藝術(shù)是社會(huì)的一面鏡子，特別是反映在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，在現(xiàn)代傳播媒介的參與下，美術(shù)創(chuàng)作從觀念到形態(tài)都發(fā)生了前所未有的變化，產(chǎn)生了新的藝術(shù)形式和一大批令人耳目一新的美術(shù)作品，但與此同時(shí)，它對(duì)美術(shù)創(chuàng)作也帶來一些消極影響，必須不斷提高我們的駕馭能力，才能發(fā)揮現(xiàn)代傳播媒介的促進(jìn)作用，克服其負(fù)面影響。
　　
　　現(xiàn)代傳播媒介影響美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展軌跡
　　
　　由于藝術(shù)是時(shí)代的映像和現(xiàn)實(shí)生活的抽象，因此，現(xiàn)代傳播媒介不但深刻地改變著我們的生活，也深刻地改變著我們的藝術(shù)創(chuàng)作。
　　美國(guó)的藝術(shù)家首先將現(xiàn)代傳播媒介技術(shù)應(yīng)屬于美術(shù)創(chuàng)作。九十年代以來，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)成為現(xiàn)代媒介傳播的主要形式，它對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的影響進(jìn)一步加深，甚至對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法材料形成沖擊。這種影響從網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)中可以看到。網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)就是以互聯(lián)網(wǎng)為載體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)形式。在網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)中，一類是僅僅把互聯(lián)網(wǎng)作為傳播藝術(shù)作品的手段，將作品發(fā)布到網(wǎng)上，使觀眾欣賞。另一類是把計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)直接作為美術(shù)創(chuàng)作的手段，計(jì)算機(jī)二維、三維動(dòng)畫由此產(chǎn)生了。
　　
　　現(xiàn)代傳播媒介對(duì)美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用
　　
　　這些積極的促進(jìn)作用，主要體現(xiàn)在創(chuàng)作的形態(tài)、效率和觀念三個(gè)方面。
　　豐富了創(chuàng)作形態(tài)首先，現(xiàn)代傳播媒介與美術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合豐富了繪畫表現(xiàn)語言。無論在傳統(tǒng)繪畫中還是現(xiàn)代繪畫中，繪畫表現(xiàn)語言始終作為美術(shù)創(chuàng)作中需要不斷探索、創(chuàng)新的部分?，F(xiàn)代傳播媒介參與美術(shù)創(chuàng)作是現(xiàn)代繪畫的特征之一，它對(duì)繪畫語言的豐富有顯而易見的作用。
　　這種作用主要表現(xiàn)在新工具、新材料應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作中，豐富了繪畫語言的表現(xiàn)。很多藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中，將作品輸入計(jì)算機(jī)，利用計(jì)算機(jī)軟件按照自己的想象制作出特殊的效果。
　　其次，現(xiàn)代傳播媒介與美術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合擴(kuò)展了內(nèi)容表現(xiàn)空間。現(xiàn)代傳播媒介特別是當(dāng)今應(yīng)用最廣泛的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，擴(kuò)展了美術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)空間，不僅可以表現(xiàn)靜態(tài)畫面，還可以表現(xiàn)以往難以達(dá)到的動(dòng)態(tài)畫面。
　　傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作由于受畫布、畫紙這類載體的限制，所以，在傳統(tǒng)二維空間環(huán)境中，藝術(shù)創(chuàng)作的真正完成是作品被觀眾欣賞之后。
　　二十世紀(jì)初美國(guó)畫家沃爾特·迪斯尼利用電影膠片放映的原理，將每個(gè)場(chǎng)景以電影膠片的形式連接起來，形成了最初的動(dòng)畫片。
　　隨著科技的發(fā)展，以計(jì)算機(jī)為代表的新媒體可以完成圖像的編輯、處理，并加入音頻信號(hào)，制作成有聲有色的二維或三維動(dòng)畫作品。使美術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)內(nèi)容由靜態(tài)擴(kuò)展到動(dòng)態(tài)，無疑是一種突破，然而沒有現(xiàn)代傳播媒介的參與，這種突破性的進(jìn)步是不可能實(shí)現(xiàn)的。
　　提高了創(chuàng)作效率首先，新的創(chuàng)作工具和新的繪畫載體必然使創(chuàng)作的速度加快。工欲善其事，必先利其器。在計(jì)算機(jī)及應(yīng)用軟件廣泛應(yīng)用之前，畫家要?jiǎng)?chuàng)作一幅油畫，從構(gòu)思到畫出草圖，到畫完初稿再到反復(fù)修改調(diào)整，一直到最后的完成通常需要幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間。
　　然而計(jì)算機(jī)輔助繪畫技術(shù)的應(yīng)用，可大大縮短藝術(shù)生產(chǎn)的時(shí)間。創(chuàng)作者在有了構(gòu)思以后，可以將草圖掃描進(jìn)計(jì)算機(jī)內(nèi)，使用專業(yè)軟件按照自己的構(gòu)思和聯(lián)想，利用計(jì)算機(jī)設(shè)色并渲染出大體效果。如果對(duì)效果不滿意，可以直接利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行修改、調(diào)整，然后再按調(diào)整好的效果圖畫到畫布上去。在創(chuàng)作之中，也可以將畫面輸入計(jì)算機(jī)進(jìn)行調(diào)整，從而達(dá)到最佳效果。這樣做可以省去多次在畫面上修改而造成的顏色相互滲透使色彩渾濁或是油料未干而不能繼續(xù)修改的麻煩。
　　其次，現(xiàn)代傳播媒介使作者與觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng)成為可能，從而提高了作品審美交流與創(chuàng)作的效率。由于現(xiàn)代傳播媒介的參與，使作品與觀眾見面以及觀眾對(duì)作品的意見反饋環(huán)節(jié)所需要的時(shí)間縮短，更有利于創(chuàng)作者把握欣賞者的審美趣味，從而創(chuàng)作出符合欣賞者審美品位，滿足市場(chǎng)需求的藝術(shù)作品。
　　更新了創(chuàng)作觀念 新技術(shù)的應(yīng)用，改變創(chuàng)作形態(tài)和創(chuàng)作方式，也必然引起作者創(chuàng)作觀念的更新。
　　首先，現(xiàn)代傳播媒介的互動(dòng)性，增強(qiáng)了藝術(shù)創(chuàng)作者的商品觀念。由于現(xiàn)代傳播媒介的參與，特別是新媒體的影響，使美術(shù)創(chuàng)作者與欣賞者的互動(dòng)性加強(qiáng)。作品發(fā)布幾乎與觀眾評(píng)論同時(shí)，這樣，創(chuàng)作者更加注重欣賞者的建議、評(píng)論，更多地考慮受眾的需求，甚至觀眾的興趣愛好和市場(chǎng)的需求能左右美術(shù)創(chuàng)作的題材、內(nèi)容、形式，藝術(shù)作品的商業(yè)屬性加強(qiáng)了，這必然使創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念發(fā)生巨大變化。
　　其次，現(xiàn)代傳播媒介的普及，使藝術(shù)創(chuàng)作走出精英文化的樊籬。隨著美術(shù)創(chuàng)作中新的工具的廣泛應(yīng)用，使非專業(yè)畫家可以利用一些photoshop、3D等應(yīng)用軟件以及數(shù)碼相機(jī)、數(shù)碼攝像機(jī)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并利用媒體進(jìn)行發(fā)布，在這個(gè)大眾狂歡的時(shí)代，很多業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作者的作品受觀眾喜愛或流行程度不亞于職業(yè)畫家的作品，這樣美術(shù)創(chuàng)作已不僅僅限于專業(yè)畫家，只要有創(chuàng)意、有興趣每個(gè)人都能創(chuàng)作出藝術(shù)品。所以以前那種只有少數(shù)人擁有的“特權(quán)”和精英文化與平民的大眾的藝術(shù)交雜在一起，并且大眾藝術(shù)的傾向越來越大，這樣，對(duì)于專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作者來說，要想使自己的作品受喜愛，無論多么不情愿，都多少要考慮些大眾的口味了。
　　
　　現(xiàn)代傳播媒介對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的消極影響
　　
　　然而，任何事物都是矛盾的共同體，現(xiàn)代傳播媒介對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的影響也不例外。在看到現(xiàn)代傳播媒介的促進(jìn)作用的同時(shí)，也不能否認(rèn)它所帶來的一些消極影響：
　　消解精英藝術(shù)。使大眾藝術(shù)因失去提升品味的方向而流于俗套從創(chuàng)作觀念的變化來說，雖然現(xiàn)代傳播媒介有利于繁榮大眾藝術(shù)，但它在繁榮通俗藝術(shù)的同時(shí)，也是對(duì)精英藝術(shù)的消解。由于創(chuàng)作觀念的變化，藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，不免要傾向于大眾的口味。僅僅為追求得到更多的受眾欣賞而使作品流于俗套是危險(xiǎn)的。美術(shù)如同其他一切藝術(shù)一樣，只有不斷創(chuàng)新才能求得發(fā)展，不僅僅是工具的發(fā)展，形式的發(fā)展，更重要的是內(nèi)容也要不斷地輸入新鮮血液，創(chuàng)作出經(jīng)典的作品。體現(xiàn)大眾口味的通俗藝術(shù)對(duì)于整個(gè)藝術(shù)體系是不可缺少的，但它并不能代替經(jīng)典藝術(shù)，因?yàn)榱餍胁⒉坏韧诮?jīng)典。從藝術(shù)發(fā)展來說，每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)舞臺(tái)上都有一曲民間藝術(shù)與精英藝術(shù)的協(xié)奏，二者既相互對(duì)立又相互補(bǔ)充，共同形成一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)整體。在這個(gè)大眾狂歡、喧鬧沸騰的信息時(shí)代，經(jīng)典與流行各自扮演著自己的角色，大眾藝術(shù)在經(jīng)典藝術(shù)的引導(dǎo)下才能更具生命力，大眾的審美品味才能得到不斷提升。
　　使美術(shù)作品更加商業(yè)化、模式化，從而喪失了藝術(shù)對(duì)時(shí)代的映像和現(xiàn)實(shí)生活抽象功能由于美術(shù)創(chuàng)作工具的發(fā)展，創(chuàng)作人員在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)操作更加方便快捷，而且作品的發(fā)布、宣傳的渠道也更加廣泛暢通。這對(duì)于使作品能夠有效地傳達(dá)給觀眾來說，是十分有利的；但對(duì)于創(chuàng)作者進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作來說，運(yùn)用便捷的工具進(jìn)行大批量的藝術(shù)品生產(chǎn)，把藝術(shù)創(chuàng)作這種帶有神圣靈感的人類活動(dòng)，變?yōu)槔硇詸C(jī)械的生產(chǎn)活動(dòng)，將藝術(shù)生產(chǎn)這種特殊的創(chuàng)新活動(dòng)，與一般的商品生產(chǎn)活動(dòng)相混淆，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展也非常不利。長(zhǎng)此以往，必將使繪畫作品更加商業(yè)化、模式化，而喪失了對(duì)時(shí)代的映像和現(xiàn)實(shí)生活抽象。
　　雖然在現(xiàn)代社會(huì)中，繪畫作品及其他藝術(shù)品的身份有所變化，集藝術(shù)化與商品化于一身，但其藝術(shù)性是始終占主導(dǎo)地位的，商品化永遠(yuǎn)代替不了藝術(shù)性，藝術(shù)性是每一件藝術(shù)品的固有屬性。
　　總之，現(xiàn)代傳播媒介參與美術(shù)創(chuàng)作對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作者來說，既是一種收獲又是一種挑戰(zhàn)。任何事物都不是完美無缺的，對(duì)于以現(xiàn)代傳播媒介為代表的新媒體同樣也有不完美之處，但關(guān)鍵在于創(chuàng)作者如何利用它，只有對(duì)其不斷深入研究，才能逐漸駕馭它，使之為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。在美術(shù)創(chuàng)作中，把現(xiàn)代傳播媒介變?yōu)楣ぞ吆褪侄味皇浅蔀閮?nèi)容和目的才是我們當(dāng)前的任