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        只有“梅蘭芳”還遠不夠

        2007-05-14 15:06:01甄宏戈
        中國新聞周刊 2007年45期
        關鍵詞:文化娛樂國家大劇院梅蘭芳

        傅 謹 甄宏戈

        近50年里,我們的文化娛樂生活,與其說發(fā)展,還不如說在衰退

        近日,以京劇表演藝術大師梅蘭芳先生命名的梅蘭芳大劇院舉行落成典禮,這對北京這個超大型城市的文化娛樂界而言并沒有特別引人注目。在此之前,聲名更為顯赫的國家大劇院開始陸續(xù)試演,盡管梅蘭芳大劇院設計華美,內部裝飾凸顯中國傳統(tǒng)建筑風格,但在國家大劇院面前依然沒有太多夸耀的資本。

        梅蘭芳的名字依舊響亮。幾年前,梅蘭芳的故鄉(xiāng)江蘇泰州市已經(jīng)有了一家完全同名的梅蘭芳大劇院,可只不過短短三四年間,梅蘭芳以及他所代表的中國戲曲,在這家劇院就已難覓其身影。打開這家劇院的網(wǎng)頁,看到的幾乎全是電影的放映廣告。

        我們當然期望,北京的梅蘭芳大劇院會比泰州的更幸運,況且這家劇院隸屬于正處興盛時期的原中國京劇院(剛更名為“國家京劇院”),又地處北京人口密集的黃金地帶,相信它將是以京劇為主要表演內容、至少是主要演出戲曲劇目的劇院。而這樣的劇院的落成,在京劇的誕生地北京,在創(chuàng)造了戲曲藝術的中國,本來應該是更為平常的事才對。

        晚近50多年來,從城市到鄉(xiāng)村,中國文化娛樂設施的發(fā)展狀況很不正常。雖然國民經(jīng)濟總量一直以超乎尋常的高速增長,但是在普通民眾不知不覺中為這樣的發(fā)展支付的昂貴成本里,就包括了文化娛樂生活在總體上趨于貧困化這一嚴酷事實。甚至,近50年里城鄉(xiāng)的文化娛樂生活,與其說發(fā)展,還不如說在衰退。

        50多年前,中國各大中城市的娛樂和演出場所,比起今天要多得多。任何一位對中國現(xiàn)代史有研究的專家,對當年中國城鄉(xiāng)的娛樂和演出業(yè),都能如數(shù)家珍。有統(tǒng)計材料指出,1950年,共和國成立之初,上海市區(qū)經(jīng)常演出的劇場多達109家,以后逐漸減少;到了1995年,剩下22家;2003年,全年每月有演出的劇場,更萎縮到只剩17家;與此同時,上海市的人口卻增長到當年的3倍左右。

        問題更嚴重的是中小城市,在全國農(nóng)村人口向城市迅速轉移的時代,中小城市恰恰是流動人口最重要的接收地;而在這些地區(qū),尤其是各地縣級城市,演出場所不僅沒有同步增長,反而在逐漸減少。到20世紀末,已經(jīng)有相當部分縣城沒有一家能夠正常運轉的劇場,即使殘留有劇場,也可能全年完全沒有演出,尤其沒有戲曲演出。

        在它的背后,除了片面強調經(jīng)濟發(fā)展,漠視了民眾文化娛樂方面的正當需求以外,還包括長期以來當政者對文化娛樂功能的錯誤理解。先是以政治代替一切,繼而用經(jīng)濟替代一切,將文化娛樂完全納入到政治或經(jīng)濟的軌道,幾乎所有的文化藝術活動都被工具化。同時,不允許至少不鼓勵主要為滿足民眾精神文化和娛樂需求的藝術存在,才會出現(xiàn)各城鄉(xiāng)的藝術演出場所大幅度萎縮的現(xiàn)象。

        所幸,進入新世紀以后,這個衰減的趨勢,終于出現(xiàn)扭轉的跡象,從2001年到2006年5年里,全國文化事業(yè)基建投資從19.84億元增長到37.17億元,雖然不是全部用于建設劇院,但也實實在在地推進了演出場所的建設。梅蘭芳大劇院就是一個實例。中國京劇院已經(jīng)很多年沒有專門的甚至沒有像樣的演出場所,劇院主要的演出場所人民劇場,10多年前就已經(jīng)破敗不堪。

        可是,問題依然存在?,F(xiàn)在的問題是,各級財政在包括演出場所在內的文化設施建設方面投入越來越大,而城鄉(xiāng)民眾對于文化娛樂的渴求卻并沒有得到緩解。

        假如我們隨意訪問一個城市,或者只要細察各級政府的財政報表,就可以發(fā)現(xiàn),這些日臻龐大的公共財政支出,竟被主要用于建設一些大型甚至超大型的、標志性的設施。而建設完成后,那些耗資巨大的劇院,除了一個巨無霸的地標式建筑軀殼外,往往票價昂貴、利用率極低,普通民眾日常的文化娛樂場所依然付之闕如。

        以剛過去的2006年為例,全國文化事業(yè)機構基建項目總數(shù)為753個,計劃總投資達276億元。其中,投資在5000萬元以上的在建項目有79個,投資在億元以上的包含了國家大劇院、中國歌劇舞劇院和多家省級大劇院等59個,這些大型設施所占用的經(jīng)費,超過了總投資的三分之一。余下的經(jīng)費,主要被用于文博和圖書館等公益文化事業(yè)領域。而從北京、上海和廣州到地區(qū)級和縣級中小城市,真正能夠用于建設切合民眾需求的中小型演出場所的經(jīng)費,幾乎是一片空白。

        回到梅蘭芳大劇院的落成,它對北京的京劇迷誠然是件好事,但我們需要梅蘭芳,還需要更多雖不如梅蘭芳偉大卻有更多親炙機會的京劇表演藝術家。北京不能只有梅蘭芳大劇院,更需要數(shù)以百計的、離普通居民更近、票價更為低廉的中小型劇場。

        (作者為中國戲曲學院教授)

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