乾隆一朝仍處于清代發(fā)展的盛世階段，是我國瓷器發(fā)展的極盛時期。瓷器品種繁多，造型豐富、裝飾技法多樣，制瓷技藝達到鬼斧神工的境地。釉彩的發(fā)展達到封建社會的頂峰。之所以有如此成就，主要是歷代制瓷工藝的經(jīng)驗積累，與乾隆皇帝本人酷愛藝術(shù)，直接干預(yù)制瓷過程亦有一定關(guān)系。從清宮造辦處活計清檔中可見乾隆皇帝對制瓷的畫稿、木樣、器物品種、造型、釉色、款識、燒造數(shù)量、以及器物入宮后的存放地點、擺放位置、器物配木做、以至對制瓷好壞的賞罰等都有明確記載；另乾隆時期瓷器的成功燒制與督陶官制度亦有一定關(guān)系，唐英是清宮派駐景德鎮(zhèn)的督陶官，他恪盡職守，一面將乾隆皇帝的旨意付諸施行，為宮廷生產(chǎn)精美的瓷器；另一方面在保留我國古代陶瓷藝術(shù)精華的同時汲取西洋藝術(shù)因素，不斷創(chuàng)造出具有新意的粉彩瓷器。因此粉彩瓷器是乾隆時期瓷器當(dāng)中數(shù)量較多、色彩豐富、裝飾性最強的一個品種。較前朝粉彩又有大的發(fā)展。

與前朝粉彩不同的是：乾隆時期粉彩，更注重彩色的運用，色彩更加豐富，彩上彩，色地粉彩流行，紋飾華麗繁縟，技法上借鑒西洋美術(shù)以及琺瑯彩的軋道工藝與錦上添花的圖案，風(fēng)格多樣?？傮w來看，可以分為幾類：白地粉彩、色地粉彩、色地軋道粉彩；色地粉彩有紅、黃、藍、綠、紫、粉紅、金、醬、粉青、豆青、窯變釉等。在釉色品種上大大超過前朝。即便是白地粉彩，也多在器物的次要部位以色地來襯托主題紋飾，使原本已很華麗的瓷器，顯得更加華貴嬌艷。今年春拍的器物中有來自美國收藏家的一件乾隆霽藍描金粉彩花卉大瓶，高64.7厘米。瓶撇口，長頸，六瓣瓜棱形長圓腹，圈足。內(nèi)施白釉，外口、頸、足分別為霽藍描金纏枝花卉、吉罄、如意云頭紋、卷草紋、回紋，這是乾隆時期常用的方法：即選取有一定寓意吉祥、延年益壽符合圣意的圖案紋飾。腹部主題紋飾為白地粉彩繪菊花、杏花、荷花、牡丹、芍藥、梅花六組花卉，牡丹為花之富貴者也，是清代最常用的圖案，常與其他花卉一起使用，如牡丹蓮花，寓意富貴連連；梅花具有傲霜斗雪、不畏嚴寒高風(fēng)亮節(jié)的品格；其余花卉也是清代常用的裝飾題材，肩與脛上所飾藍地描金如意云頭紋凸起，足底白釉無款識。此件器物碩大，造型規(guī)整端莊，充分體現(xiàn)出乾隆時期在燒造大件器物的高超技藝；設(shè)色豐富雅致，雖無乾隆款識，但卻流光溢彩，皇家氣韻濃郁。

無獨有偶，在故宮博物院收藏的數(shù)千件乾隆時期粉彩瓷器當(dāng)中，有一件粉彩中的精品乾隆霽藍描金粉彩花卉詩句大瓶，與此拍品堪稱姊妹品種。兩件器物在造型、尺寸大小、裝飾紋樣與風(fēng)格上極為相似。瓶高64.7厘米，口徑22.2厘米，足徑20.4厘米。瓶撇口，長頸，六瓣瓜棱形腹，圈足。造型與拍品完全相同。內(nèi)亦施白釉，外口、頸也為藍地描金萬福地裝飾，如意云紋凸起，與拍品不同的是，描金紋飾花卉樣式稍有變化。足墻上霽藍描金為回紋、卷草紋，而拍品足墻紋飾為兩層卷草紋，上層花草紋為六組：腹部主題紋飾為三組牡丹菊花等花卉與三組乾隆御題詩句相間，詩句以墨彩所書，并有“乾隆”、“宸翰”、“惟精”、“唯一”、“比德”、“朗潤”六枚篆書紅印，底白釉無款識，兩件器物放在一起真有天生一對，地造一雙的感覺。其來源卻為清官舊藏，一遠渡重洋而歸。就其高大的器形而言，不似案頭陳設(shè)品，其功用當(dāng)為地瓶，即擺放在殿堂的陳設(shè)品。兩件器物均不署乾隆款識，但官窯特征明顯，屬官窯器物無疑。故宮博物院收藏的大件器物中有一部分無款識的也為官窯器物。