朦朧詩曾經(jīng)像一個自由的精靈，翩翩飛舞于80年代的天空，劃出了一道道詩意的弧線。20多年過去了，回望詩壇，朦朧詩的身影依然楚楚動人。如今，朦朧詩已經(jīng)走上了文學(xué)講堂，甚至走向了中學(xué)語文教材。

朦朧詩是指以一代青年為主體的當(dāng)代早期先鋒詩歌運(yùn)動，崛起于20世紀(jì)70年代末期，主將有舒婷、北島、顧城、江河、楊煉、梁小斌等。1979年，權(quán)威性刊物《詩刊》先后刊出北島的《回答》、舒婷的《致橡樹》、《祖國啊，我親愛的祖國》等詩，這是朦朧詩人的集中亮相。到1980年，全國許多刊物爭相刊登這些青年詩人的作品，形成一股強(qiáng)大的潮流，沖擊著中國文壇。

朦朧詩人從自我心靈出發(fā)，強(qiáng)調(diào)主觀性、自我性，帶有強(qiáng)烈的心理色彩，把用感性浸泡過的形象組合成新鮮的意象，由此產(chǎn)生濃郁的詩意。他們采用隱喻、意象、象征、通感、變形等表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出一種朦朧的藝術(shù)形象，使人獲得特殊的審美享受。作為一種文學(xué)范式，朦朧詩成功地開創(chuàng)了一個文學(xué)的時代。

心靈的尋找：

黑夜給了我黑色的眼睛

從十年浩劫的歲月里中泅游過來的朦朧詩人大都走過狂熱、迷惘、覺醒的苦難歷程，沉重的歷史重負(fù)、深重的民族災(zāi)難、日益枯竭的漢語詩境，以及對黑暗歷史的懷疑及憎惡，迫使他們成為“迷惘的一代”人中“思考的一群”。

“沿著鴿子的哨音/我尋找著你/高高的森林擋住了天空/小路上/一棵迷途的蒲公英/把我引向藍(lán)灰色的湖泊/在微微搖晃的倒影中/我找到了你/那深不可測的眼睛”（北島《迷途》）。這首詩通過鴿子、哨音、森林擋住天空、小路上迷途的蒲公英、藍(lán)色湖泊幾個意象的串接，傳達(dá)出一代青年迷惘與追求的雙重變奏。

“黒夜給了我黑色的眼睛，/我卻用它尋找光明?！保櫝恰兑淮恕罚┖诎狄髿⒁粋€人明亮的眼睛，卻沒有達(dá)到它的目的，反而創(chuàng)造了它的對立物——黑色的眼睛，黑暗使一代人覺醒，使一代人產(chǎn)生更強(qiáng)烈的尋找光明的愿望與毅力。黑夜和光明被神奇地結(jié)成一起，互為因果，互為向度相悖，喚起了讀者更廣闊的想象空間。這首詩有筋有肉有骨有氣，準(zhǔn)確地表達(dá)了一代人的感情歷程，所以短短兩句便獲得了不朽。

“當(dāng)蜘蛛網(wǎng)無情地查封了我的爐臺，/當(dāng)灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀，/我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼，/用美麗的雪花寫下：相信未來?！保ㄊ持浮断嘈盼磥怼罚┍M管“蛛網(wǎng)無情”、“余煙嘆息”，但抒情主人公沒有逃避現(xiàn)實(shí)，而是冷靜理智地面對，在痛苦中重新堅定信念，固執(zhí)地用“美麗的雪花”寫下四個大字：相信未來。這首詩以冷靜的沉思和個性化表達(dá)而凸現(xiàn)出不凡的美學(xué)價值，從而獲得了突出的文學(xué)史地位。

情感的呼喚：

我如果愛你，絕不像攀援的凌霄花

愛情是平凡人生的點(diǎn)化劑，每個平凡的生命都會因愛的降臨而光彩四溢。對人的美好情感，對人與人之間的理解、關(guān)懷和愛的需求是朦朧詩的重要主題。

舒婷的出現(xiàn)，像一只燕子，預(yù)示著愛情詩歌春天的到來，她歌唱愛情的歡欣和痛苦，歌唱友誼的純真和溫馨，揭示自己內(nèi)心的隱秘和夢幻，表白個體生命的真實(shí)體驗(yàn)。

“我如果愛你——/絕不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果愛你——/絕不學(xué)癡情的鳥兒，/為綠陰重復(fù)單純的歌曲……不，這些都還不夠！/我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起?！保ㄊ骀谩吨孪饦洹罚┰娙私承莫?dú)運(yùn)，以木棉和橡樹為喻，抒寫了一種理想的愛情，讓讀者看到了這樣一種女性：她們有著女性的溫柔美麗，又不乏堅韌剛毅；她們外表沉靜，內(nèi)心火熱；她們既理解男性的價值，又珍視自身的生命價值。這種真摯深厚的情感體驗(yàn)，從詩章的字里行間汩汩流出，悄然注入每個人的血脈，滋潤每個人的心田，拓展到了整個社會和時代。

北島也是醉心于愛情的，“我是人/我需要愛/我渴望在情人的眼睛里/度過每個寧靜的黃昏”（北島《結(jié)局或開始》）。但是，冬天在北島心中留下太深的印跡，以致于他在坦露愛的忠誠時，都把自己置于嚴(yán)峻的情勢里——“即使明天早上/槍口和血淋淋的太陽/讓我交出青春、自由和筆/我也決不會交出這個夜晚/我決不會交出你/讓墻壁堵住我的嘴唇吧/讓鐵條分割我的天空吧/只要心在跳動，就有血的潮汐/而你的微笑將印在紅色的月亮上/每夜升起在我的小窗前/喚醒記憶”（北島《雨夜》），這首情詩不同尋常，旖旎的柔情與冷峻的個性融為一體，雨夜的感覺柔美細(xì)膩，愛的忠誠豪邁熱烈，感情的波動自然起伏，讀后讓人回腸蕩氣。

在朦朧詩中，你會真切地感受到愛的明亮與幽晦，愛的喧響與深沉，愛的自信與懷疑，愛的和諧與緊張，但朦朧詩的愛情主題更帶有歷史反思與文化反思的意味。

詩意的朦朧：

你看我時很遠(yuǎn)，你看云時很近

《中國新詩大辭典》（時代文藝出版社1988年版）中說：“朦朧本指月色不明，與明朗相對，詩歌中的朦朧美，指運(yùn)用某些表現(xiàn)手法，使詩的意象變得流動恍惚，造成詩的主題的不確定性，有如鏡花水月，好像罩上一層薄紗……決不是空洞無物而故弄玄虛和晦澀不解。”

作為一種新詩潮，朦朧詩呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)詩歌不同的審美特征：第一，由寫實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸?，由具體轉(zhuǎn)到抽象，由現(xiàn)實(shí)性追求轉(zhuǎn)向永恒性追求。第二，打破了過去詩歌線性因果或單向直抒的傳統(tǒng)方式，運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白和主體情緒流動的表現(xiàn)方式，主題的多義性和情感的多向性代替了過去的平面模態(tài)，意象也由清晰轉(zhuǎn)向模糊。

“你，/一會看我，/一會看云。/我覺得/你看我時很遠(yuǎn)，/你看云時很近。”（顧城《遠(yuǎn)與近》）這首小詩通過現(xiàn)實(shí)距離與心理距離之間的矛盾來暗示出人與人之間的疏遠(yuǎn)和戒備?！澳恪焙汀拔摇钡降资鞘烊?、朋友還是愛人，作者沒有明確指出來，這種不確定的關(guān)系，使詩帶上了朦朧意味。“我覺得／你看我時很遠(yuǎn)／你看云時很近”，意思是你對那些自然物那么親近，對人卻很冷漠，使“我”產(chǎn)生拒人于千里之外的感覺，這就暗示出二人之間在心靈上的隔膜。這種隔膜怎么產(chǎn)生的呢？詩人沒有明確地寫，好比只擺出謎面，而不亮出謎底，這也是造成詩意朦朧的因素之一，這才使這首詩具有耐人尋味的魅力。

“鳥兒在疾風(fēng)中/迅速轉(zhuǎn)向/少年去撿拾/一枚分幣/葡萄藤因幻想/而延伸的觸絲/海浪因退縮/而聳起的背脊”（顧城《弧線》）。詩人從“弧線”開始發(fā)散，浮想聯(lián)翩，跨越了事物屬性，將四個“弧線”的意象并行排列，將常人看來互不關(guān)聯(lián)的事物組成一個意象群，其朦朧性帶來了多義性：其一，四個美麗的“弧線”表現(xiàn)出作者對萬象之美的贊嘆。其二，贊嘆自然界“弧線”的和諧美，嘲諷人為“弧線”的不和諧，其中隱含的社會現(xiàn)象引人深思。其三，目標(biāo)總不能一下就達(dá)到，愛情經(jīng)過折磨更為甜美，真理要通過時間之河才能在彼岸獲得。總之，讀者可以見仁見智，不必求其固定答案，詩不是為著解答什么，只是啟示。

“從某一片山坡某一處林邊/由某一只柔軟的手/所拾起的/這一顆葉形的心/也許并無多深的寄意/只有霜打過的痕跡/這使我想起/某一個黃昏某一條林蔭/由某一朵欲言又止的小嘴/從我肩上輕輕吹去的那一抹夕照/而今又回到心里/格外地沉重/我可以否認(rèn)這片楓葉/否認(rèn)它，如拒絕一種親密/但從此以后/每逢風(fēng)起，我總要感到/你枝頭上獨(dú)立無依的顫栗”（舒婷《楓葉》）。詩中的時間、地點(diǎn)、人物都是“某一個”，一種超然于生活的朦朧閃現(xiàn)于詩行，“也許并無多深的寄意”的猜測又使詩意更加朦朧，美麗而憂傷的詩情就在這種朦朧的處境中油然而生。這首詩像散文一樣，似乎講了一個故事，但這個故事是斷裂的、跳躍的、變形的，所以含蓄蘊(yùn)藉，回味無窮，充滿了夢幻般的朦朧美。

尾聲

斗轉(zhuǎn)星移，時光是一位神奇的魔法大師，一幕幕歷史的戲劇在時光的舞臺上起起落落，而回憶是一束心靈的追光，在瞬間照亮那個激情演繹的時代，朦朧詩那清新飄逸的風(fēng)格和若隱若現(xiàn)的憂傷與美麗，吸引著我前去探尋它的蹤跡。

我相信時光并沒有帶走一切，朦朧詩清晰的背影永遠(yuǎn)和我們的生命同在。

[作者單位：陜西三原南郊中學(xué)]