董其昌(1555-1636年)，字玄宰，號(hào)思白、香光居士。以科舉入仕，官至禮部尚書。他學(xué)識(shí)淵博，一生中無(wú)論是書法、繪畫創(chuàng)作，還是理論研究方面都已取得了令世人矚目的成就，以至他在中國(guó)古代書畫史上享有重要的一席之地。

董其昌出生在華亭(今上海)。華亭地區(qū)，歷史上又稱松江，自古以來(lái)是文人薈萃之地。像元代身為高官的文人畫家曹之白、畫馬名家任仁發(fā)、人物畫家張中等人都活動(dòng)在這一地區(qū)。董其昌正是受這種地域、人文因素的影響，所以在蘇州地區(qū)吳門畫派衰落之際，他以淵博的學(xué)識(shí)，特殊的高官身份，一舉成為中國(guó)古代書畫史上頗具影響的松江畫派的主帥人物。松江畫派的開山鼻祖是顧正誼和莫是龍。顧正誼(生卒年不詳)，字仲方，萬(wàn)歷時(shí)官至中書舍人，繪畫初師馬琬，又師于黃公望和吳鎮(zhèn)。莫是龍(?-1587年)，字云卿，工詩(shī)詞書畫，精于鑒賞，家族顯赫。據(jù)《吳聲詩(shī)史》記載，董其昌早年的繪畫創(chuàng)作直接受顧正誼的指教，于少年時(shí)代就讀于莫家私墊，他的繪畫理論思想及“南北宗論”應(yīng)是受莫是龍的影響最大。我們從董其昌的畫論及書畫題跋中可領(lǐng)悟到，董其昌的精神領(lǐng)袖是元代文人山水畫家高克恭，他的繪畫技法淵源于以黃公望為首、具有文人畫傳統(tǒng)的元四家。

董其昌山水畫法大體可分成兩種，一種足水墨兼用淺絳法，另一種是青綠設(shè)色或間以沒(méi)骨法。水墨淺絳法又以表現(xiàn)筆法為主，大多師法黃公望、倪瓚，山石用筆勾畫輪廓后略加皴點(diǎn)，層次清晰，用筆干淡而融厚，充分顯示出筆法的豐富變化和立體感。他的山水畫追求平淡天真的格調(diào)，拙中帶秀，層次清晰，有一股“生”、“拙”的味道，并可供欣賞，有唯美傾向。他自己也認(rèn)為“生”、“拙”是藝術(shù)的最高境界。我們又可從董其昌的繪畫作品中看出，他師古而不泥古，這也正足董其昌書畫藝術(shù)的成功之處，為此頗得同仁們的一致贊譽(yù)?！懂嬍防L要》中評(píng)價(jià)道：“董其昌山水樹石，煙云流潤(rùn)，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一?！彼纳剿嫶碜饔小对粕讲冯[圖》、《煙江疊嶂圖》、《遙山潑翠圖》、《流云煙樹圖》、《高逸圖軸》、《贈(zèng)稼軒山水軸》、《江干三樹圖軸》、《關(guān)山雪霽圖》、《晝錦堂圖卷》等。

董其昌的繪畫對(duì)明末畫壇有著重大的影響，他的書畫實(shí)踐把中國(guó)元明以來(lái)的文人山水畫創(chuàng)作推向歷史的新高度，以至董其昌為首的松江畫派在晚明錯(cuò)綜繁復(fù)的派系中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，后人爭(zhēng)相仿效其畫風(fēng)，一時(shí)追隨者眾多，為此形成諸多支流派系。如以董其昌的好友陳繼儒(1588-1639年)為首的“華亭派”；以他的學(xué)生趙左為首的“蘇松派”；沈士充為首的“云間派”等。他們以仿古為宗，繼承元四家傳統(tǒng)，注重筆墨趣味，追求率真、平淡的文人畫風(fēng)格。清代的“四王”、石濤、八大等人都對(duì)董其昌的文人山水畫情有獨(dú)鐘。因此，董其昌的繪畫影響之大已波及到清代及近代畫壇。

董其昌書法早年從學(xué)顏真卿入手，后改學(xué)虞世南，又學(xué)鐘繇、“二王”，并吸取李邕、徐誥、楊凝式、米芾等各家之長(zhǎng)，晚年仍歸入顏真卿。董其昌雖處于趙孟頫、文徵明書法盛行的時(shí)代，但他的書法并沒(méi)有一味受這兩位書法大師的左右。他以淵博的學(xué)識(shí)，獨(dú)特的視角，以反常人的思維來(lái)看待趙、文二人的書法水平，審視書壇的風(fēng)格走向，為此他發(fā)表了一些獨(dú)有建樹的書法理論。如在他的繪畫論著《畫旨》中曾這樣寫到：“畫與字各有門庭，字可生，畫不可不熟。字須熟后生，畫須熟外熟?！彼臅ù碜饔小蹲詴勒a命卷》(楷書)、《書晝錦堂記引首并記》行書、《題楊文驄淺降山水卷跋文》(行書)、《臨淳化閣帖冊(cè)》(行書、楷書)等。董其昌的書法以“生”、“拙”之氣給晚明書壇帶來(lái)一股清新的氣息，他的書法理論在晚明書壇引起了強(qiáng)有力的反響。清初之際，他的書法倍受康熙、乾隆皇帝的極度偏愛(ài)，兩位皇帝號(hào)召大家以董書為宗，以至清代書壇董其昌書風(fēng)頗為盛行，董書以壓倒群雄之勢(shì)左右了一代書法潮流，并在趙孟頫和文徵明之后占有重要的一席之位。

董其昌的作品真?zhèn)舞b定問(wèn)題是書畫鑒定中最為棘手的問(wèn)題。董其昌的代筆人多的原因之一是他身處松江畫壇的主帥位置，加上禮部尚書的顯赫官銜，公務(wù)十分繁忙；原因之二是董其昌書法負(fù)有盛名，但客觀地講，他的繪畫功力不足。所以當(dāng)求畫者甚多之時(shí)，為了應(yīng)酬需要，不得不乞求他的學(xué)生及弟子、畫工們代筆，從而給董其昌作品蒙上了撲朔迷離的面紗。鑒于董其昌書畫代筆人的存疑問(wèn)題，書畫鑒定界權(quán)威人士徐邦達(dá)先生、啟功先生都對(duì)此發(fā)表過(guò)學(xué)術(shù)文章。徐邦達(dá)的《古書畫偽訛考辨》一書和啟功的《董其昌書畫代筆人考》一文中都明確地指出：董其昌的代筆人大約有十幾個(gè)人之多，即趙左、沈士充、吳易、吳振、趙洞、葉有年、楊繼鵬、僧?，?、李流芳、王鑒等人。啟功先生認(rèn)為，董其昌的代筆問(wèn)題是能力高者為能力低者代筆。所以他的代筆人是具有一定名氣的小名家。主要代筆人是趙左(字文度，華亭人，宋旭弟子，創(chuàng)蘇松派山水)和沈士充(字子居，華亭人，宋懋晉弟子，兼師趙左)，從他們的本款作品來(lái)看大多為精到之作，所以，寫有董其昌款的精品之作大致出于這兩位畫家之手，而且他們還長(zhǎng)時(shí)間為董其昌代筆。像李流芳(字長(zhǎng)衡，號(hào)檀園)、王鑒等人偶爾代之，吳易(字素友，一作楚侯，松江人，崇禎時(shí)授文淵閣中書舍人)是董其昌書法的專門代筆人。楊繼鵬的繪畫風(fēng)格最接近董其昌，然而其他代筆人的畫風(fēng)與董其昌有一定的距離。關(guān)于趙左等人的代筆問(wèn)題，特舉例說(shuō)明，董其昌的《垂釣望山圖》軸，款識(shí)為董其昌65歲，實(shí)際是趙左的代筆作。款識(shí)董其昌78歲的《煙江疊嶂圖》軸，實(shí)際足吳振(字振之，號(hào)竹嶼，華亭人)的代筆作。在董其昌的好友陳繼儒(1588—1639年，字仲醇，號(hào)眉公)致沈士充的信札中這樣寫到：“子居老兄，送去白紙一幅，潤(rùn)筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也?！?見(jiàn)于《青霞館論畫絕句》)由此明白可見(jiàn)趙左、沈士充等人為董其昌代筆的事實(shí)真相。

啟功先生繼而論述說(shuō)：“董其昌以顯宦負(fù)書畫重名，功力本來(lái)有限，再加上酬應(yīng)繁多，所以不能不乞用于代筆，圖利的人又乘機(jī)偽造，于是董氏書畫，越發(fā)混淆莫辨了，我們從前人記述直到董氏自作的書札中得若干條，再來(lái)印證他的書畫作品，是分明易見(jiàn)的?！眴⒐ο壬J(rèn)為名家代筆大致分兩種情況：一、像沈周、文徵明等大家，有熟練的技能，由于應(yīng)酬過(guò)多，因而由弟子、子女、學(xué)生們代筆。二、由于自己畫技并不高，或?yàn)槊?，或?yàn)槔?，雇用別人代筆。而董其昌是這兩類各占一部分的。啟功先生說(shuō)：“因?yàn)橐磺屑妓嚨氖?，造詣生熟，一覽可見(jiàn)，在同一類的藝事中，已經(jīng)真‘能’或真‘熟’的人，必不可能復(fù)有真‘生’或真‘拙’之作。至于書畫，一個(gè)作者年齡的老幼，工具的好壞，與會(huì)高低，甚至遇病臂傷指之類，也就有其規(guī)律可尋，決不能同一時(shí)期的作品，筆性竟然出兩人之手?！彼哉f(shuō)，董其昌“書深畫淺”，畫技本來(lái)有限，所以不得不乞求于代筆人。為此董其昌的繪畫偽作多，他的責(zé)任較大；書法偽作多，他的責(zé)任較小，由于他的書法水平之高，也的確是別人無(wú)法替代的。如果一個(gè)人功力很強(qiáng)，要畫出很拙的東西也是很難的，即“由熟返生，大巧若拙?！倍洳淖髌房煞謨深悾阂活愂切阒幸?jiàn)拙的；一類是行氣重的。所以一般而言，代筆作應(yīng)是行氣較重的；他本款作品應(yīng)是有“秀”、“拙”之氣的。關(guān)于董其昌的代筆問(wèn)題，書畫鑒定家已有明確定論，所以客觀地評(píng)價(jià)董其昌的書畫成就，對(duì)于鑒定董其昌書畫顯得尤為重要。

近年來(lái)，隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，書畫也是繼房地產(chǎn)、股票之后的第三大熱點(diǎn)投資項(xiàng)目。中國(guó)的書畫市場(chǎng)日趨活躍，價(jià)格不斷攀升，董其昌的書畫作品價(jià)格一直是居高不下，他的作品是書畫收藏家們重點(diǎn)搜尋的對(duì)象，盡管他的作品真?zhèn)舞b別有一定的風(fēng)險(xiǎn)，也許正足因?yàn)橘I家所要承受的風(fēng)險(xiǎn)性之大，反而使董其昌的作品倍受青睞，他的作品一旦被書畫鑒定家確認(rèn)為真跡，人們不惜重金爭(zhēng)相購(gòu)之。

早在20世紀(jì)80年代的國(guó)際書畫拍賣市場(chǎng)上，董其昌書畫作品就有可觀的市場(chǎng)行情。如1989年6月，董其昌的山水畫作品《婉孌草堂圖》在美國(guó)紐約書畫拍賣市場(chǎng)上以165萬(wàn)美元成交，一時(shí)引起海內(nèi)外書畫收藏家及媒體的極度關(guān)注。這幅作品被專家認(rèn)可，據(jù)史料記載，此作曾經(jīng)王鴻緒、安岐、乾隆皇帝收藏，著錄于《平生壯觀》、《墨緣匯觀》、《石渠寶笈三編》。此作品筆墨厚重，皴法細(xì)密，富有雄渾之氣韻，可謂董其昌山水畫的上乘佳作，在當(dāng)時(shí)中國(guó)書畫拍賣成交價(jià)上僅次于《元人秋獵圖》而高居第二位。同年他的一幅草書在紐約拍賣市場(chǎng)以1．98萬(wàn)美元售出。1992年6月，他的《山水》立軸以15萬(wàn)美元成交；行書扇面以2200美元成交。在國(guó)內(nèi)的書畫市場(chǎng)上董其昌的作品也有不凡的價(jià)位。如1997年，行書手卷在北京翰海拍賣會(huì)上成交價(jià)為33萬(wàn)元；1999年，山水畫代表作《鵲華秋色圖》在北京翰海拍賣會(huì)上的成交價(jià)是132萬(wàn)元；2001年《煙嶺雨意圖》扇面在上海敬華拍賣會(huì)上以3．85萬(wàn)元成交，同年，楷書十五開冊(cè)頁(yè)在中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上以170．5萬(wàn)元成交；2002午，《山水圖》在中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上以242萬(wàn)元成交，同年，《楷行書臨諸家帖卷》在北京翰海拍賣會(huì)上以174．9萬(wàn)元的價(jià)位再創(chuàng)歷史新高。而在2003年至2006年之間，其作品拍賣價(jià)格依然一路攀升，成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)元者有37件，其中超過(guò)五百萬(wàn)元的就有6件。在2005年廣東保利的冬季拍賣會(huì)上，一件《青綠山水》手卷竟突破千萬(wàn)元大關(guān)，以1375萬(wàn)元的高價(jià)成交，同時(shí)創(chuàng)下董其昌個(gè)人作品的最高拍賣成交紀(jì)錄。

(責(zé)編：唐陌楚)