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        《光榮的憤怒》:只有黑色,沒有幽默

        2007-05-14 15:05:59衛(wèi)西諦
        中國新聞周刊 2007年39期
        關鍵詞:保平光榮題材

        衛(wèi)西諦

        很多“地下電影”或“獨立電影”,常會運用某些題材做文章,為地下而地下,為獨立而獨立。而在曹保平導演的這部作品中,我們起碼看不到這種投機。

        近日小規(guī)模公映的國產(chǎn)電影《光榮的憤怒》,是電影學院文學系教師曹保平的作品。這部被宣傳為“比《瘋狂的石頭》還要瘋狂”的影片,可謂悄然拍攝,悄然在大學生電影節(jié)和上海電影節(jié)上放映,而后又悄然擱置,直到拍竣兩年后才又得以悄然公映,

        這部影片的發(fā)行規(guī)模不大,影院、媒體和觀眾是可以將其歸為“可以忽略”的一類的,然而,它偏不是那種“多一部不多,少一部不少”的影片,而是“公映的國產(chǎn)電影”中不可多得的醒目之作。

        謂其“醒目”,首先在于題材。影片講的是村長熊老三兄弟四人在黑井村一手遮天,長期欺男霸女、無惡不作;新任支書葉光榮忍無可忍之后,發(fā)動群眾、武裝推翻熊家兄弟的故事。據(jù)稱劇本在很多年前就已創(chuàng)作完成,直到近期有關電影政策略作放寬后才通過審查。

        農(nóng)村惡勢力的題材的確很難觸碰,《光榮的憤怒》不僅觸碰了,而且在村長兄弟的惡行與暴力方面,做了毫無保留的描寫。

        當然,不是因為它涉及了農(nóng)村題材就給予肯定,關鍵還在于執(zhí)導者是否用誠懇的態(tài)度去看待影片中反映的現(xiàn)實。很多“地下電影”或“獨立電影”常會運用某些題材做文章,為地下而地下,為獨立而獨立。在曹保平導演的這部作品中,起碼看不到這種投機,他的基本敘事策略也并未走向所謂的國際電影節(jié)路線,他完全是為了拍給國內(nèi)觀眾看。雖然這部影片并未正面、也未深入地去探討中國農(nóng)村的實質(zhì)問題,但還是做到了從側面展示了農(nóng)村中普遍的、嚴峻的、令人不安的事實,這種展示,或許略帶想象性,但確實是目前國內(nèi)銀幕上罕見的,而且在真實性方面也有一定的價值。

        曹保平本身是教授劇作的老師,他在敘事策略中釆用了“好看”的方法,讓影片十分“勾人”。影片很好地呈現(xiàn)出了被壓迫者的狀態(tài),也就是導演本人所說的“一種渺小的個體在強勢壓迫下掙扎時,所呈現(xiàn)出來的那種狡黠、猶疑、張皇、乃至悲壯的狀態(tài)?!边@種狀態(tài)的成功獲得,一是在情節(jié)的節(jié)奏和轉折上處理得當,二是在拍攝的技術上控制精準。影片始終讓觀眾處于緊張的情緒之下,并且讓那種壓抑和憤懣有撲面而來的感受。

        《光榮的憤怒》中對農(nóng)民的描寫或許比較容易引起爭議。在整個“抓熊行動”的故事中,農(nóng)民的確顯盡了懦弱與惶恐,而且這種懦弱與惶恐是被著重渲染了。但是,這種渲染不能等同于從前我們的電視晚會小品里習慣性地利用農(nóng)民的落伍和愚笨從而獲取“包袱”的手段(影片中只有二流子的角色會導致觀者可能的不快)。我個人的理解是,影片中農(nóng)民所表現(xiàn)出的懦弱與惶恐,完全是由于熊家兄弟的壓迫和殘暴造成的,這里的懦弱與惶恐并不可笑,和《瘋狂的石頭》不同,實際上這部電影里只有黑色,沒有幽默。

        由于影片沒有戲謔性地呈現(xiàn)農(nóng)民們的懦弱與惶恐,更反襯出兇惡“統(tǒng)治者”的淫威,更能激起觀眾的憤怒,這憤怒中,也包含有對農(nóng)民、對那些卑微者的悲憫。

        如果撇開對農(nóng)村現(xiàn)實的探討是否路線正確不談——比如影片是否鼓勵以暴力替代法律來解決問題,比如影片是否利用了農(nóng)民的性格弱點進行了娛樂消費——僅從故事層面來說,《光榮的憤怒》最大的問題,可能出現(xiàn)在劇情的支撐結構上,也就是故事最外層的殼。

        劇情到最后,沖突寫得過于簡單,而解決不了的事情一股腦兒交給了不知從何而來的上級和警察。這絕對不是為了應付什么才這么拍的。這個外殼的失策,使得這部原本力道十足的電影,最后顯得有點無力—僅僅惡人有惡報顯然是無法令人滿足的。如果這里處理得更好些,《光榮的憤怒》肯定將更具生猛的活力——甚至可能到達一個新的境界。

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