎？

影子：請注意：我從事的是音樂劇而不是歌劇。你在問我一個容易“冒犯”的問題。首先我從來沒有“離開上海”，而是在生命的旅程中為自己增加了另一個駐足的城市，以使世界在我面前豐富起來的同時令自己也更加豐富起來。我常常在說北京的時候說我們上海怎樣怎樣，也常常在說上海的時候說我們北京怎樣怎樣，這顯然是很不討好兩處的本地人的，但這沒有什么，因為我說的都是真話，出發(fā)點真誠，因為我覺得自己對這兩個城市，特別是它們的文化同樣富有責任。

記者：出版過《三千下》，發(fā)行過《影子—百老匯金曲演唱會》，那么在“作者”“歌手”“舞臺劇演員”這三個角色里面，顯然你最傾向演員，為什么？需要舞臺表現(xiàn)自己？你在總結(jié)6—16歲在隸屬于宋慶齡基金會的上海兒藝做小演員的歲月時曾經(jīng)表示，“這十年讓我知道了我這輩子最愿意做的事情就是表現(xiàn)自己，只要給我機會我就會好好表現(xiàn)自己?！?也說過“音樂劇具有強烈個人魅力的舞臺形式，適合我的天賦、性格和表達方式?！蹦阌X得你的天賦是什么？你的表達方式又是什么？這些給我的感覺是，你追求的表現(xiàn)就是完全的“自我表現(xiàn)”，是否有些須“個人英雄主義”之嫌？你覺得舞臺藝術(shù)可以這樣嗎？可以不需要別人嗎？這樣注重自我表現(xiàn)的性格給你帶來的影響是正面多還是負面多？

影子：我小時候在少年宮的舞臺上耍寶不肯下臺的“光榮事跡”好像流傳甚廣。我興趣廣泛，但是歸結(jié)起來所有我熱衷于去做的事情都有一個特點，那就是“足以表現(xiàn)我自己”。我覺得這是性格使然，一個人的性格來自天生和后天兩部分，天生的那部分是上帝賦予我的，后天的那部分是家庭給我的。如我所說，我相信一個人的性格以及由性格導致的處世方法在他青少年時期就被定型了，如果一個人要在三十幾歲才知道應該怎樣為人或如何選擇，那就太可悲了。所有家境條件相對優(yōu)越，成長環(huán)境相對健康的孩子好像都有些如我這般“愛出風頭”的脾氣，可能是一路長大，一帆風順，沒吃過苦，不知坎坷，所以總覺得有點BORING，所以隨手想要打破。我來自的家庭是個典型的上海家庭，所以我的后天性格也是上海這座城市一手造就的。我去美國讀書的時候已經(jīng)快二十歲了，所以美國給了我方法，給了我夢想，但性格（性情和格調(diào)）絕對是“上?！苯o我的。

帕里斯希爾頓小時候，她的祖父康德拉希爾頓對她說，“因為你生在有錢人家，因為你優(yōu)越，所以你尤其要去做個好女孩，好人，這才是對上帝偏愛了你的上佳回報”。我看到這段話的時候笑了，小時候我外祖父跟我說過幾乎是一模一樣的話。在那個一家人所有的小孩還要合喝一瓶牛奶的年代，我不僅是一天必喝三瓶，而且在家里居然有一個只屬于我的小閱覽室，每月我外祖父幫助我出一份報紙叫《小月報》，所有的文章和配畫都是我自己弄，然后鉛印了發(fā)給親朋好友看。六歲的時候攢了一大箱了，就交給上海少兒出版社集結(jié)出版，叫《喳喳日記》（“喳喳”是我的小名，因為從小話奇多）。我覺得自己很幸運，這種成長的幸運。如果將來我自己有了孩子，我都不確信我能否給予他們，也許是不可復制的幸運，天時地利人和，一個人的命運是多少個偶然性連接在一起的結(jié)果啊。

記者：16歲以后的十年，是在美國發(fā)展的，有什么特別的經(jīng)歷？起點很高選擇百老匯，有沒有壓力？粗略看你的簡歷，去美國以后就是學習、實習、在劇場什么都做，然后幸運獲得劇團簽約的機會，好像很順利也很平常?？墒谴蠹叶贾莱醯疆悋钠D辛，你遇到過什么？這些經(jīng)歷帶給你什么？

影子：去美國和在美國，說起來還真是比較順利。直到今天記者采訪，十個有九個要問，你是怎么得到去美國的簽證的？沒有什么傳奇。我大學畢業(yè)去簽證，“未婚、大學畢業(yè)”等等一切數(shù)據(jù)都顯示在申請表上，不用重復，簽證官只問了我一個問題：為什么能說這么流利的英語？我回答他，我生下來家里就同時說中英文兩種語言，言下之意我并不是為了去你們的國家處心積慮練成這樣的，于是他們就給了我簽證，然后先在加大帕克萊分校讀戲劇，直到在紐約發(fā)現(xiàn)了百老匯，接下來就轉(zhuǎn)學音樂劇舞臺表演專業(yè)，拿好學位畢業(yè)，然后留在百老匯劇院工作。得到第一份合同后就憑此申辦綠卡，工作了兩年后為了實現(xiàn)開創(chuàng)中國音樂的理想回國來，就是這樣。當然打過工，但沒有想象中的苦，家里沒有怎么給我錢，給了我也不要，我四肢健全，智商正常，是個高高大大的成年人，為什么還要被供養(yǎng)呢？我現(xiàn)在差不多每半年去美國一次，主要是去觀摩各種演出，購買資料，特別是在紐約，這個世界的窗口，你能聽到、看到和感受到的實在是太豐富了，作為一個創(chuàng)作者我需要時時地從這種巨大的差異性中得到啟發(fā)和力量。即使不是做藝術(shù)，我以為每個人都應該盡量地去外面的世界看一看，走一走，當然我這么說是站在我的角度來表達意見，沒有更加多地考慮到周遭的實際，我就是這樣一個人，帶著屬于我自己的深深的烙印，要不然怎么別人給我起外號，叫我“大小姐”呢，大概是覺得我有點云中漫步，不切實際。對不起，你的不實際就是我的實際，你的實際恰恰是我的不可思議，人和人是不同的，差異性永遠大于那點點共性。

記者：原本你在美國已經(jīng)簽下百老匯的劇團，事業(yè)正是發(fā)展階段，可是在李蘇友先生所預測的“音樂劇”的春天里，你回到北京，只接演了《金沙》之后就屢屢被其他劇團拒絕。自己知道原因嗎？中外差異？還是前面說的過于自我？（在中國，個人主義是有些貶義的評價）還是，有百老匯演唱400場的經(jīng)歷，所以起點太高？

影子：《金沙》是我演的，迄今為止的職業(yè)音樂劇演員生涯中還沒有發(fā)生過被劇組拒絕的事情，更不用說屢屢被拒絕了，不知這種說法從何而來，音樂劇在中國還處于非常低的起步階段，無論是劇目的數(shù)量還是演員的熟練都不會為“屢屢被拒絕”提供可能性。事實上目前倘若有任何新的音樂劇準備排演，都會在女演員的人選上首先給我打電話，這個專業(yè)地位是我用自己的技術(shù)、努力和口碑贏得的。有的我演了，大家沒有機會看見，有的我拒絕了，因為我不認為特別適合我。我是一個比較有自制力的人，而且還比較能控制局面，至少是自己事業(yè)的方向，贏面不大，或者說無法實現(xiàn)“完勝”的事情我沒有什么興趣做，要做的事實在太多了，沒有時間可浪費。

記者：聽說你在北京事業(yè)比較低潮的時候，就在自己的工作室，每周末免費演出。從周薪8000美元的專業(yè)演出到免費演出，什么心情？經(jīng)濟來源呢？有沒有動搖過，想過利用其他優(yōu)勢？比如容貌與身材，可以做模特？時尚的思想與外表，可以走流行路線??？堅持小眾的動力是什么？

影子：周薪8000美金實在是沒有什么，那也就是國內(nèi)一個大腕唱小半個歌的價錢嘛。回來是因為我想開拓中國音樂劇產(chǎn)業(yè)，因為我不僅是個演員，也是個創(chuàng)作者。對藝術(shù)家而言，創(chuàng)作的樂趣是什么都無法取代的快樂，建立音樂劇演員工作室，做免費的音樂劇普及演出都是我去實現(xiàn)本土音樂夢想的重要步驟，沒有打基礎的工作就不會有中國音樂劇市場的繁榮，作為從業(yè)人員就不可能有收獲。我的所有優(yōu)勢都會盡量被我運用到舞臺上和現(xiàn)實生活之中。比如理財，因為看來大家對我的經(jīng)濟狀況比較感興趣，理財是我的長處，我是上海人嘛。我的工作室在北京著名的798國際藝術(shù)區(qū)，寸土寸金，月租兩萬，之所以能維持，兩個原因，一則我長于理財，而最重要的是音樂劇在中國很熱，這幾乎是一個最有希望和價值的行業(yè)，我很幸運的是這個行業(yè)中的不被忽視的重要一員。模特？我還是比較喜歡以自己的頭腦和技術(shù)來謀生吧，我有模特的外表和身高，但我更是一個受過嚴格專業(yè)訓練的音樂劇演員，三個學位的擁有者，能寫出好歌美文的知識分子。另外，糾正一點，音樂劇不是小眾藝術(shù)，它是創(chuàng)造了巨大產(chǎn)值的當代流行文化娛樂產(chǎn)品，大家都知道《貓》掙了三十個億。音樂劇是以市場贏利為衡量成功與否的唯一標準，從來就不高端，不小資，要不然就不會成為全世界比好萊塢電影還要掙錢的買賣了，也不會締造出韋伯這樣排名全英國第二有錢人的音樂劇作曲家了。在中國怎么就被劃進了小眾范疇？說實在的，我自己從來就沒有想清楚，可能的解釋是中國的“大眾”同美國的“大眾”不是同一種“大眾”，中國的所謂“小眾”也并非真正意義上的“小眾”，大概是這樣吧。

記者：由于你的堅持夢想以及“任何時候積極表現(xiàn)自我”，我們看到現(xiàn)在你的事業(yè)有了很好的發(fā)展，很多人在看了你的《鏘鏹三人行》后喜歡上你，有沒有覺得被關注很開心？因為喜歡表現(xiàn)自我的人一般很在意自己是否被關注。當初怎么會參加這個節(jié)目的，你覺得當初竇文濤選擇你，是因為你的什么特質(zhì)？

影子：其實找我去做嘉賓的電視節(jié)目很多，大概都覺得我能說又敢說。但是我至今也只去了《鏘鏹三人行》和《天下女人》，首先是文濤先生和楊瀾小姐是我的好朋友，做節(jié)目就像和朋友見面那樣開心那樣放松。其次，我覺得在這個媒體泛濫的年代，媒體曝光是一把雙刃劍，尤其是對于像我這樣仍然希望在自己的專業(yè)上有所建樹的人來說，過多無價值的曝光容易混淆公眾對我的認識，從而削弱我在專業(yè)領域內(nèi)的成績，因為我畢竟不是一個職業(yè)的媒體人。我對自己上這類節(jié)目的要求是“知無不言，言無不盡”，但每個人都會有所擅長，不是所有的話題都適合我，相當一部分的我只能當聽眾，能聽有價值的人說話本身就是極大的獲取，我從小就不跟同齡人談話，只玩不談話，現(xiàn)在談天的朋友也都是年長我?guī)资畾q的精英人物，梁文道，馬未都這些名士，我們經(jīng)常在一起聊天，很得氣。

記者：參與談話節(jié)目，有沒有覺得自己紅？想紅嗎？喜歡紅嗎？作為一個表現(xiàn)欲強烈的人，又從事媒體表演工作，怎樣正確面對當下“一夜當紅”的現(xiàn)象和心理？

影子：世上一切的存在都是相對的。什么叫“紅”？如果“紅”的意思是被認可的程度，那我在自己的這個行當里肯定是被認可度最高的中國音樂劇演員，行業(yè)外的人不知道也不必要知道。如果“紅”指的是大眾知名度，那我顯然是不紅，因為沒有太多公眾知道我，這跟我從事的行業(yè)有關，大眾對什么是“音樂劇”都不太知道。你去問問中國內(nèi)地的大眾，音樂劇是什么，知道的人極少，但超女人人都知道。但超女式的成功是我的教養(yǎng)能夠容忍的成功嗎？不是。所以所謂不“紅”也與我對“成功”的看法有關。比如，你說我的音樂或我的表達只能適合被小眾欣賞，這個小眾是針對大眾而言，如果“大眾”的涵義等同于受教育程度差，審美口味低俗，對文化沒有最起碼的品質(zhì)要求等等，那我很樂意自己是個不“紅”的僅限于被小眾欣賞的人物，我也把別人說我的不紅看成是對我的一種褒獎，至少不用對我的教育背景，對我的審美品位說抱歉吧，至少我不用想起我讀過的書，交往過的人，想起一心要把我培養(yǎng)成“才女”的外祖父就羞愧吧。這個世界不單單只有一種標準，我從來就習慣把自己放在世界性的視野中去衡量和觀察，我們不能因為周遭的標準低就讓自己也放低了標準去迎合，我可以很肯定地說，你沒法迎合，你的出生決定了你只能在你的層面中欣賞與贏得欣賞，不要去做得不償失的事情，這是我經(jīng)常對自己說的，況且我還確實有一些能夠讓我堅持自我的優(yōu)越條件。

記者：聽說你近期最重要的目標就是，演唱2008北京奧運的主題歌？你曾說，“奧運會的主題歌非比尋常，作為體育音樂，它要求演唱者擁有大氣磅礴的氣勢、積極健康的形象以及國際化的音樂路線和出色的語言能力，而我已經(jīng)為此準備好了?！?你果然又自信又驕傲，可是坊間傳說奧組委已向王菲發(fā)出邀請，希望王菲能夠演唱主題歌；另外也有傳說劉德華、張靚穎也曾被邀請，你對此作何感想？至少與比較靠譜的候選人王菲PK，有信心嗎？還那么驕傲嗎？你覺得自己有什么優(yōu)勢是可以戰(zhàn)勝王菲的？

影子：奧運會的事是這樣的，“我想有機會能來試唱一下2008年北京奧運會的主題歌”，這是我的原話，從沒有把演唱奧運會主題歌當成目標去追求，因為即使是對于你上述所列的這幾位著名歌手，這也是不切實際的想法。我沒有想要和誰PK，至少不是跟上述幾位。據(jù)我所知和我一樣，他們都從未收到過奧組委的邀請，倒是有其他的歌手，國際級別的，確在主辦者的考慮范圍中，當然這些都是國家機密，很可能亦是謠傳。所以，說希望自己能試唱，能為自己的國家盡力，這和驕傲不驕傲根本沒有什么關系，中國人太濫用“驕傲”這個字了，在英文里完全就是個褒義詞，代表責任、奉獻和忠誠，是很高尚的字眼，什么樣的教育制度讓我們都不能為他人的一個值得尊敬的夢想去祝福，而是要斥之以“驕傲”，遠遠地看著冷笑，仿佛是魯鎮(zhèn)上的人聚在一起談“阿Q”的架式。你真的明白“驕傲”是什么意思嗎？你這輩子為自己驕傲過嗎？我為自己驕傲，驕傲于我意識到我可以去做這樣一件事，驕傲于我在技術(shù)和素質(zhì)上的準備使得我可以去面對這樣的挑選。這份驕傲是屬于我和我愛的這個國家之間的，跟王菲一點關系也沒有，我為什么要和王菲去比優(yōu)勢，王菲為什么不去和CELINE DION比比優(yōu)勢，那樣比的話，王菲還驕傲嗎？

記者：你在blog上引王朔言，“小眾很容易被大眾說成是在裝逼，小眾非常的無所謂，人一旦混成千錘百煉的小眾，從此便一往無前?！彼阅阌X得自己算這個意義上的小眾嗎？并不是說你正在從事的職業(yè)，而是你整個追求夢想的人生軌跡，你覺得你是在做一個千錘百煉的小眾嗎？其實影子并不是表面化的那樣狂妄或者盲目驕傲，只是一往無前，是這樣嗎？

影子：什么叫狂妄，什么叫盲目驕傲，那是因為你根本就不了解我。你看過我演的音樂劇嗎？你看過我的專場演出嗎？我的唱功硬是練出來的，每天兩小時，天天如此，年夜飯是上完聲樂課再趕回去吃的，每天六點起床熱身跳舞，春夏秋冬。十六歲上大學，上海市文科狀元，兩個學士學位、一個碩士學位硬是考出來的，不是地上撿來的。你覺得我狂妄，無非是你根本就不知道我是誰，是干什么的，如此而已。小眾的事，我說過了，那要看相對的那個“大眾”是什么樣素質(zhì)的大眾，如果大眾除了“老鼠愛大米”之類別的什么都不喜歡，那我就一輩子唱我的音樂劇詠嘆調(diào)，當我一輩子的小眾好了。我是讀書人，總是要有些要求的吧，各方面。還有人老愿意問我這樣的問題，在北京別人總說“影子你不像上海女人，你聽了高興還是生氣”？我說，那就要看他們指的這個上海女人是什么樣子素質(zhì)的上海女人，如果是全國人民印象或傳說中的上海女人的概貌——精明、自私、勢利、玩弄男人于股掌之中，那我顯然以被認為不像“上海女人”而慶幸，謝天謝地我不是。如果他們說的“上海女人”也是我心目中的“上海女人”形象——張愛玲、宋氏三姐妹、郭家小姐，如果說我不像她們這樣的“上海女人”，那我會覺得悲哀的，那才是些真正標準、真正精彩、真正有腔調(diào)的上海女人啊，我是希望能被劃分進她們那一類的“上海女人”——哪一類？“小眾”的那一類！