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        只有“梅蘭芳”還遠(yuǎn)不夠

        2007-05-14 15:06:01謹(jǐn)甄宏戈
        中國(guó)新聞周刊 2007年45期
        關(guān)鍵詞:文化娛樂(lè)國(guó)家大劇院梅蘭芳

        傅 謹(jǐn) 甄宏戈

        近50年里,我們的文化娛樂(lè)生活,與其說(shuō)發(fā)展,還不如說(shuō)在衰退

        近日,以京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生命名的梅蘭芳大劇院舉行落成典禮,這對(duì)北京這個(gè)超大型城市的文化娛樂(lè)界而言并沒(méi)有特別引人注目。在此之前,聲名更為顯赫的國(guó)家大劇院開(kāi)始陸續(xù)試演,盡管梅蘭芳大劇院設(shè)計(jì)華美,內(nèi)部裝飾凸顯中國(guó)傳統(tǒng)建筑風(fēng)格,但在國(guó)家大劇院面前依然沒(méi)有太多夸耀的資本。

        梅蘭芳的名字依舊響亮。幾年前,梅蘭芳的故鄉(xiāng)江蘇泰州市已經(jīng)有了一家完全同名的梅蘭芳大劇院,可只不過(guò)短短三四年間,梅蘭芳以及他所代表的中國(guó)戲曲,在這家劇院就已難覓其身影。打開(kāi)這家劇院的網(wǎng)頁(yè),看到的幾乎全是電影的放映廣告。

        我們當(dāng)然期望,北京的梅蘭芳大劇院會(huì)比泰州的更幸運(yùn),況且這家劇院隸屬于正處興盛時(shí)期的原中國(guó)京劇院(剛更名為“國(guó)家京劇院”),又地處北京人口密集的黃金地帶,相信它將是以京劇為主要表演內(nèi)容、至少是主要演出戲曲劇目的劇院。而這樣的劇院的落成,在京劇的誕生地北京,在創(chuàng)造了戲曲藝術(shù)的中國(guó),本來(lái)應(yīng)該是更為平常的事才對(duì)。

        晚近50多年來(lái),從城市到鄉(xiāng)村,中國(guó)文化娛樂(lè)設(shè)施的發(fā)展?fàn)顩r很不正常。雖然國(guó)民經(jīng)濟(jì)總量一直以超乎尋常的高速增長(zhǎng),但是在普通民眾不知不覺(jué)中為這樣的發(fā)展支付的昂貴成本里,就包括了文化娛樂(lè)生活在總體上趨于貧困化這一嚴(yán)酷事實(shí)。甚至,近50年里城鄉(xiāng)的文化娛樂(lè)生活,與其說(shuō)發(fā)展,還不如說(shuō)在衰退。

        50多年前,中國(guó)各大中城市的娛樂(lè)和演出場(chǎng)所,比起今天要多得多。任何一位對(duì)中國(guó)現(xiàn)代史有研究的專(zhuān)家,對(duì)當(dāng)年中國(guó)城鄉(xiāng)的娛樂(lè)和演出業(yè),都能如數(shù)家珍。有統(tǒng)計(jì)材料指出,1950年,共和國(guó)成立之初,上海市區(qū)經(jīng)常演出的劇場(chǎng)多達(dá)109家,以后逐漸減少;到了1995年,剩下22家;2003年,全年每月有演出的劇場(chǎng),更萎縮到只剩17家;與此同時(shí),上海市的人口卻增長(zhǎng)到當(dāng)年的3倍左右。

        問(wèn)題更嚴(yán)重的是中小城市,在全國(guó)農(nóng)村人口向城市迅速轉(zhuǎn)移的時(shí)代,中小城市恰恰是流動(dòng)人口最重要的接收地;而在這些地區(qū),尤其是各地縣級(jí)城市,演出場(chǎng)所不僅沒(méi)有同步增長(zhǎng),反而在逐漸減少。到20世紀(jì)末,已經(jīng)有相當(dāng)部分縣城沒(méi)有一家能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)的劇場(chǎng),即使殘留有劇場(chǎng),也可能全年完全沒(méi)有演出,尤其沒(méi)有戲曲演出。

        在它的背后,除了片面強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,漠視了民眾文化娛樂(lè)方面的正當(dāng)需求以外,還包括長(zhǎng)期以來(lái)當(dāng)政者對(duì)文化娛樂(lè)功能的錯(cuò)誤理解。先是以政治代替一切,繼而用經(jīng)濟(jì)替代一切,將文化娛樂(lè)完全納入到政治或經(jīng)濟(jì)的軌道,幾乎所有的文化藝術(shù)活動(dòng)都被工具化。同時(shí),不允許至少不鼓勵(lì)主要為滿足民眾精神文化和娛樂(lè)需求的藝術(shù)存在,才會(huì)出現(xiàn)各城鄉(xiāng)的藝術(shù)演出場(chǎng)所大幅度萎縮的現(xiàn)象。

        所幸,進(jìn)入新世紀(jì)以后,這個(gè)衰減的趨勢(shì),終于出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)的跡象,從2001年到2006年5年里,全國(guó)文化事業(yè)基建投資從19.84億元增長(zhǎng)到37.17億元,雖然不是全部用于建設(shè)劇院,但也實(shí)實(shí)在在地推進(jìn)了演出場(chǎng)所的建設(shè)。梅蘭芳大劇院就是一個(gè)實(shí)例。中國(guó)京劇院已經(jīng)很多年沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的甚至沒(méi)有像樣的演出場(chǎng)所,劇院主要的演出場(chǎng)所人民劇場(chǎng),10多年前就已經(jīng)破敗不堪。

        可是,問(wèn)題依然存在。現(xiàn)在的問(wèn)題是,各級(jí)財(cái)政在包括演出場(chǎng)所在內(nèi)的文化設(shè)施建設(shè)方面投入越來(lái)越大,而城鄉(xiāng)民眾對(duì)于文化娛樂(lè)的渴求卻并沒(méi)有得到緩解。

        假如我們隨意訪問(wèn)一個(gè)城市,或者只要細(xì)察各級(jí)政府的財(cái)政報(bào)表,就可以發(fā)現(xiàn),這些日臻龐大的公共財(cái)政支出,竟被主要用于建設(shè)一些大型甚至超大型的、標(biāo)志性的設(shè)施。而建設(shè)完成后,那些耗資巨大的劇院,除了一個(gè)巨無(wú)霸的地標(biāo)式建筑軀殼外,往往票價(jià)昂貴、利用率極低,普通民眾日常的文化娛樂(lè)場(chǎng)所依然付之闕如。

        以剛過(guò)去的2006年為例,全國(guó)文化事業(yè)機(jī)構(gòu)基建項(xiàng)目總數(shù)為753個(gè),計(jì)劃總投資達(dá)276億元。其中,投資在5000萬(wàn)元以上的在建項(xiàng)目有79個(gè),投資在億元以上的包含了國(guó)家大劇院、中國(guó)歌劇舞劇院和多家省級(jí)大劇院等59個(gè),這些大型設(shè)施所占用的經(jīng)費(fèi),超過(guò)了總投資的三分之一。余下的經(jīng)費(fèi),主要被用于文博和圖書(shū)館等公益文化事業(yè)領(lǐng)域。而從北京、上海和廣州到地區(qū)級(jí)和縣級(jí)中小城市,真正能夠用于建設(shè)切合民眾需求的中小型演出場(chǎng)所的經(jīng)費(fèi),幾乎是一片空白。

        回到梅蘭芳大劇院的落成,它對(duì)北京的京劇迷誠(chéng)然是件好事,但我們需要梅蘭芳,還需要更多雖不如梅蘭芳偉大卻有更多親炙機(jī)會(huì)的京劇表演藝術(shù)家。北京不能只有梅蘭芳大劇院,更需要數(shù)以百計(jì)的、離普通居民更近、票價(jià)更為低廉的中小型劇場(chǎng)。

        (作者為中國(guó)戲曲學(xué)院教授)

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