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        讓詩(shī)歌插上翅膀

        2007-04-29 00:00:00
        揚(yáng)子江 2007年4期

        寂寞的藝術(shù)

        詩(shī)歌是寂寞的藝術(shù)。它在寂寞中誕生,在寂寞的土壤里長(zhǎng)出寂寞的苗,結(jié)出寂寞的果實(shí),讓寂寞穿上華麗的衣裳,然后讓許多寂寞的心不再寂寞。它常常孕育于黑夜,在黎明時(shí)分吐露出寂寞的曙光。寂寞,總是讓人沮喪,唯有詩(shī)歌的寂寞能給人帶來(lái)希望,心靈的凈化;因?yàn)樗哔F,它典雅,它真誠(chéng)。

        我寫(xiě)新詩(shī)轉(zhuǎn)眼也有20多年。我沒(méi)有才華,但我有寂寞和真誠(chéng);寂寞和真誠(chéng)是一個(gè)詩(shī)人最大的財(cái)富。我發(fā)表過(guò)不少作品,但沒(méi)有引起過(guò)真正的轟動(dòng)。我時(shí)常想,這也許是好事,因?yàn)樘Z動(dòng)了,太引人注目了,總會(huì)讓你失去很多,會(huì)讓你本來(lái)寂寞的心無(wú)所適從。我稍稍努力一下或許可以讓更多的讀者關(guān)注我,但是每當(dāng)我在詩(shī)歌上取得一點(diǎn)點(diǎn)“成績(jī)”之后,我便“跑”到別的地方去了,去做我的學(xué)術(shù)研究,或者從事翻譯工作。這讓我永遠(yuǎn)覺(jué)得我在詩(shī)歌上沒(méi)有成就感,也讓我一回到詩(shī)歌上就覺(jué)得寂寞,而這寂寞成了我取之不盡的靈感之源。

        的確,我的這組《西茉納之歌》便是我寂寞的產(chǎn)物:一種茫然的寂寞,一種甜蜜的寂寞,一種純凈的寂寞。這組詩(shī)誕生在嘉陵江畔的西南師大的校園里。當(dāng)時(shí)我是在寫(xiě)碩士論文,論文的研究主題是徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng)作與外國(guó)詩(shī)歌;文中自然談到徐志摩與華滋華斯、濟(jì)慈、泰戈?duì)?、波德萊爾等詩(shī)人的關(guān)系。在那一個(gè)月里,我每天凌晨5點(diǎn)睡覺(jué),中午起床,午后讀書(shū)、運(yùn)動(dòng),晚上開(kāi)始寫(xiě)論文至午夜,午夜后便開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)到黎明。很奇怪的是,每當(dāng)午夜到來(lái),“西茉納”(Simone)便出現(xiàn)在我的眼前,讓我無(wú)法集中注意力于邏輯思維。她舞蹈于我的左右,她歌唱于我的眼前,她盤(pán)旋在我的四周;于是,我只好讓學(xué)術(shù)停下來(lái),只好在空無(wú)一人的校園里漫游,與這美好的形象相伴?;氐綄嬍?,我開(kāi)始把那美好的形象記錄下來(lái)。她美麗,她神秘,她超越時(shí)空:她是“水的女兒”,她“躲藏在每一朵鮮花里”,“她的歌聲從一朵花里傳出來(lái)”,她讓我的寂寞變得美麗起來(lái)。

        就這樣,我在一個(gè)月里完成了6萬(wàn)字的論文,寫(xiě)了51首“西茉納”。普希金有他“波瓦金諾的秋天”,我也有我的。

        想象的藝術(shù)

        我始終認(rèn)為,只有想象的才是藝術(shù)的,只有想象的才是美的;想象就是暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí),想象就是給現(xiàn)實(shí)罩上一層朦朧的薄紗。我不反對(duì)藝術(shù)(包括詩(shī)歌)必須來(lái)自現(xiàn)實(shí),但是我最反感在詩(shī)歌中看到原原本本的現(xiàn)實(shí),讓現(xiàn)實(shí)的“礁石”裸露在詩(shī)行之間。這是我詩(shī)歌寫(xiě)作的基本原則,也是歌德所強(qiáng)調(diào)的:想象與熱情愛(ài)跟詩(shī)歌貼緊。

        我也是遵循著這個(gè)原則寫(xiě)作我的《西茉納之歌》的。正像她是我孤寂的產(chǎn)兒,她同時(shí)來(lái)自我的想象。人在孤寂當(dāng)中,他的想象力至少是平時(shí)的三倍。于是,在那一個(gè)月的孤寂當(dāng)中,我想象我是在春天期待著她的降臨,期待著在每一朵花里發(fā)現(xiàn)她的蹤跡;我想象我是一個(gè)病中的國(guó)王,在荒涼的宮殿里等待著她的到來(lái);我想象著她的名字是溫暖的雪花,讓整個(gè)冬天不寒冷;我想象著她是水的女兒,“順著陽(yáng)光的血管流進(jìn)我的體內(nèi)”;我甚至想象著“我們五百年相見(jiàn)一次”。想象使一切超越了現(xiàn)實(shí)的時(shí)空,而超越現(xiàn)實(shí)常常是實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌美的手段之一。

        在一首詩(shī)中,想象可以是局部的,也可以是全體的。所謂局部的,是指對(duì)詩(shī)歌中的局部意象進(jìn)行藝術(shù)化處理,這是幾乎所有的詩(shī)人都能做到的。我在這組詩(shī)中更是強(qiáng)調(diào)一種完全的想象,“西茉納”三個(gè)字激發(fā)了我所有的想象;詩(shī)中的一切從一個(gè)角度說(shuō),都是不真實(shí)的。如果真實(shí),那是遵循了心靈的真實(shí)。

        歌唱的藝術(shù)

        回顧自己的創(chuàng)作歷程,我并不是個(gè)保守的詩(shī)人。我曾嘗試過(guò)多種風(fēng)格,所發(fā)表的作品并不囿于一兩種風(fēng)格,《西茉納之歌》不過(guò)是我嘗試的各種風(fēng)格當(dāng)中的一種。

        確切地說(shuō),《西茉納之歌》在詩(shī)歌的音樂(lè)性方面和歌唱特點(diǎn)上做了一點(diǎn)嘗試。詩(shī)歌,中外皆然,應(yīng)該是歌唱的藝術(shù)。如果說(shuō)想象以及諸多修辭手法使得詩(shī)歌來(lái)自生活又高于生活,來(lái)自情感又超越情感,那么,歌唱也是實(shí)現(xiàn)這類(lèi)超越的一種必不可少的手段?,F(xiàn)實(shí)生活是口語(yǔ)的,口語(yǔ)是交際的,交際是實(shí)用的,滿足于最基本的生活信息的有效傳播;詩(shī)歌語(yǔ)言雖然被列入書(shū)面語(yǔ)言的大類(lèi),但又不同于一般的詩(shī)歌語(yǔ)言,因?yàn)樗且环N超常結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言,所謂“文善醒,詩(shī)善醉”;這種“超?!辈粌H是因?yàn)樗捎昧诵揶o和意象,而達(dá)到“陌生化”,還在于它“歌唱”著傳遞信息,用浪漫的、模糊的方式傳遞心靈的幽微,然而這種“模糊”在傳播效果上常常要?jiǎng)偎粕⑽牡木_。這種歌唱特點(diǎn),使得詩(shī)如酒,文似水,詩(shī)如窗戶,文似門(mén)。

        我的教育背景和工作性質(zhì)使得我有機(jī)會(huì)廣泛接觸20世紀(jì)以來(lái)的各種西方文學(xué)流派,包括現(xiàn)代主義流派。在進(jìn)行多種嘗試的同時(shí),我始終沒(méi)有放棄對(duì)詩(shī)歌音樂(lè)性的追求。即使在我那些所謂很“先鋒”的作品里,我仍然沒(méi)有放棄過(guò)這種追求。具體地說(shuō),這組詩(shī)一方面受到《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的中國(guó)古典詩(shī)歌歌唱傳統(tǒng)的影響,另一方面,它也受到諸如西班牙、德國(guó)、英國(guó)等西方國(guó)家民間歌謠(謠曲,ballads),以及強(qiáng)調(diào)對(duì)這種傳統(tǒng)加以吸收的近代以來(lái)的西方詩(shī)人如海涅、華滋華斯等詩(shī)人的影響。華滋華斯的《抒情歌謠集》至今仍是我最?lèi)?ài)讀的作品之一。我們?cè)诩妓嚿显诤芏喾矫娉搅饲叭?,但是,?jīng)典中的許多東西,我們可能永遠(yuǎn)地喪失了;濟(jì)慈能像夜鶯似地歌唱,我在這組詩(shī)中也學(xué)著歌唱,但總覺(jué)得五音不全。

        詩(shī)歌是寂寞的,它讓我在喧囂的生活中不至隨波逐流;詩(shī)歌是想象的,它讓我在現(xiàn)實(shí)的瑣碎中不至迷失;詩(shī)歌是歌唱的,它使我沉重的生活有了一對(duì)飛翔的翅膀,讓我用一種與眾不同的姿態(tài)面對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)。

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