如今，有人批評很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品實(shí)在是俗的很，實(shí)在是“不專業(yè)”的很，更有人居高臨下地教訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)作家們要學(xué)學(xué)“文學(xué)的ABC”。對此，宋濤在《中華讀書報》評論說，這些看來幼稚的文學(xué)作品，實(shí)際上是真正意義上的“文學(xué)”。就如現(xiàn)今已被捧為經(jīng)典的《詩經(jīng)》，當(dāng)初不過是百姓們謀生之余隨口吟唱的山歌罷了。后來大家唱開去，即如當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)上的讀者們傳開去，就是文學(xué)了。至于作品的思想性、藝術(shù)性則非網(wǎng)上讀者所關(guān)心的。只要有讀者，就有其存在的合理性?！俺龈瘛?，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另一特點(diǎn)，就是王朔這樣“離經(jīng)叛道”的作家，也達(dá)不到這樣的境界。因?yàn)樗麄儗懽鲿r，腦子里還是離不了“發(fā)表”的框框：社會效果、讀者反應(yīng)、作品銷路、甚至領(lǐng)導(dǎo)喜怒。網(wǎng)絡(luò)給了文學(xué)返璞歸真的條件。

中國作家缺的是“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”

據(jù)人民網(wǎng)報道，從近幾年諾貝爾文學(xué)獎的潮流和趨勢來看，“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”無疑是相當(dāng)重要的一方面。而中國文學(xué)之所以屢次失意諾貝爾獎，很大程度上就在于我們?nèi)鄙佟皞ゴ蟮默F(xiàn)實(shí)主義的杰作”。曾幾何時，中國文學(xué)無論是小說、散文還是詩歌，“為文學(xué)而文學(xué)”、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的思潮籠罩了一切，要么是劍走偏鋒的先鋒，要么是夢囈般的后現(xiàn)代。記錄時代變遷，反映時代心聲這一文學(xué)功能已經(jīng)蛻化成為某些作家謀取功名利祿的工具。在我們的文學(xué)作品中，已經(jīng)很久沒有看到深刻反映現(xiàn)實(shí)的題材了，這不能不說是當(dāng)代中國文學(xué)的一大遺憾。筆者愿意相信，如果所有的作家都能在現(xiàn)實(shí)問題面前，作出“自己的精神選擇”，諾貝爾文學(xué)獎最終會垂青中國作家的。

國產(chǎn)漫畫分級先從書架做起

看漫畫不再是小孩的專利，漫畫的讀者由原來的小朋友逐漸擴(kuò)展為越來越多的成年人。國產(chǎn)漫畫市場逐漸擴(kuò)大，隨之而來的是，漫畫作品泥沙俱下，一些作品充斥著色情、暴力等低俗內(nèi)容?，F(xiàn)代出版社編輯右手談到內(nèi)地漫畫分級的問題，他認(rèn)為可以分，但是操作起來就比較難：“分級提法挺好，但目前國內(nèi)的狀況是，好的漫畫作品還比較缺乏，沒有什么可分的，不像日本，看漫畫就像看報紙一樣普及，針對不同讀者，日本分得比較細(xì)，少男漫畫、少女漫畫、成人漫畫等，我們這里還沒有到達(dá)漫畫產(chǎn)量大到必須分級的那種狀態(tài)?！彼ㄗh，在漫畫上市時，出版社都會有一個“上架建議”，對漫畫在書店內(nèi)的銷售區(qū)域作出指導(dǎo)，出版社根據(jù)漫畫定位，建議書店將其擺放在成人書架或兒童書架，以引導(dǎo)讀者正確選擇。

讀者購買諾獎書不該是“行為藝術(shù)”

10月11日，瑞典皇家科學(xué)院宣布將2007年度諾貝爾文學(xué)獎授予88歲的英國女作家多麗絲·萊辛，該獎百余年歷史上的第11位女性獲獎?wù)哂纱水a(chǎn)生?！爸Z貝爾文學(xué)獎是文學(xué)的盛宴，也可以說是出版社的搖錢樹，這個獎本身具有很大的商業(yè)價值?！眹鴥?nèi)最早系統(tǒng)介紹諾貝爾文學(xué)獎作品的出版人劉碩良說，諾貝爾文學(xué)獎總能在社會上造成波瀾，出版社自然要分一杯羹。上海世紀(jì)出版集團(tuán)文景公司總經(jīng)理施宏俊對媒體發(fā)表自己的觀點(diǎn)：“在國內(nèi)，諾貝爾文學(xué)獎效用很大，中國人對文學(xué)還是有著崇敬的心理。好的文學(xué)作品得到大眾的關(guān)注，這是可喜的一面。但是值得擔(dān)憂的是，現(xiàn)在的讀者似乎越來越不關(guān)注作品本身，諾貝爾文學(xué)獎變成了文化事件甚至娛樂新聞，真正閱讀作品的人比例很低?！薄拔覀兊淖x者購買諾貝爾文學(xué)獎得主的作品好像是行為藝術(shù)，買了卻不見得讀?！笔┖昕∮X得，是否應(yīng)該弱化諾貝爾文學(xué)獎，回歸到閱讀本身。

圖書排行榜的“貓兒膩”

據(jù)《中國青年報》報道，排行榜一旦和商業(yè)掛上鉤，出現(xiàn)排行文化的“軍備競賽”，則事情就變質(zhì)了。你需要怎樣的眼球，我就能設(shè)計出怎樣的榜單。你有圖書暢銷榜、作家財富榜，我就弄個××實(shí)力榜。即便是中國相對權(quán)威的“開卷榜”榜單，統(tǒng)計的不過是這些書在“書店”里賣的如何?由此看來，排行榜是給人家看的。排行榜在刺激購買上有多大的效力，所有的出版者都寧可過高估計，也不敢小覷。于是，“打榜”就產(chǎn)生了：以自己的資金去書店一次性或幾次性購買一定數(shù)量的圖書，以保證上榜“露頭”。當(dāng)然，這類以為上榜可以產(chǎn)生“慣性推動”的朋友多少是堅(jiān)信排行榜就是最好的廣告的。怎樣在中國這么廣大的地區(qū)打好“上榜的游戲戰(zhàn)”，如何釋放圖書暢銷假象的“煙霧彈”，如何與媒介聯(lián)合演習(xí)配合“打榜”行動，這一切，只要有利潤空間，在中國都會形成產(chǎn)業(yè)鏈條。

讓剽竊者“犯罪成本”高起來

據(jù)東方網(wǎng)報道：清史研究專家馮佐哲因?yàn)閷懥艘徊俊逗瞳|評傳》，該著作連續(xù)橫遭多家出版社和許多“文賊”剽竊，教授打假十年，弄得身心疲倦、最后發(fā)出“誰想抄就抄吧”。這對當(dāng)前保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，無疑是個諷刺。為什么有了法律，剽竊者還能如此猖獗呢?這是因?yàn)橐皇浅霭嫔鐬榱死遄?，不惜支持甚至是組織剽竊行為，在此種情況下，剽竊者便有恃無恐。二是一些教授級名人為了學(xué)術(shù)成果而公然抄襲他人論文，這種“示范作用”助長了抄襲之風(fēng)。三是一些青年學(xué)子剽竊論文，其學(xué)籍未見處理，反而蒙混過去，這類人已投機(jī)取巧成風(fēng)，早已把剽竊看成是“很正?！钡氖?，道德水準(zhǔn)滑坡。四是剽竊者一旦案發(fā)，社會對其道德層面沒有懲罰舉動。如這里剛鬧完剽竊官司，那邊就有出版社因其是“名人”而給其出書，在這里，言論、出版自由權(quán)利被廣泛濫用。如何制止剽竊?關(guān)鍵是讓剽竊者的“犯罪成本”高起來，這種懲罰，應(yīng)更多地在行政處罰和社會道德層面進(jìn)行，這樣，出版社就不敢再理直氣壯出剽竊書了。