1894年，美國(guó)著名科學(xué)發(fā)明家愛迪生研制成功了第一臺(tái)電影視鏡，翌年法國(guó)的盧米埃爾兄弟發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)。1895年12月28日當(dāng)盧米埃爾兄弟在巴黎的一家咖啡館內(nèi)首次用投射方式放映了《水澆園丁》、《火車到站》、《墻》等短片時(shí)，他們絕對(duì)沒(méi)有想到，他們發(fā)明的這個(gè)“新奇的玩意兒”會(huì)在不遠(yuǎn)的將來(lái)迅速普及到全世界，并且成為20世紀(jì)人們主要的休閑娛樂(lè)項(xiàng)目之一，盧米埃爾因而被稱為世界“電影之父”，這一天被公認(rèn)為世界電影的誕生日。時(shí)隔僅僅一年，西方的電影就傳人到中國(guó)，1896年8月2日，在上海徐園“又一村”的一次游藝活動(dòng)上，游客們只需花二角小洋就可觀賞到“西洋影戲”。隨后，電影放映遍布國(guó)內(nèi)大中城市。1905年北京豐泰照相館的老板任慶泰(1850—1932年)拍攝了中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)片《定軍山》。

電影是近代人類最偉大和最有影響的發(fā)明之一。全世界幾乎所有的人都看過(guò)電影，并涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)電影迷，許多優(yōu)秀的電影給人們留下了難以忘懷的記憶。而電影海報(bào)是伴隨著電影的產(chǎn)生而出現(xiàn)的，它究竟誕生于哪一年恐怕已很難查證。

而電影海報(bào)的收藏最早始于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，受此影響，世界各地相繼也出現(xiàn)了收藏電影海報(bào)，到八九十年代已成為一種時(shí)尚，并涌現(xiàn)了許多電影海報(bào)收藏家。如英國(guó)有一位著名的電影海報(bào)收藏家布魯斯·馬陳特，他不僅建立了電影海報(bào)藝術(shù)館，而且搞電影海報(bào)的拍賣會(huì)。1996年紐約佳士得曾一次集中推出500多幅電影海報(bào)，每幅底價(jià)最低在數(shù)百美元，高的則達(dá)上萬(wàn)美元。1997年在紐約蘇富比拍賣行舉辦的好萊塢電影海報(bào)拍賣會(huì)上，一張1932年美國(guó)電影《木乃伊》海報(bào)，以45．2萬(wàn)美元成交，創(chuàng)下了電影海報(bào)拍賣的天價(jià)。同年，紐約佳士得也舉辦了電影海報(bào)的拍賣，其中一幅1933年的電影海報(bào)估價(jià)9000至1．2萬(wàn)美元，結(jié)果以8．17萬(wàn)美元成交；另一幅宣傳1933午的影片《猩猩金剛》的海報(bào)也以7．95萬(wàn)美元成交。

由于電影海報(bào)在市場(chǎng)上有著可觀的行情，所以也引起了造假者的興趣，造假者一般會(huì)對(duì)有很高價(jià)值的海報(bào)進(jìn)行重印，而人們識(shí)別贗品一般較難。為此，1997年國(guó)際上還成立了“國(guó)際過(guò)時(shí)海報(bào)交易商協(xié)會(huì)”，該協(xié)會(huì)的目標(biāo)之一是處理海報(bào)造假問(wèn)題。近幾年，西方國(guó)家炒賣電影海報(bào)已成為風(fēng)尚，記得美國(guó)好萊塢為了加強(qiáng)宣傳《珍珠港》而在美國(guó)各地張貼海報(bào)，結(jié)果引發(fā)了一場(chǎng)偷《珍珠港》海報(bào)熱。由此可以看出西方國(guó)家收藏海報(bào)的熱情空前無(wú)比。同時(shí)，西方國(guó)家收藏海報(bào)的熱潮也影響到香港，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉和張曼玉主演的《花樣年華》電影的海報(bào)就十分暢銷，該片中梁朝偉勇奪2000年第53屆法國(guó)嘎納電影節(jié)影帝。為配合該片在不同地區(qū)上映，王家衛(wèi)為該片精心設(shè)計(jì)了香港版、法國(guó)版及外國(guó)版3種版本的海報(bào)，結(jié)果3種版本均被炒至數(shù)百美元。所以，有的海報(bào)盡管是近幾年的，只要影片有影響，海報(bào)設(shè)計(jì)佳，炒家感興趣，照樣可將海報(bào)炒至天價(jià)，讓人驚嘆不已。

不過(guò)，就我國(guó)電影海報(bào)而言，民國(guó)時(shí)期的電影海報(bào)幾乎絕跡，海報(bào)收藏者只能轉(zhuǎn)向收藏建國(guó)后發(fā)行的海報(bào)。根據(jù)筆者研究，建國(guó)后前三十年(1949－1979年)的電影海報(bào)極具投資價(jià)值。因?yàn)檫@一時(shí)期是我國(guó)非常特殊的時(shí)期，先后經(jīng)歷了鎮(zhèn)反肅反、抗美援朝、反右、大躍進(jìn)、文革等一系列運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，我國(guó)的電影事業(yè)也是曲曲折折。坦率地講，前十七年間，我國(guó)的電影得到迅猛發(fā)展，可以說(shuō)是中國(guó)電影歷史上一個(gè)輝煌時(shí)期，創(chuàng)造了許多的“第一”，如1949年建國(guó)后第一部故事片《橋》；1950年第一部翻譯片《普通一兵》；1956年第一部舞劇片《寶蓮燈》；1956年第一部彩色故事片《祝福》；1950年第一部同國(guó)外合拍影片《解放了的中國(guó)》；1959年第一部寬銀幕立體聲故事片《老兵新傳》；1950年建國(guó)后第一部在國(guó)際獲獎(jiǎng)影片《中華兒女》；1959年第一部音樂(lè)傳記片《聶耳》；1962年第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片《紅色娘子軍》；1957年第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺(tái)》……

相反，文革時(shí)期中國(guó)電影遭受了重創(chuàng)，尤其是文革前八年沒(méi)有一部故事片問(wèn)世，只有幾部樣板戲。同樣，作為電影的衍生品——電影海報(bào)大量的流失，導(dǎo)致了現(xiàn)在市場(chǎng)很難見到這一時(shí)期的海報(bào)。所以，研究建國(guó)三十年電影海報(bào)是十分有意義的，也是很有價(jià)值的。

新中國(guó)前十七年電影及海報(bào)的特點(diǎn)

在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，前十七年中國(guó)電影得到了前所未有的發(fā)展，各地電影制片廠紛紛崛起，加上解放前遺留下來(lái)的，多達(dá)20多家，在國(guó)內(nèi)有影響的有海燕、天馬、江南、北影、長(zhǎng)影(原為東影)、八一、峨影、西影、新影、珠影等。十七年間共出品故事片、戲曲片、舞臺(tái)藝術(shù)片600余部，并呈現(xiàn)出四個(gè)特點(diǎn)：

首先前十七年是中國(guó)電影制作的一個(gè)輝煌時(shí)期，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員，如導(dǎo)演鄭君里、石揮、成蔭、徐韜、湯曉丹、沈浮、凌子風(fēng)、張駿祥、黃佐臨、王蘋、王家乙、水華、王炎、蘇里、魯韌、嚴(yán)寄洲、謝鐵驪、林農(nóng)、李俊、劉沛然、謝晉、王為一、陳懷皚等。至于知名的演員更是陣容龐大，有代表性的是上世紀(jì)60年代初根據(jù)周恩來(lái)總理意見，評(píng)出的“二十二大明星”，這22人中有男演員10人，他們足趙丹、崔嵬、陳強(qiáng)、孫道臨、于洋、王心剛、李亞林、謝添、張平、龐學(xué)勤；女演員有12人，她們是白楊、王曉棠、張瑞芳、祝希娟、秦怡、于藍(lán)、王丹鳳、田華、謝芳、上官云珠、張園、金迪。另外，各大制片廠還拍攝了一大批群眾喜聞樂(lè)見的優(yōu)秀影片，如東北電影制片廠(后改為長(zhǎng)春電影制片廠)的《中華兒女》、《白毛女》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》；北京電影制片廠的《新兒女英雄傳》、《民主青年進(jìn)行曲》、《智取華山》、《烈火中永生》；上海電影制片廠的《翠崗紅旗》、《上饒集中營(yíng)》、《南征北戰(zhàn)》、《雞毛信》；八一電影制片廠的《抓壯丁》、《農(nóng)奴》、《地道戰(zhàn)》、《苦菜花》……

其次，前十七年許多影片在觀眾中影響巨大，尤其是各制片廠先后拍攝了大量反映黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，史稱“紅色經(jīng)典”。如《中華兒女》、《內(nèi)蒙人民的勝利》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《劉胡蘭》、《董存瑞》、《沙家店糧站》、《黨的女兒》、《民主青年進(jìn)行曲》、《新兒女英雄傳》、《呂梁英雄》、《陜北牧歌》、《智取華山》、《暴風(fēng)驟雨》、《風(fēng)暴》、《烈火中永生》、《勝利重逢》、《上饒集中營(yíng)》、《翠崗紅旗》、《湖上的斗爭(zhēng)》、《渡江偵察記》、《南征北戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《永不消逝的電波》、《紅霞》、《英雄虎膽》、《黑山阻擊戰(zhàn)》、《五更寨》、《柳堡的故事》、《萬(wàn)水千山》、《狼牙山五壯士》、《江山多嬌》、《苦菜花》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》等，其中《中華兒女》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《新兒女英雄傳》、《白毛女》、《內(nèi)蒙人民的勝利》、《翠崗紅旗》、《邊寨烽火》、《?；辍?、《聶耳》、《雞毛信》、《革命家庭》、《永不消逝的電波》等先后在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。在國(guó)內(nèi)，可注意“百花獎(jiǎng)”，這類獲獎(jiǎng)影片可以從資料上查找。60年代之前由于沒(méi)有“百花獎(jiǎng)”，可以留意文化部?jī)?yōu)秀電影獎(jiǎng)，特別是50年代中期，文化部曾評(píng)出一、二、三等獎(jiǎng)影片，如一等獎(jiǎng)為《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《渡江偵察記》、《董存瑞》等；二等獎(jiǎng)為《中華兒女》、《翠崗紅旗》、《上饒集中營(yíng)》、《南島風(fēng)云》等，三等獎(jiǎng)為《新兒女英雄傳》、《六號(hào)門》、《雞毛信》、《偉大的起點(diǎn)》、《平原游擊隊(duì)》等。

這些影片都從一個(gè)側(cè)面或某一個(gè)角度反映中國(guó)共產(chǎn)黨在各個(gè)時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭(zhēng)，因此收藏這些電影海報(bào)不僅是收藏一段歷史，更是一種懷舊，一種價(jià)值。另外，拍攝“紅色經(jīng)典”電影時(shí)，各大制片廠幾乎都是作為政治任務(wù)來(lái)完成的，它們先后花費(fèi)大量人力、物力和財(cái)力，有的甚至不計(jì)成本，拍完之后，又借助各大媒介進(jìn)行宣傳。而各單位、學(xué)校以及黨、團(tuán)組織經(jīng)常組織觀看這些影片，有的少則幾次、多則十多次。像“老三戰(zhàn)”——《南征北戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》，以及《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《渡江偵察記》等，看過(guò)十幾遍的人不在少數(shù)，這些影片給人們留下了極其深刻的印象。即使過(guò)了數(shù)十年，人們一旦重溫其電影海報(bào)，這些影片的內(nèi)容就會(huì)歷歷在目，記憶猶新，自然這類海報(bào)的收藏價(jià)值也就很高。

再次，前十七年發(fā)行的電影海報(bào)存量十分有限，上世紀(jì)80年代以前，由于人們沒(méi)有收藏電影海報(bào)的意識(shí)，加上那時(shí)電影海報(bào)大多張貼，能保存下來(lái)的實(shí)屬幸運(yùn)?，F(xiàn)50年代發(fā)行的一開電影海報(bào)在各地市場(chǎng)上已極為少見，據(jù)筆者了解，50年代一開電影海報(bào)存量大多在10張以內(nèi)，像《橋》、《中華兒女》、《南征北戰(zhàn)》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》、《雞毛信》等一開海報(bào)已成為可遇不可求的品種。二開電影海報(bào)略多，約幾十張。60年代較之50年代電影海報(bào)要多一些，一開海報(bào)約數(shù)十張，二開海報(bào)數(shù)百?gòu)?。從總體看，五六十年代的電影海報(bào)存量是十分有限的，對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，也是十分有誘惑的。

第四，上世紀(jì)五六十年代的電影海報(bào)都是手繪的，那時(shí)，各大電影制片廠若是一部電影拍攝完成后，都會(huì)請(qǐng)藝術(shù)家根據(jù)影片的主題和內(nèi)容來(lái)創(chuàng)作電影海報(bào)，不少電影海報(bào)已成為百看不厭的藝術(shù)品。像顏地創(chuàng)作的《南征北戰(zhàn)》、《葡萄熟了的時(shí)候》、《內(nèi)蒙古人民的勝利》的電影海報(bào)，程十發(fā)繪制的《枯木逢春》、《林則徐》，以及由蔣兆和繪制的《馬蘭花開》，張仃繪制的《祝?！?，黃胄繪制的《阿娜爾罕》，胡若思繪制的《紅樓夢(mèng)》，趙延年繪制的《李時(shí)珍》、《宋士杰》，廖炯模繪制的《甲午風(fēng)云》、《五朵金花》，鐘靈繪制的《景頗姑娘》，關(guān)良繪制的《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》，詹同繪制的《女理發(fā)師》等電影海報(bào)。

(未完待續(xù))(責(zé)編：雨嵐)