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        世界盡頭和兩個(gè)翅膀

        2007-08-08 12:23:42
        新民周刊 2007年29期
        關(guān)鍵詞:卓別林右翼左翼

        邊 芹

        很多電影人羨慕好萊塢,其實(shí)好萊塢這把剪刀剪下去你都無(wú)處說(shuō)疼。

        電影的特權(quán)是穿越國(guó)界比書(shū)籍便利,有時(shí)坐在黑暗一隅,偷看到的靈魂頗能說(shuō)透各個(gè)民族的血質(zhì)。左翼民族最后一滴淚總是流給弱者的,心軟的代價(jià),是幻想"理"能打敗"利"。正義感膨脹,抱怨就多;對(duì)政權(quán)依存度高,摩擦就大。沒(méi)有什么是免費(fèi)的,哪怕是正義。只要掀掀法國(guó)電影界的裙角,這段話便頗得印證。法國(guó)右翼電影人依賴市場(chǎng),左翼電影人仰仗政權(quán)。左翼電影戴著它的黑筒望遠(yuǎn)鏡,無(wú)補(bǔ)貼,難有活路。依賴性最強(qiáng)的人同時(shí)也是最不滿的人。這有點(diǎn)像小孩,誰(shuí)養(yǎng)他,他最恨誰(shuí)。電影界在各種場(chǎng)合造反的人,是左翼;喜歡罵同行的人,也是左翼;特點(diǎn)是自己活不好他人必有罪。右翼電影人挾持市場(chǎng),好死賴活,至少?zèng)]法吃里扒外。其實(shí)后者受的捆綁要緊得多,單以"不能賺錢(qián)"作剪刀,多少藝術(shù)理想、政治使命都春風(fēng)一夜花自落。

        所以有明眼人得出個(gè)"壞"結(jié)論:若想電影人看到"現(xiàn)實(shí)"之外的東西,先得關(guān)閉國(guó)家電影學(xué)院和國(guó)營(yíng)制片廠。以私人基金為水龍頭,至少有一個(gè)特點(diǎn):失敗者沒(méi)有聲音,成功者感恩戴德。戛納電影節(jié)就是這么操作的,真正老板是私人基金。十多年觀察下來(lái),我發(fā)覺(jué)它扶持的人,絕對(duì)看"施主"眼色行事。戛納誘惑人的地方是它打著反電影工業(yè)的大旗行電影工業(yè)之道,賺的也是廉價(jià)加工,這就讓全世界天真的民族,吊在這只"奶嘴"上都不自知。電影工業(yè)的撒手锏是從源頭設(shè)關(guān),一關(guān)關(guān)淘汰,把異己或不適應(yīng)者關(guān)在門(mén)外。住進(jìn)電影工業(yè)這座名利大廈的人,牙齒打掉都不肯吐出來(lái),忍受屈辱而感激涕零的,大有人在。有一個(gè)誰(shuí)都可以無(wú)視其存在的"真相",就是甩大錢(qián)培養(yǎng)"造反派"的絕對(duì)只有"國(guó)家電影"。

        左、右翼是電影的兩個(gè)翅膀,一個(gè)翅膀見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi);一個(gè)翅膀敝珠自念。所謂右翼電影,就是丟開(kāi)左翼電影的法寶---使命感,拍電影賺錢(qián)。而賺錢(qián)電影洗起腦子神不知鬼不覺(jué)。所以右翼電影王婆賣(mài)瓜呈光明面居多,左翼電影身在曹營(yíng)心在漢看黑暗面為主。很多電影人羨慕好萊塢,其實(shí)好萊塢這把剪刀剪下去你都無(wú)處說(shuō)疼。好萊塢的經(jīng)營(yíng)秘訣是趕走左翼電影人。最早趕走的是卓別林,F(xiàn)BI索性不讓他回國(guó)。卓別林被迫流亡是有聲的例子,而真正的受害者是無(wú)聲無(wú)息的,投降的投降,死的死,跑的跑,沒(méi)有幾個(gè)有幸成為悲劇的主角。那一場(chǎng)碎卵于巢的左翼大清洗,直到幾十年后才聽(tīng)到幾聲抽泣。但有幾人為犧牲者放棄了娛樂(lè)?好萊塢"官方"電影,說(shuō)白了就是右翼電影。夢(mèng)露高唱"鉆石是女人的朋友"(鉆石商最偉大的廣告),投入百萬(wàn)富翁的懷抱,在巴黎那些只看"現(xiàn)實(shí)"的電影沙龍里,同樣被奉為名作。我琢磨了很久,才在這曲里拐彎的肚腸里摸到引線:在西人腦袋里,審美之前,先有政治區(qū)域的劃分。這就讓我時(shí)常有坐在世界盡頭的絕望感覺(jué),所有的路早已封死,一切都已喬裝改扮過(guò),為著那個(gè)最高信仰。

        我前幾天重看喬治?丘克1940年拍的《費(fèi)城故事》。這是卡里?格蘭特主演電影回顧展中的一部,他的角色難脫上流紳士的華服。這樣的電影讓我們從前以為美國(guó)人民吃早飯都穿著晚禮服,夢(mèng)游大半個(gè)地球才明白格蘭特代表的幸運(yùn)者,乘豪華巨輪周游世界、在尼斯還有別墅,繞美國(guó)國(guó)土三圈恐怕才能揪出一小把。但見(jiàn)誰(shuí)批評(píng)過(guò)好萊塢無(wú)視"勞苦大眾"?卓別林被趕走后,流浪漢階層就被請(qǐng)出好萊塢。四十到六十年代這三十年,好萊塢電影的主流從不將鏡頭移到中產(chǎn)階層以下,因?yàn)樵偻乱?,什么制度都有被推翻的理由。私營(yíng)經(jīng)濟(jì)的鐵腕勝過(guò)一切專(zhuān)制,而且被管了連罵的地方都沒(méi)有。

        我認(rèn)識(shí)美國(guó)駐巴黎的一位外交官,某次閑扯,我拎出卓別林,以為是最常識(shí)的話題。誰(shuí)知他老兄從不看卓氏電影,因?yàn)榫芙^"左翼宣傳"。在他眼里給失敗者提供一百種正當(dāng)理由的藝術(shù),就是"赤色洗腦"。我當(dāng)時(shí)眼球像釘在他身上,那兩顆洞開(kāi)的珠子來(lái)不及合上已墜入百年陷阱,雙耳如傳星外之音,從那時(shí)悟到我們其實(shí)是在這顆星球的某一側(cè)。知道自己在哪一群人中,至少有一個(gè)好處,就是不用等到世界末日才看清自己是誰(shuí)。在我們這兒,上下?lián)鋭?dòng)著的是電影的一翼,不管籠里籠外,永遠(yuǎn)在一邊。那條看似容易穿過(guò)的邊界,不過(guò)是自以為已經(jīng)跨越的人的海市蜃樓。

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