王　強

這種自我封閉的諜報機構，就像一臺昂貴的空轉的機器，社會和個人都為此付出巨大的代價

在今年的柏林電影節(jié)上，美國影片《特務風云》獲得了杰出藝術成就銀熊獎。此前，這部片子在今年的奧斯卡上并未獲得什么獎項，但卻深得影評人的喜歡，就連一向挑剔的《紐約客》資深影評人戴維?丹比也表現(xiàn)出少有的熱情，對之贊不絕口，稱贊這部電影是“有史以來最出色的間諜電影之一”，并認為美國電影界普遍低估了這部電影。歐洲人仿佛是為了證明自己獨具慧眼，把杰出藝術成就銀熊獎頒給了《特務風云》一片。

間諜工作一向充滿神秘感，從來都是電影界喜歡表現(xiàn)的題材。不過，真正拍得出色的間諜片鳳毛麟角。風靡世界的007系列，其實只是借間諜題材來滿足人們的幻想，與真正的間諜工作毫無關系。而《滿洲候選人》之類的影片，則把間諜工作描寫成巫術式的精神操縱，幼稚可笑，是冷戰(zhàn)時期最糟糕的那類意識形態(tài)宣傳。

《特務風云》以一種史詩般的氣勢，展示了美國中情局的發(fā)展歷程，深入剖析了這一情報機構獨特的核心理念，以及這一理念對其特工人員造成的影響。影片主人公愛德華?威爾遜(馬特?達蒙飾)，是一位中情局高級反諜報官員，這個人物并非編導向壁虛構，而是以真人原型做基礎，原型就是中情局大名鼎鼎的詹姆斯?杰瑟斯?安戈登。此人冷戰(zhàn)期間在中情局擔任反諜報部門首長達20年，他偏執(zhí)狂式的反間諜工作給中情局造成巨大的傷害。

在西方流行的宣傳中，冷戰(zhàn)被描繪成一場善惡分明的斗爭，作為善的化身的西方，最終戰(zhàn)勝了作為惡的代表的東方。而在這場激烈斗爭中沖鋒陷陣的，則是西方的情報機關，正是美國的中情局、英國的軍情五處等諜報機關的特工，與蘇聯(lián)的克格勃進行了一場看不見的、殊死的決戰(zhàn)，這些諜報人員是“捍衛(wèi)西方文明的戰(zhàn)士”。

《特務風云》完全不接受這種說法，相反，它剝去了籠罩在中情局頭上的神秘的光環(huán)，讓我們看到了一個真實的間諜世界，這一真正的間諜世界既不神秘，也不神圣，而是充滿了背叛和恐懼。

馬特?達蒙扮演的愛德華?威爾遜是一個忠誠、嚴肅和無私的諜報官員，他堅信自己是社會精英，肩負著保衛(wèi)美國社會的重大職責。他堅持認為，忠誠和互信是美德，但是，他為之服務的諜報機關卻遵循這樣的格言：“不要相信任何人!”這個機關全力以赴從事的，是最精致而殘忍的背叛。它甚至可以殺死自己的特工，只因為他們知道太多的內幕消息。

長期身處這樣一個充滿陰謀和背叛的機構中，威爾遜變得越來越偏執(zhí)，喪失了普通人的正常情感，變得像個空心人，他的妻子和兒子都成為他偏執(zhí)的犧牲品?！短貏诊L云》讓我們看到，這種自我封閉的諜報機構，就像一臺昂貴的空轉的機器，社會和個人都為此付出巨大的代價。

《特務風云》一片的創(chuàng)作團隊非常出色。導演是美國著名演員德尼羅，這是他執(zhí)導的第二部故事片。德尼羅顯然仔細研究過經典的《教父》一片，他對影片的節(jié)奏控制得非常好，把敘事與反思完美地結合在一起；同時，德尼羅本人還在影片中扮演美國中情局創(chuàng)始人這一角色。影片的編劇是好萊塢著名編劇埃里克?羅思，他是那部大受歡迎的電影《阿甘正傳》的編劇，也是斯皮爾伯格前年執(zhí)導的深受好評的《慕尼黑》一片的編劇。

《特務風云》采用了過去與現(xiàn)在兩個時空交叉推進的手法，過去那條線索主要追溯中情局的歷史和主人公的過去，現(xiàn)在這條線索則是主人公調查中情局在古巴豬灣失利原因，揭示出一個意想不到的結局。整部影片結構精巧細密，對白含蓄，充滿暗示，一句話經過幾十年后，其意義才豁然開朗。

在細節(jié)方面，編導也下了大功夫，片中有非常詳細的對諜報工作的細節(jié)描寫，拍得引人入勝。比如，影片中有一盤非常重要的錄像帶，據說其中包含非常重要的秘密。影片詳細地展示了中情局如何通過各種技術分析手段，確定這盤錄像帶拍攝的具體地點。這類準確的細節(jié)描寫使這部描寫諜報工作的電影更顯得真實可信。

影片主演馬特?達蒙不是第一次演諜報人員，他在《諜影重重》和《諜影追擊》中扮演的特工深受好評。這次他扮演一位沉默寡言、毫無幽默感的特工，難度相當大，但是，他通過面部細致的表情和微妙的肢體動作，把人物的偏執(zhí)心理演繹得栩栩如生，令人贊嘆。