IPTV技術(shù)概述
　　
　　IPTV即交互式網(wǎng)絡(luò)電視，是一種利用寬帶有線電視網(wǎng)，集互聯(lián)網(wǎng)、多媒體、通訊等多種技術(shù)于一體，向家庭用戶提供包括數(shù)字電視在內(nèi)的多種交互式服務(wù)的嶄新技術(shù)。用戶在家中可以有兩種方式享受IPTV服務(wù)：(1)計(jì)算機(jī)；(2)網(wǎng)絡(luò)機(jī)頂盒＋普通電視機(jī)。它能夠很好地適應(yīng)當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的趨勢，充分有效地利用網(wǎng)絡(luò)資源。
　　IPTV有很靈活的交互特性，因?yàn)榫哂蠭NTER網(wǎng)的對稱交互先天優(yōu)勢，其節(jié)目在網(wǎng)內(nèi)，可采用廣播、組播、單播多種發(fā)布方式?？梢苑浅ｌ`活地實(shí)現(xiàn)電子菜單、節(jié)目預(yù)約、實(shí)時(shí)快進(jìn)、快退、終端賬號(hào)及計(jì)費(fèi)管理、節(jié)目編排等多種功能。另外基于INTER網(wǎng)的其他內(nèi)容業(yè)務(wù)也可以展開。
　　網(wǎng)絡(luò)支持可為各類支持IP協(xié)議的雙向?qū)拵ЬW(wǎng)，諸如寬帶公眾電信網(wǎng)、寬帶專用通信網(wǎng)、移動(dòng)通信網(wǎng)、固定通信網(wǎng)、微波通信網(wǎng)、有線電視網(wǎng)、衛(wèi)星通信網(wǎng)，其他各類廣域、城域及局域、個(gè)人與個(gè)體域?qū)拵ЬW(wǎng)等。IPTV的出現(xiàn)促進(jìn)了電話網(wǎng)、電視網(wǎng)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)的三網(wǎng)融合。
　　整個(gè)IPTV價(jià)值鏈由四類角色構(gòu)成：產(chǎn)品供應(yīng)商、應(yīng)用提供商、電信運(yùn)營商和用戶。
　　
　　IPTV的影視互動(dòng)性審美
　　
　　IPTV比傳統(tǒng)電視具有互動(dòng)性的優(yōu)點(diǎn)，傳統(tǒng)電視只能在電視臺(tái)節(jié)目編排的框架中選擇自己喜歡的頻道，而每個(gè)頻道所提供的節(jié)目又是按時(shí)間順序固定的。觀眾很難在自己喜歡的時(shí)間看自己喜歡的節(jié)目。而IPTV的出現(xiàn)是實(shí)現(xiàn)互動(dòng)性的一個(gè)技術(shù)平臺(tái)，各種支持互動(dòng)性的平臺(tái)也正在不斷涌現(xiàn)。各種技術(shù)服務(wù)商同時(shí)看好的是互動(dòng)方式帶來的影視審美新特征。
　　
　　影視互動(dòng)性體現(xiàn)是多方面的，包括影視節(jié)目點(diǎn)播、影視參與節(jié)目、影視片上傳等。影視節(jié)目點(diǎn)播是最具有誘惑力的互動(dòng)服務(wù)項(xiàng)目，在足夠的服務(wù)器帶寬和多點(diǎn)互傳技術(shù)(P2P)的支持下，觀眾可以點(diǎn)播網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器中保存的影視節(jié)目。大量的影視節(jié)目首先給觀眾帶來了一種科學(xué)美感，伴隨著親手操作，觀眾接著可以感受到一種控制時(shí)空的駕馭感。點(diǎn)播所帶來的伴隨技術(shù)是點(diǎn)播順序的可控制、播放進(jìn)度的可控制、播放速度的可控制。這些都給用戶帶來了一種技術(shù)美的享受。
　　同時(shí)觀眾可以根據(jù)自己當(dāng)下的心情來選擇影視節(jié)目，這給影視在觀眾中制造共鳴感提供了更大的可能性，觀眾也能更好地進(jìn)入審美狀態(tài)，有更強(qiáng)的審美注意，從而更好地領(lǐng)悟影視藝術(shù)創(chuàng)造的審美境界。
　　影視參與節(jié)目是指觀眾在觀看諸如新聞?wù)勗掝惞?jié)目時(shí)通過文字、圖片、聲音、視頻的回傳和異地的節(jié)目主持人一起完成整個(gè)節(jié)目的制作。觀眾從節(jié)目的單向觀看者變成了影視節(jié)目制作的參與者，審美方式隨之由被動(dòng)欣賞式的接受審美變成了主動(dòng)參與式的創(chuàng)造性審美，傳播受眾和傳播者兩個(gè)角色互相融合。比如用戶在影視回傳中開始考慮文字的表達(dá)是否合理，圖片的攝影是否符合構(gòu)圖法，聲音是否婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，視頻是否清晰美觀。這都對觀眾的審美創(chuàng)造性提出了更高的要求，這不僅僅是傳統(tǒng)中所說的對影視讀解的“二次創(chuàng)造”，觀眾已經(jīng)是作為藝術(shù)創(chuàng)作主體來發(fā)揮作用了。美感在看與被看之間互動(dòng)，在說與聽互換之間升華。交流可以帶來自我認(rèn)同感，藝術(shù)品可以帶來愉悅感，而這種藝術(shù)化的、直接的、同步的交流所帶來的審美快感往往大于它們的總和。觀眾在電視屏幕上反觀自身能帶來強(qiáng)烈的審美認(rèn)同和審美驚奇，這種反觀的“陌生化”又使觀眾自我審美提升成為可能。
　　影視片上傳是指觀眾將自己制作的影視作品上傳到服務(wù)器給觀眾點(diǎn)播。這種方式所帶來的傳播方式是與“博客”相類似的，這里的傳播媒介不單是文字，而變成了影視作品。雖然這種方式有技術(shù)的足夠支撐，但還需要傳播法規(guī)和版權(quán)制度完善后才能有迅速的發(fā)展。在這種互動(dòng)性方式中，觀眾不僅僅起到了審美批評(píng)的作用，還身體力行地按照自己的審美觀點(diǎn)創(chuàng)造出藝術(shù)作品，這比單純的審美批評(píng)的文字更有沖擊力和說服力。
　　
　　IPTV的影視多視角審美
　　
　　IPTV所呈現(xiàn)的另一個(gè)驚喜是觀看視角的選擇性。這種特征存在于多機(jī)制作的影視節(jié)目中。由于某些現(xiàn)場制作要針對不同的拍攝對象，而場面有不可重復(fù)的特性，所以傳統(tǒng)的ESP、EFP都往往采用多訊道制作。但是觀眾在終端上所看到的節(jié)目是經(jīng)過節(jié)目導(dǎo)播切換的，是導(dǎo)播所選擇的多個(gè)機(jī)位中的某一個(gè)或某幾個(gè)(分屏)。但I(xiàn)PTV等雙相傳輸網(wǎng)和相關(guān)技術(shù)出現(xiàn)之后，由用戶自己選擇多機(jī)拍攝的某一畫面或某幾個(gè)畫面(分屏)成為可能。這種技術(shù)需要足夠的帶寬保證，因?yàn)橐獋鬏敹鄠€(gè)機(jī)位的畫面供用戶選切，同時(shí)要保證系統(tǒng)時(shí)延小，否則用戶切換不能做到實(shí)時(shí)。在技術(shù)成熟之后這種嶄新的影視觀看模式會(huì)給觀眾帶來審美的極大刺激。
　　觀眾對節(jié)目中的細(xì)節(jié)有不同的喜好，比如足球賽中有人關(guān)注球的運(yùn)動(dòng)，有人關(guān)注喜愛球員的位置，有人喜歡全景，有人喜歡特寫。這種眾口難調(diào)的情況對導(dǎo)播是巨大的挑戰(zhàn)，在IPTV的技術(shù)革命中這種負(fù)擔(dān)可以轉(zhuǎn)移到用戶的身上，如果用戶對事件極為關(guān)注，精力充沛又眼疾手快，那么這種多機(jī)多視角的自主選擇對他們來說是很大的驚喜。觀眾成為了影視制作中的一部分，不過這種創(chuàng)作只針對用戶自己的終端，可以稱為影視“二次創(chuàng)作”。在這種技術(shù)運(yùn)用中，大部分觀眾趨向于分屏觀看多個(gè)機(jī)位的畫面，因?yàn)橐坏┎粩噙x擇全屏或放大某一畫面可能會(huì)影響觀看。所以大部分觀眾用自己的眼睛在分屏畫面中選擇要看的畫面。這種影視審美方式打破了蒙太奇在時(shí)間順序上的組合，同一時(shí)間多個(gè)畫面的格局形成了空間上的蒙太奇?？臻g更為真實(shí)地呈現(xiàn)出來，幾乎不再給時(shí)間蒙太奇重構(gòu)空間的可能性，這種類似于監(jiān)視器的觀看模式給人極強(qiáng)的空間審美真實(shí)感。同一拍攝對象在多個(gè)機(jī)位畫面中同時(shí)出現(xiàn)是產(chǎn)生這種真實(shí)感的心理基礎(chǔ)，這種模式滿足了觀眾全面觀看事物的欲望。通過不同角度、不同景別、不同鏡頭運(yùn)動(dòng)的平面化并置，比導(dǎo)播制作的方式給人更強(qiáng)了的控制感和駕馭感。當(dāng)某一畫面中發(fā)生了一個(gè)事件，這個(gè)事件所造成的影響在其他畫面中可以立即被觀眾感知，而不必通過導(dǎo)播的切換，更不會(huì)因?yàn)閷?dǎo)播的疏忽或?qū)ΜF(xiàn)場不熟悉而沒有選到重要畫面。這種對現(xiàn)場的空間的把握為觀眾審美提供了新的自由度。觀眾可以選擇觀看具有美感的、有可看性的畫面，減少了因?yàn)閷?dǎo)播選切不當(dāng)對節(jié)目美感的破壞。
　　但是傳統(tǒng)的時(shí)間蒙太奇比這種空間蒙太奇具有節(jié)奏感，切換的頻率快可以營造緊張感，切換的頻率慢可以營造舒緩感。同時(shí)鏡頭過渡技巧帶來的技術(shù)美不再存在，比如“疊化”營造的溫柔纏綿、“淡入淡出”塑造的結(jié)束感、數(shù)字特技帶來的眩目感和驚奇感都無法在空間畫面并置中體現(xiàn)出來。這種模式的另一個(gè)不足是，觀眾很難進(jìn)行鏡頭選擇和切換的情況下，聲音的表現(xiàn)十分單一。在傳統(tǒng)的導(dǎo)播切換模式下，聲音可以很好地配合畫面，比如全景畫面的聲音有空曠感和長混響時(shí)間，特寫畫面的聲音有喘息聲和較少的反射聲。在分屏觀看時(shí)，聲音不可能將各個(gè)畫面的聲音特征反映出來，只能用某一個(gè)畫面的聲音，或者另配聲音，很容易出現(xiàn)聲畫不統(tǒng)一的現(xiàn)象。聲音和畫面的組合感官審美被削弱了。如何將傳統(tǒng)多訊道導(dǎo)播的模式和新技術(shù)提供的多機(jī)位并置觀看的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來值得技術(shù)提供者和影視制作者共同研究。作者單位中國傳媒大學(xué)
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