吳恭讓

石東義，筆名石寅，1962年生于甘肅臨洮，祖籍江蘇昆山，本科學(xué)歷，現(xiàn)為蘭州軍區(qū)政治部文藝創(chuàng)作室美術(shù)創(chuàng)作員，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，甘肅美蘭畫(huà)院院長(zhǎng)，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，在國(guó)內(nèi)成功舉辦個(gè)人畫(huà)展10余次，百余幅作品在海內(nèi)外巡回展出，并被相關(guān)機(jī)構(gòu)和海外友人收藏，著有花鳥(niǎo)畫(huà)教材、《石東義畫(huà)集》，藝術(shù)成就載入《世界人物辭?！贰ⅰ妒澜缛A人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《中國(guó)專(zhuān)家大辭典》等10余部辭書(shū)。2003年、2005年被評(píng)為“中國(guó)書(shū)畫(huà)百杰”，2006年，與顧國(guó)建合作的國(guó)畫(huà)《走出草地》獲得“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利70周年全國(guó)書(shū)畫(huà)大展”金獎(jiǎng)。

石東義是一位深受人們喜愛(ài)的軍旅畫(huà)家。他的花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖機(jī)智，飽含情趣，富有生機(jī)，充滿(mǎn)靈性，贏得了廣泛的市場(chǎng)聲譽(yù)。

東義天賦早慧，對(duì)黃土、藍(lán)天、綠麥地的自然色彩有著先天的親和與體悟。孩提時(shí)代便在爺爺和母親的啟蒙下涂鴉繪畫(huà)。六七歲從作業(yè)本、黑板報(bào)作畫(huà)，15歲起給鄉(xiāng)親在桌椅箱柜上畫(huà)喜雀登梅，開(kāi)始掙錢(qián)。40余年飽受黃河文化的浸潤(rùn)熏陶，加上名師點(diǎn)化與個(gè)人用心感悟，如今不但有了一副哲人和藝術(shù)家的派頭，還把自成一家的花鳥(niǎo)畫(huà)功夫修煉得用筆瀟灑，賦色絢麗，景物鮮活，形神皆備，雅俗共賞。

蘊(yùn)有黃河意韻的大氣

東義自幼在洮河邊長(zhǎng)大，黃土高坡粗獷的生息勞作，絲綢之路深厚的文化積淀，金戈鐵馬的軍旅生涯和博采眾長(zhǎng)的廣闊心胸極大地拓展了他的創(chuàng)作視野。他構(gòu)圖注重氣勢(shì)、意境，不拘泥細(xì)枝末節(jié)。不論創(chuàng)作居室斗方小品還是禮堂巨幅大作，始終展露著畫(huà)家的精神意氣與豪放手筆。600x200厘米的《沐陽(yáng)圖》中，松樹(shù)、翠竹、水仙、梅花、萬(wàn)年青、山菊以及巖石、溪水布局疏密相彰，呈圖高低共襯，色彩明暗互補(bǔ)，各種花卉循次錯(cuò)落其中，春風(fēng)滿(mǎn)紙，生意盎然。難怪此畫(huà)被蘭州軍區(qū)昆侖賓館首選張掛于迎賓廳。一走進(jìn)大廳，頓時(shí)一股西北風(fēng)坦蕩氣就撲面而來(lái)，令人精神一振，心胸豁然開(kāi)朗。

充滿(mǎn)鮮活清逸的生氣

石魯大師說(shuō)，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活。頭腦靈活的東義深悟了大師倡導(dǎo)的藝術(shù)真諦。習(xí)畫(huà)以來(lái)，始終潛心研讀《三希堂畫(huà)帖》和《芥子園畫(huà)譜》，臨摹、寫(xiě)生從不間斷。訓(xùn)練和工作之余，細(xì)致觀(guān)察描畫(huà)對(duì)象的動(dòng)靜姿態(tài)神韻，甚至在房前屋后栽種了花卉竹木，飼養(yǎng)起魚(yú)蝦鳥(niǎo)蟲(chóng)，以便于熟悉形態(tài)，捕捉神情。以求未曾動(dòng)筆，早已成竹在胸。他用自己發(fā)明的“滾筆技法”畫(huà)牽?；?，突出“以形寫(xiě)意，情在形外”，使朵朵牽牛宛如織女下凡，婀娜多姿，風(fēng)情萬(wàn)千，嬌艷羞媚，幾可亂真。在筆法、神采、形似方面不單注重側(cè)鋒用筆和一枝一葉的微妙變化，而且著眼整幅墨色韻律的總體把握，潑墨濃淡得宜，虛實(shí)相生；用色大膽濃烈，淋漓瑰麗，由此獲得了“牽牛王”的美譽(yù)。

透射求新求變的靈氣

畫(huà)為心聲，畫(huà)為情真，畫(huà)為愛(ài)的宣泄，畫(huà)為趣的寫(xiě)生?！坝妹钣诠P，當(dāng)?shù)妹钣谛摹薄男≡隈R家窯彩陶堆里滾大的東義對(duì)色彩十分敏感。在師法前人的基礎(chǔ)上，他用心探索，敢于突破，大膽創(chuàng)新，作品形成了獨(dú)特鮮明的風(fēng)格個(gè)性。前人畫(huà)蝦分焦、濃、干、濕、淡、清六色，東義覺(jué)得還不足以完全表達(dá)蝦的立體質(zhì)感與顏色變幻，經(jīng)過(guò)反復(fù)研究試驗(yàn)，他又總結(jié)出浸、洇兩色。他筆下的河蝦多姿多態(tài)，動(dòng)靜各異，富于變化。其胸部頭部一筆焦墨的畫(huà)龍點(diǎn)睛與立體的臂鉗以及富有彈性的六根觸須渾然一體，顯得生機(jī)勃勃，躍然紙上。巧妙自如地運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面、體不同視覺(jué)感受，把蝦的形態(tài)、質(zhì)感和神情提煉到了活靈活現(xiàn)的藝術(shù)境界。