唐代是我國封建社會發(fā)展的鼎盛時期。政治、經(jīng)濟以及對外貿(mào)易等各行各業(yè)都出現(xiàn)了前所未有的新局面。陶瓷制造業(yè)也不例外，同樣呈現(xiàn)出快速發(fā)展的勢頭。在繼承漢、晉、南北朝和隋代施釉掛彩陶瓷器制作工藝的基礎上，不少施釉掛彩陶瓷新品種，包括各類白釉彩瓷、黑釉花斑瓷以及唐三彩、絞胎器、絞釉器等，都以獨樹一幟的嶄新面貌在我國北方相繼問世。標志著我國陶瓷發(fā)展史上，繼青瓷、白瓷之后，彩瓷生產(chǎn)進入了一個大發(fā)展的新階段。

唐代各類白釉彩瓷率先在河南省境內(nèi)發(fā)展起來，窯場與燒造白釉彩瓷的品類都是最多的，產(chǎn)品質量之高，數(shù)量之大亦為全國之冠。各個窯場在白釉彩瓷器物的造型設計、裝飾技法、燒造工藝以及對胎料、釉料、彩料性能機理的掌握與運用等方面，都大大提高了一步。

處于彩瓷初始階段的唐代各類白釉彩瓷，在制造工藝、造型、裝飾等方面具有鮮明的時代特征。如胎質潔白度較差，多呈米黃色或灰白色，有的燒戍溫度相對偏低；胎釉之間普遍施一層化妝土；器表所罩白色透明釉不那么純正，尤其早期階段釉面多白中泛青或泛黃，有的存在釉層剝落現(xiàn)象；部分器物的造型基本上仍保持著南北朝與隋代的傳統(tǒng)形式；釉上或釉下所繪彩色花紋，存在暈散現(xiàn)象，手觸多有凸凹感等等。這些情況表明唐代白釉彩瓷是在一個特定時期和特定歷史條件下的產(chǎn)物。

唐代各類白釉彩瓷也各有自己的獨到之處，呈現(xiàn)出各不相同的風格特點，可謂爭奇斗艷，令人耳目一新。如鞏義市黃冶窯獨家生產(chǎn)的白釉藍彩瓷器(圖1—5)，造型規(guī)整，制作精細，追求典雅、大方，顯得雍容華貴，大有超凡脫俗之勢。它最突出的造型特點是模仿當時流行的金銀器；器表裝飾方面開始以水墨畫的技法裝飾瓷器，流行由朵花、枝蔓、葉片組成的團花紋、卷云紋以及由串點組成的各種幾何圖案(圖2、圖5)，顯得優(yōu)雅別致，情趣盎然。裝飾上另一突出特點是吸收、融合海外文化因素而出現(xiàn)具有異域情調(diào)的棕櫚葉紋、菱形紋、叢葉紋等(圖3—2、圖4)。鶴壁市的鶴壁集窯、寺灣窯以及安陽縣的善應窯、天喜鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的白釉醬彩、褐彩瓷器(圖8、9)，制作比較粗放，造型方面器形顯得厚重、質樸、適用，具有明顯的大眾化傾向；裝飾方面，流行大小不一、排列成行的圓點紋或由圓點組成各種形式的朵花紋、三角紋等，比較復雜的是串葉紋、葉片紋和富有動感的旋形朵花和散亂的菊花紋等。上述鶴壁集窯、寺灣窯、善應窯、天喜鎮(zhèn)窯還生產(chǎn)白釉灰藍彩瓷器(圖6、7)，造型古樸、莊重，實用性強，裝飾花紋 常見的有新穎別致的葡萄紋、垂葉紋、串葉紋和旋形芍藥花紋等。繪畫的筆法非常少見，似用毛筆勾畫而成，每個花瓣或葉片的顏色均為中間淺淡，邊沿濃重，成裝飾花紋的一大特色(圖3)。安陽縣的北齊村窯以及登封市的曲河窯、滎陽市的翟溝窯、新密市的密縣窯等生產(chǎn)的白釉綠彩瓷器(圖10、圖12)，是數(shù)量最多的，一般制作比較精致、造型規(guī)整、端莊、圓潤、飽滿，但裝飾花紋比較簡約，僅見飾于器腹或器蓋上的條斑紋和條帶紋，顯得素雅、單調(diào)，有較大的隨意性。但鞏義黃冶窯所產(chǎn)白釉綠彩枕的枕面所飾菱形紋、罐腹所飾梅花紋等卻顯得格外醒目，格外精彩，特別是碗內(nèi)壁底部以語言文字為裝飾更為罕見，從白釉彩瓷裝飾題材方面看，應是史無前例的(圖11)。

河南唐代各類白釉彩瓷燒造業(yè)的發(fā)展，不僅滿足了國內(nèi)不同階層人群對瓷器日益增長的需求，擴展了國內(nèi)市場，更重要的是也促進了對外貿(mào)易的發(fā)展。處于南北大運河與長江水陸交通咽喉之地的揚州，隋唐時期是一個著名的商業(yè)都會和對外出口貿(mào)易的重要港口。揚州唐代城址的考古發(fā)掘，出土了近百(片)件黃冶窯所產(chǎn)的白釉藍彩瓷和白釉綠彩瓷。此外，1998年，德國海底探險公司在印尼海域打撈的“黑石號”沉船中發(fā)現(xiàn)了3件完整的白釉藍彩瓷盤。據(jù)日本白鳳、天平時代(相當中唐時期)的歷史文獻記載，以及現(xiàn)代日本學者三上次男等在世界各地的調(diào)查，都表明鞏義市唐代黃冶窯生產(chǎn)的唐三彩制品與白釉藍彩瓷器、白釉綠彩瓷器等，在八世紀中期至九世紀末，作為重要商品或珍貴禮品在東亞、南亞、西亞以及整個中東地區(qū)的伊斯蘭國家廣泛流行，受到當?shù)毓姷那嗖A。并且以其先進的陶瓷制作工藝，在所到之地陶瓷制造業(yè)中產(chǎn)生重大影響，興起仿制之風，促進了當?shù)靥沾蓸I(yè)的發(fā)展，同時也有力地促進了中外文化、科技的交流與友好往來。今天，國外出土和收藏的各類白釉彩瓷也和其他陶瓷制品一樣，成為我們探討唐代對外文化交流、外交活動與貿(mào)易往來的珍貴史料和見證。

河南唐代各類白釉彩瓷的成就是多方面的，是不可低估的?？梢詺w納為以下幾點：

一、最早把氧化鉆作為呈色劑成功地應用到瓷器的裝飾上。

二、一些紋飾具有水墨畫的特點，成為運用毛筆描繪技法裝飾瓷器的開端。同時，用語言文字裝飾白釉陶瓷器，在裝飾題材方面顯然是一個突破性進展。

三、瓷器的裝飾內(nèi)容開始吸收、融合外來文化因素，出現(xiàn)了異域情調(diào)的花紋。

四、制作與燒造工藝的改革與創(chuàng)新，提高了瓷器的質量，增加了產(chǎn)量，進一步滿足了國內(nèi)因生活水平的提高而對瓷器日益增長的需求。同時溝通了國內(nèi)瓷器的銷售渠道，擴大了市場。

五、創(chuàng)制了多種品格優(yōu)良的白釉彩瓷，并以其敦厚、樸實的造型與新穎、別致的裝飾成為獨領風騷的瓷器新品種。代表著當時制瓷工藝達到的最高水平和最新成就。

六、不少靈巧秀美作品的藝術風格顯現(xiàn)出濃厚的時代氣息和濃郁的地域特色，成為當時人們最喜愛的表現(xiàn)形式，因而有著廣闊的社會基礎。

七、這種質樸中見高雅的藝術風格并寄情于物的瓷器，真實地反映了生活在我國北方黃土地上的人民憨厚、樸實的民族氣質和品性。

八、唐代白釉彩瓷承上啟下、繼往開來的作用是顯而易見的。其胎質、胎色較之隋代以前的釉彩瓷器更為純正，燒成溫度普遍升高，釉、彩的呈色更加穩(wěn)定。為后世白釉彩瓷的發(fā)展開了先導，為質量更高、更精美的白釉彩瓷的產(chǎn)生在工藝技術上奠定了基礎，打開了廣闊的發(fā)展道路，特別是對北方宋代一些名窯的蓬勃興起，直接起了促進與推動作用。

九、以重要商品和珍貴禮品行銷海外，使世界各地認識中國，促進了中外交往和貿(mào)易、文化、藝術交流，顯示了我國在陶瓷生產(chǎn)上的領先地位。

河南唐代白釉彩瓷取得的成就，是人們不斷追求物質生活和精神生活的必然結果，是當時工匠師們在長期實踐中積累經(jīng)驗，不斷提高制瓷工藝技術的必然結果，其中包含著工匠師們的汗水和智慧與開拓創(chuàng)新的進取精神。

(責編：耕生)(未完待續(xù)，圖片請見下期連載)