調(diào)整之后未必是春天

2006年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)已經(jīng)落幕，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的這一輪行情就此塵埃落定。相對(duì)于2004年和2005年初的“爆漲”、“井噴”、“飄紅”等，2006年藝術(shù)品拍賣的槌聲，夾雜在一片“泡沫”、“崩盤”、“調(diào)整”和“回暖”的喧鬧聲中。特別是中國(guó)近現(xiàn)代書畫讓老買家心存疑慮，讓新買家舉棋不定，讓書畫收藏家和投機(jī)存貨者不愿將好作品送拍，讓剛準(zhǔn)備進(jìn)門的投機(jī)加盟者停步不前，讓逐利熱錢者徘徊于書畫市場(chǎng)門外作觀望狀。相比之下當(dāng)代藝術(shù)在這一年中， “錢”景無(wú)限之好，但人們不時(shí)會(huì)聯(lián)想到中國(guó)近現(xiàn)代書畫這個(gè)前例，難免還是有些擔(dān)心，希望它不是炒出來(lái)的“泡沫”，而是實(shí)實(shí)在在的“硬通貨”。

那么藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過目前的調(diào)整、洗牌，是否就能走上正規(guī)?可能還是要看作為中介機(jī)構(gòu)、二級(jí)市場(chǎng)主體的拍賣會(huì)能否成為精品市場(chǎng)，如何讓拍品的“真假好壞”、“價(jià)位是否合理”、“對(duì)未來(lái)升值前景的把握”這三把尺子發(fā)揮作用，使之不同于普通的藝術(shù)品交易，成為普通貨色和假冒偽劣的大賣場(chǎng)；由遍地開花、多如牛毛的拍賣行和藝術(shù)品拍賣會(huì)，濃縮為如我們天天喊著要接軌的國(guó)際市場(chǎng)一樣，讓藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng)，如畫廊、古玩商鋪擔(dān)當(dāng)起其原有的工作，淘汰那些充當(dāng)偽劣贗品大賣場(chǎng)的拍賣行，這才能真正走進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的春天!但這條路在目前的中國(guó)似乎還很長(zhǎng)，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣行還剛進(jìn)入殘酷的優(yōu)勝劣汰競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代，加入藝術(shù)品拍賣行列的拍賣公司還在不斷增加。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2006年從事藝術(shù)品拍賣的公司總數(shù)超過300個(gè)，僅北京一地就有50多家。另外，現(xiàn)今的中國(guó)藝術(shù)品投資領(lǐng)域受資本市場(chǎng)影響很大，如股市和樓市低迷時(shí)，游資就成為逐利熱錢進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，“快進(jìn)快出”的炒作方式違背了藝術(shù)品收藏的基本規(guī)律，所以會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)大的動(dòng)蕩?，F(xiàn)今股市牛市上沖、交易異?；鸨瑯鞘袧q落大局已定，資本的去向又會(huì)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生很大影響?？赡苓€要經(jīng)過若干個(gè)市場(chǎng)的“爆漲”、“井噴”、和 “泡沫”、“調(diào)整”之后，藝術(shù)品市場(chǎng)才能逐步進(jìn)入理性，找到既符合中國(guó)國(guó)情，又符合藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展規(guī)律的途徑，形成投資藝術(shù)品的資本足以收藏藝術(shù)品為目的，兼有保值、增值功能，而不是純粹的投資炒作。

淺析“回流”

這一兩年的藝術(shù)品市場(chǎng)上，海外藝術(shù)品的“回流”也是一個(gè)非常熱門的話題?，F(xiàn)在雖處在藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整階段，但藝術(shù)品“回流”仍熱度不減。面對(duì)流失海外的二三百萬(wàn)件中國(guó)文物藝術(shù)品(還不包括近年走私偷運(yùn)出境的文物)，藝術(shù)品“回流”在今后幾年可能仍是主流。這其中古玩界的“價(jià)高照遠(yuǎn)貨”和《文物保護(hù)法》的《文物復(fù)出境》條例對(duì)海外文物藝術(shù)品“回流”起了非常大的作用。以中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣的拍品為例，“回流”品已占其拍品的30％到40％左右，確實(shí)讓我們看到了很多以前看不到的好東西，有很多最終又被中國(guó)買家買下，留在了中國(guó)，這是一件好事。但事物總有它的兩面，現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)上的“回流”品主要分兩大種：正常的真“回流”和制造的假“回流”。這兩種大分類中又包含多種現(xiàn)象：如正常的真“回流”，是指以前流散境外的文物藝術(shù)品，受國(guó)內(nèi)市場(chǎng)熱力的吸引，“回流”歸來(lái)，進(jìn)入國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)交易。這其中就有真假之分，一部分確是當(dāng)年流出的真品，也有一些是當(dāng)年國(guó)人制假蒙蒙老外賺錢，現(xiàn)在也一并當(dāng)成“真品”“回流”的“老假貨”；至于中國(guó)人在國(guó)外購(gòu)得帶回國(guó)內(nèi)或作為公益行為捐贈(zèng)給國(guó)內(nèi)博物館的一些文物藝術(shù)珍品(如香港中華總商會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張永珍女士將4150萬(wàn)港幣拍得的“清雍正粉彩桃蝠紋橄欖瓶”捐給上海博物館)，也應(yīng)屬正常的真“回流”。而制造的假“回流”，其中也有真假之分，像一些名家書畫的制假、販假之人，或制假后在國(guó)外展覽、出版、制造記錄，然后打“回流”牌，入境在國(guó)內(nèi)交易；或制假后埋“地雷”到臺(tái)灣、香港、新加坡、日本等地，再領(lǐng)國(guó)人去國(guó)外進(jìn)行“淘寶”后“回流”國(guó)內(nèi)。而另一種在國(guó)內(nèi)因受《文物保護(hù)法》中關(guān)于出土文物限制交易的新出土文物，如出土的高古玉器、陶瓷、青銅器等文物真品，以及非法途徑取得的文物級(jí)書畫真品和其他珍貴文物藝術(shù)品，則被犯罪分子通過非法渠道從國(guó)內(nèi)走私偷運(yùn)出境，再合法入境，打上火漆，留下海關(guān)記錄，成為合法的“回流”真品，在國(guó)內(nèi)上拍或市場(chǎng)買賣?！盎亓鳌钡奈奈锼囆g(shù)品在目前的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上，是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的狀況。所以買家購(gòu)買時(shí)應(yīng)予以慎重對(duì)待，不要一看是“回流”，就認(rèn)為一定是好東西。同時(shí)打“回流”牌的拍賣會(huì)，在征集“回流”拍品時(shí)的“把關(guān)”，顯得非常重要，“精華”還是“糟粕”，就在他們“法眼”的判別之間。至于作為國(guó)家外交行為對(duì)流失海外文物的追訴“回流”，則不在本文的探討之列。

精品意識(shí)與精品之外

在今年各大藝術(shù)品拍賣公司的拍賣會(huì)上，雖經(jīng)歷著調(diào)整，有一個(gè)現(xiàn)象還是比較明顯地顯現(xiàn)出來(lái)，那就是買家的精品意識(shí)加強(qiáng)了。今年雖然成交率和成交額以及普通拍品和以前炒作過分的拍品價(jià)格有所下降，但出處好的名家書畫、瓷雜、油畫及當(dāng)代藝術(shù)精品，成交價(jià)格卻高于“井噴”之時(shí)，仍被買家搶購(gòu)。這從一個(gè)側(cè)面證明，二級(jí)市場(chǎng)的拍賣會(huì)就應(yīng)該足以精品等高端拍品為主，輔以不同層面的拍品；而那種什么水平的作品都拍，甚至贗品也能大行其道的拍賣方式，其實(shí)是一種市場(chǎng)自殺方式，必然會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)的混亂，給投機(jī)者、炒家、制假、販假者大顯身手、快速斂財(cái)創(chuàng)造了機(jī)會(huì)，清醒過來(lái)的買家對(duì)此是不再會(huì)買賬了。如果中國(guó)的拍賣業(yè)能借此次調(diào)整，定位在由少數(shù)極具品牌信譽(yù)的拍賣公司進(jìn)行高端精品拍賣，還藝術(shù)品拍賣之本質(zhì)，那出現(xiàn)在中國(guó)如唱“卡拉OK”一樣的“全民參拍”和用炒股坐莊方式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)品交易，以及假拍、假成交、假天價(jià)等特殊現(xiàn)象就會(huì)減少，這將有利于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展。因此，“精品戰(zhàn)略”在今后仍將是各大正規(guī)藝術(shù)品拍賣會(huì)必打的一張牌。

由于今年藝術(shù)品拍賣會(huì)精品拍賣成績(jī)顯著，現(xiàn)在媒體上只要有文章談名家書畫收藏時(shí)，都說一定要收藏名家書畫的精品和代表作，似有除精品外其他均不值得收藏之勢(shì)，我認(rèn)為這樣說并不完全正確。書畫收藏特別足通過拍賣會(huì)來(lái)購(gòu)藏，當(dāng)然以名家書畫精品和不同時(shí)期代表作為目標(biāo)是正確的，但有一些不容忽視的因素決定了不能讓所有書畫收藏者都以此為唯一準(zhǔn)則，否則就會(huì)出現(xiàn)“真精”不夠“假好”(高仿)來(lái)湊的結(jié)果。特別是剛進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的跟風(fēng)投機(jī)者和初入道的書畫愛好者，往往忽視真?zhèn)沃?，注重浮在表面的精彩與否，這種例子現(xiàn)在是很多。

試想從古至今見諸畫史、傳名后世能稱書畫大師、大家和名家者不過區(qū)區(qū)百人，作品則少得可憐，能算代表作和精品者則更少。再隨著時(shí)間的消磨，就如同宋、元書畫名家的只字片紙流傳至今者也成寶貝一樣，因此非精品和代表作的名家書畫真品也有它的歷史價(jià)值、人文價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。一般一位書畫名家不同時(shí)期的代表作，不超過其一生所創(chuàng)作作品的1％～2％(指成熟的創(chuàng)作精品，代表著不同時(shí)期其最高創(chuàng)作水平和最佳創(chuàng)作狀態(tài))；不同時(shí)期精品一般只占全部作品的20％左右(指心手相應(yīng)，筆精墨妙之作)；普通作品要占40％左右(指商品畫、贈(zèng)畫和練筆的創(chuàng)作作品)；應(yīng)酬作品要占35％左右(給錢少的商品畫、不給錢的索畫和筆會(huì)畫，但這里面往往有些即興發(fā)揮、頗具趣味、反映出不同與平常意趣的作品)；本應(yīng)是廢品但也流入社會(huì)的有2％～3％左右(包括一些未完成的畫稿及“紙簍畫”)，代筆畫則歸入了普通作品和應(yīng)酬作品之中。當(dāng)然這只是一種大約劃分，并不絕對(duì)準(zhǔn)確。因?yàn)椴煌嫾乙簧鷦?chuàng)作量不一樣，創(chuàng)作風(fēng)格及方式不一樣，對(duì)創(chuàng)作態(tài)度也不一樣，無(wú)法有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。像有些別具逸格的小品畫在不同人的眼里就或足精品或是應(yīng)酬作品。有些屬探索性質(zhì)但不成功的畫，也常歸入普通或應(yīng)酬作之中，但卻極具意義。像李可染先生一生可能就創(chuàng)作了三千多張畫，山水畫足下功夫大且很費(fèi)時(shí)才能完成的作品，輕易不會(huì)送人，所以牧童牛、人物、晚年書法都是他應(yīng)酬送人的作品(拍場(chǎng)李可染牧童牛畫已賣到每平尺10多萬(wàn)元)，難道這些都不值得收藏嗎?這些作品有時(shí)反映出的筆情墨趣是山水畫所沒有的，應(yīng)該同樣有著非常高的收藏價(jià)值。有的畫家一生只畫了一兩件的特殊題材作品，既非代表作也非精品，但也一樣有很高價(jià)值。如黃賓虹先生一張名《得財(cái)圖》的人物畫(67．5×33．2厘米)，2平尺就曾賣出220萬(wàn)元高價(jià)，達(dá)每平尺110萬(wàn)元。再像謝稚柳先生，很多人都認(rèn)為只有他早中期的細(xì)筆山水和工筆花鳥是代表作和精品，卻否定他中晚期的變體之作，其實(shí)這時(shí)恰是他一生所學(xué)、所練、所觀之積累，作品自成面目，與古人拉開了距離。陸儼少先生與謝先生情況也略相同，所以就有有識(shí)之士說上世紀(jì)80年代初期是陸老一生的黃金時(shí)期，我亦認(rèn)為是正確的。因此在收藏理念上就應(yīng)先辨真?zhèn)危俣▋?yōu)劣，后再根據(jù)自己喜好和能力來(lái)定收藏哪一類藏品。

對(duì)于調(diào)整之后的藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說，收藏仍應(yīng)該是多極、多元的，就如同書畫大師、大家、名家作品有人在收藏，普通畫家乃至地方名頭畫家作品也有人收藏，甚至復(fù)制品、贗品都有人在收藏一樣。只強(qiáng)調(diào)收藏代表作、精品這種說法是極端的，并不符合收藏市場(chǎng)正常的發(fā)展規(guī)律。當(dāng)然這只是筆者的一家之言，未必正確，但中國(guó)有幾千萬(wàn)收藏大軍，這個(gè)現(xiàn)實(shí)是不容忽視的。怎樣正確引導(dǎo)讓大家遠(yuǎn)離贗品偽作，正確認(rèn)識(shí)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)現(xiàn)狀，合理規(guī)劃自己的收藏，則是非常重要的。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)于剛剛經(jīng)歷調(diào)整后的藝術(shù)品市場(chǎng)，我們沒有必要看得那么“慘淡”，“調(diào)整”與“回暖”之中必然孕育著商機(jī)。像海外紐約蘇富比2006年3月31日“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”，張曉剛單幅油畫作品《同志》以97．92萬(wàn)美元成交，由此帶動(dòng)了香港蘇富比10月9日秋拍上張曉剛油畫作品《大家庭系列15號(hào)》以926．8萬(wàn)元成交。進(jìn)而很快影響到國(guó)內(nèi)秋拍，11月21日北京保利“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”上劉小東的油畫作品《三峽新移民》最終以2200萬(wàn)元成交，創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品最高價(jià)格紀(jì)錄。緊接著幾天后，香港佳士得11月26日拍賣會(huì)上，徐悲鴻油畫《奴隸與獅》更是以5388萬(wàn)元港幣的成交價(jià)，創(chuàng)下中國(guó)油畫拍賣世界新紀(jì)錄。而香港蘇富比秋拍于10月7日下午的“佛華普照——重要明初鎏金銅佛收藏專拍”上，一尊72．5厘米高的“大明永樂年施”銘款鎏金釋迦牟尼佛像以1．166億港元成交，成為最貴的中國(guó)佛像，加上另12件成交拍品，13件總成交額為3．2434億港元。這一利好消息，迅速刺激了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)敏感的神經(jīng)，并帶動(dòng)起國(guó)內(nèi)秋拍乃至2007年的佛像藝術(shù)品行情，從國(guó)內(nèi)秋拍各大拍賣公司在佛像上用的功夫和創(chuàng)下的成績(jī)就可見一斑。古代書畫和瓷雜精品在2006年的各大拍賣會(huì)上，不斷爆出的新紀(jì)錄和最好成績(jī)，也顯示出這兩個(gè)領(lǐng)域的抗跌性和買家的成熟，其中所隱藏的機(jī)遇也正在不停地被開掘。

在結(jié)束了2006這個(gè)“調(diào)整”之午后，2007年將是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)能否由“回暖”走向穩(wěn)步上升的關(guān)鍵年。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)油畫能否仍是藝術(shù)品市場(chǎng)的領(lǐng)跑者，而不走人中國(guó)近現(xiàn)代書畫的老路，其是否讓炒家操控值得關(guān)注。就如佳士得亞洲區(qū)副主席葉正元所說：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如果只是中國(guó)人自己炒作，泡沫破滅的可能就非常大了。古代書畫和瓷雜精品隨著買家對(duì)中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)認(rèn)知能力的加強(qiáng)和對(duì)市場(chǎng)的理性判斷，以及華人對(duì)母體文化的內(nèi)心熱愛，應(yīng)該能繼續(xù)走勢(shì)平穩(wěn)、成熟上升。古代青銅器拍賣如政策法規(guī)能逐步放寬，則會(huì)和鎏金銅佛像一起成為市場(chǎng)的黑馬。而中國(guó)近現(xiàn)代書畫和當(dāng)代書畫，在消化了前期人為炒作的負(fù)面影響后，可能會(huì)真正進(jìn)入“回暖”上升期，但要想回到藝術(shù)品市場(chǎng)主角地位，可能要與“奧運(yùn)”同步了。

(責(zé)編：唐陌楚)