何政廣

1863年，巴黎落選者沙龍中展出了一幅油畫。氣勢洶洶的拿破侖三世聞訊后趕來，用皮鞭抽打了一番，所幸的是，畫家馬奈正在外地寫生。不過，印象派的花朵從此在皮鞭下綻放。

這是一幅怎樣的畫?

畫面上，一位帶有挑釁性的裸女懶洋洋地坐在公園里，注視著你，旁邊是兩位穿著時髦衣服的男子。

1863年，巴黎官方沙龍正式發(fā)出評論，以“有傷風(fēng)化”的罪名拒絕展出大幅油畫《草地上的午餐》。當(dāng)E后來在“落選沙龍”亮相時，也掀起了軒然大波，被認(rèn)為是愚不可及，幼稚傻氣。

這幅畫的最大價值，在于馬奈與古典派裸女畫法的決裂。他畫筆下的裸女敢于目不轉(zhuǎn)睛地注視著欣賞畫的觀眾，而陪伴她的兩位男子穿的不是歷史服裝，而是一身當(dāng)時的時尚服飾。

在《草地上的午餐》中，觀眾可以感受到一種率直的挑釁。一位現(xiàn)代婦女裸著身子與兩位穿著衣服的男子坐在一起，顯然是“傷風(fēng)敗俗”的。如果你心中有的是河神仙女等，此畫可稱得上絕對的高雅，然而沒有人在服飾上能做到如此完全、明顯、直率的前衛(wèi)。

盡管對《草地上的午餐》眾說紛紜，爭論激烈，然而它在美術(shù)史上預(yù)示著一個重要時期的到來。如果沒有這幅作品，沒有馬奈的嘲諷，將不可能有印象畫辰：倘若沒有印象畫派，也不可能有現(xiàn)代畫派。

正是在這個意義上，馬奈的嘲笑，是一個劃時代的嘲笑。

(落上千梔摘自《世界名畫家全集·馬奈》)