趙　愷

全人類共有的啟蒙讀本有兩冊(cè)：一冊(cè)是天上的太陽(yáng)。一冊(cè)是地上的《安徒生》。

高舉在賣(mài)火柴小女孩手中的光明，溫暖、照耀、引導(dǎo)著人類日益羸弱的愛(ài)，小女孩的火柴，是安徒生靈魂的燃燒。

安徒生孑然自守、終生未娶。在一次舞會(huì)上，一位資質(zhì)華貴、傾國(guó)傾城的俄羅斯少婦驀然撲進(jìn)安徒生懷抱，安徒生猝不及防，兀自驚呆了。轉(zhuǎn)瞬之間，他堅(jiān)決而得體地把貴婦推開(kāi)。頓覺(jué)蒙辱不能自己，貴婦說(shuō)：達(dá)官貴胄左右追隨，豪門(mén)巨賈前呼后擁，不知我如何就配不上你這位《丑小鴨》?踟躕半晌，安徒生凄惶無(wú)助地道出一句話：我把我的愛(ài)情給了你，又拿什么給我的童話呢?

著陸哥本哈根，我認(rèn)真蹲下身來(lái)，認(rèn)真撫摸哥本哈根。撫摸哥本哈根，仿佛撫摸童話的封面。

一個(gè)人的名字等同甚至超越祖國(guó)的，應(yīng)該首推丹麥。丹麥島國(guó)，二百多座島嶼艦隊(duì)般組成壯麗王國(guó)。安徒生的家鄉(xiāng)在一座小島的一座名叫歐登塞的小鎮(zhèn)上，十四歲來(lái)到哥本哈根，之后又居無(wú)定所、浪跡四方。作為一位作家，他的人生除去作品幾乎就是腳印了。我的貼近安徒生，只能以我的可能和方式。

按照習(xí)慣，踏上一片土地先去尋找土地的靈魂。在市中廣場(chǎng)，我找到那尊舉世聞名的銅像。銅像是雕塑家和安徒生面對(duì)面的創(chuàng)作，它的品位和意義沒(méi)有任何關(guān)于安徒生的造像可以比肩。坐姿，側(cè)面，仰首。左手倚杖，像是信步走來(lái)。右手持書(shū)，食指夾在書(shū)頁(yè)之間，像是正在閱讀的他突然聽(tīng)到孩子呼喚。銅像整體偏黑，間以淡綠，惟有膝部明亮：那一方明亮是時(shí)間和孩子一道爬出來(lái)的。

長(zhǎng)線碼頭岸邊的美人魚(yú)銅像是另一位雕塑家根據(jù)《海的女兒》創(chuàng)作并完成于1913年的作品。作品化金屬為血肉，以憂郁之美與裸露之美與大海渾然一體。

如今，丹麥把美人魚(yú)銅像作為國(guó)際遠(yuǎn)洋輪船的起點(diǎn)，每年。二百多艘美人魚(yú)一般的船舶美人魚(yú)一般在銅像身邊依依不舍地起錨，依依不舍地舉步，依依不舍地融入夢(mèng)幻般的藍(lán)色寧?kù)o中。

(寧致遠(yuǎn)摘自《今晚報(bào)》2007年4月7日)