小說作為一門虛構(gòu)的藝術(shù)，將生活中的戲劇性因素進(jìn)行高度提煉，從而給人們似曾相識的閱讀感受。作家駕馭小說的藝術(shù)技巧往往令讀者混淆生活與藝術(shù)的界限，真實與虛構(gòu)就在一線之間，小說中的生活仿佛比現(xiàn)實中的生活更接近本質(zhì)，小說時時提醒讀者，它在還原生活的真象，它在提取人生應(yīng)該頓悟的意義。煳雨的短篇小說《殘留》，選取了一個比較獨特的表現(xiàn)視角，由一個志愿服務(wù)遼西北的大學(xué)生的眼光來打量自己初入職場的林林總總，以及由此生發(fā)出對不同人生況味的咀嚼。

地處偏僻鄉(xiāng)鎮(zhèn)的農(nóng)村銀行，在傳統(tǒng)、封閉、沉滯的文化習(xí)俗籠罩下，難免散發(fā)出一股陳腐的氣息，人與人之間盤根錯節(jié)的關(guān)系、復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)互相交織，令初出茅廬心地單純的大學(xué)生一時間無所適從，然而生活還是在潛移默化之間促使人成長。小說著力刻畫了馬叔這個人物，在他既單純又復(fù)雜的性格層面里，總是充溢著濃重的悲劇意味，他的同情心、他的謊言、他的卑怯都讓人萌生一種哀嘆，一種在生活無奈的邊緣的徘徊，一種在生活重壓下無處遁逃的感傷之情，他處于小說情節(jié)發(fā)展的核心地位，亦是現(xiàn)代人群體生存困境的真實寫照，他的境遇牽動著整個故事的進(jìn)程?！拔摇弊鳛樾≌f的另一主人公和敘事者，在故事里扮演著重要的角色，一切情節(jié)均由“我”的視角來回視，經(jīng)過“我”的眼睛來過濾，雖然是稚嫩的，卻時時感受到了生活真實而又不同的側(cè)面。在小小的銀行里，特定的人倫環(huán)境中，還是令人感受到了些許人間溫情，從人們盡其所能對馬叔的幫助，從老百姓對銀行的無限信任，油然而生的一種社會責(zé)任感，不能不說都是一種社會道義力量的彰顯，讓大學(xué)生不再置身于世俗之外，不是漠視它，而是深刻去體會它融入它，這樣一來，小說就具有了一定的社會意義，而不單純流于對現(xiàn)實的描摹。

從小說不長的文字中我驚喜地發(fā)現(xiàn)了作者的文學(xué)創(chuàng)作潛質(zhì)，雖然他的筆觸依然稚嫩，但卻有一個作為小說家對敘事把握和控制的潛能，能夠掌握張弛有度的敘事節(jié)奏，會用藝術(shù)的方式形成一種文本的多義性互動。作為小說另一重要的敘事線索，“我”與女友李雪花的故事與“我”的職場生活相互交織著展開，從她一開始的離奇失蹤就緊緊抓住了讀者的眼球，而“我”對她的每一次找尋，每一次網(wǎng)上的聯(lián)絡(luò)都讓我們的故事更深入地展開。與“我”的職場生涯仿佛互不相干的兩條平行線，卻在作者有意無意的安排下有交織的可能。如果從表面看，這僅僅是當(dāng)下大學(xué)生青春時尚的一場愛情游戲，連分手的方式都是時下流行的不辭而別，輕松決絕，沒有多少傷感和責(zé)任在其中，符合他們行為的方式。但是作者巧妙而隱晦地處理了兩條生活脈絡(luò)的關(guān)系，當(dāng)“我”在職場上歷練了才干，經(jīng)受了一定的情感激蕩，積累了人世的閱歷，這一切幫助了“我”的心靈快速地走向成熟，也對生活有了更加深刻的認(rèn)識，意識到這段愛情不是生命中不能承受之輕，而是有道義有責(zé)任更有情感在其中的，沉甸甸的，不可無視它存在的重要性，因此，小說的結(jié)尾，“我”請了假，去北京尋找女友李雪花，雖然說不準(zhǔn)要多久，卻是“我”生活里一個最重要而執(zhí)著的目標(biāo)，主人公的心靈成長就此達(dá)成，那是一種脫離了母體的自由的飛翔，是自我獨立面對生活、處理情感問題、勇于承擔(dān)責(zé)任的標(biāo)志。

《殘留》的風(fēng)格是寫實的，文字是質(zhì)樸的，年輕的作者似乎已經(jīng)找到了一個對外部環(huán)境的認(rèn)知、對自我心靈世界的表達(dá)、對成長感受的傾訴的孔道，但我想這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他還應(yīng)該依靠自身現(xiàn)有的優(yōu)勢，自覺樹立一種深度追求的意識，多對自己編織故事、設(shè)計情節(jié)、提煉細(xì)節(jié)、語言個性化等諸種創(chuàng)作環(huán)節(jié)做深入的研究，將生活真實與藝術(shù)真實的關(guān)系更加理順，就某一種思想或是情感做深入的形而上的思索，當(dāng)然，這可能不是一蹴而就的事情。有人說，電影是一門遺憾的藝術(shù)，我想文學(xué)更是如此，我們只有期待作家不斷走向成熟，深度領(lǐng)會文學(xué)的真諦，將這遺憾最大程度地縮小。

責(zé)任編輯 高 威