中國(guó)扇面畫(huà)的歷史，根據(jù)史料記載，可以追溯到漢代。唐代畫(huà)扇之風(fēng)更為盛行，從周的《簪花仕女圖》上，我們可以看到跟隨貴婦的侍女們，手中所持的團(tuán)扇上就有繪畫(huà)。另?yè)?jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》記載，三國(guó)時(shí)，漢恒帝曾賜曹操一柄“九華扇”，十分名貴，曹子建還為此寫(xiě)了一篇《九華扇賦》，曹操請(qǐng)主簿楊修為他畫(huà)扇，發(fā)生了“誤點(diǎn)成蠅”的趣事。宋元時(shí)期，扇面書(shū)畫(huà)極為流行，畫(huà)扇成風(fēng)，留下的扇面畫(huà)也很多，名作精品不少，其中不乏大氣之作。扇面除圓形外，還有扁圓、長(zhǎng)圓、梅花形、葵花形、馬蹄形等樣式。不過(guò)，真正將扇面書(shū)畫(huà)藝術(shù)推向極致的，則是折扇畫(huà)，約始于南宋時(shí)期，這是隨著當(dāng)時(shí)制扇技術(shù)的成熟而帶來(lái)的變化。真正集書(shū)法、繪畫(huà)于一扇，則始于明代，這是因?yàn)檎凵刃问降某霈F(xiàn)。此后，畫(huà)扇蔚然成風(fēng)，尤為文人墨客、名流雅士所喜愛(ài)。明清兩代書(shū)畫(huà)家巧運(yùn)匠心，精心布局，或書(shū)或畫(huà)，集欣賞與實(shí)用為一體，逐步形成了扇面畫(huà)獨(dú)立的審美體系，從而成為一種獨(dú)特的藝術(shù)品種而廣泛普及并流傳下來(lái)。同時(shí)，很多扇子故事、傳說(shuō)和趣聞?shì)W事，如《蘇東坡畫(huà)扇結(jié)案》、《桃花扇》、《康熙題扇》、《晴雯撕扇》等，也顯示出扇子已融入到人們生活的方方面面，具有豐富的文化內(nèi)涵。

從種類(lèi)上分，扇面畫(huà)大致可以分為帶有完整扇骨的成扇和扇面。有字和畫(huà)的扇子，保持原樣的叫成扇；為便于收藏而裝裱成冊(cè)頁(yè)的習(xí)稱(chēng)扇面。從形制上分，有圓形的團(tuán)扇和折疊式的折扇。

扇面畫(huà)的內(nèi)容非常廣泛，無(wú)論山水人物、蔬果草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)走獸，還是神話故事、峰巒樓閣，皆能入畫(huà)。至于書(shū)法，則楷、行、草、隸、篆樣樣俱全，都能揮灑自如。歷史上，明代的沈周、唐伯虎、仇英、文徵明，清代“四王吳惲”、“八大山人”和“揚(yáng)州八怪”等都有扇面畫(huà)佳作流傳于世，既有工筆寫(xiě)意，又有白描潑彩和丹青水墨，山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸等莫不薈萃于盈尺之扇面上，給人以美妙的藝術(shù)享受。

在扇面上寫(xiě)書(shū)作畫(huà)，由于尺幅不大，且形制固定，具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作難度。團(tuán)扇與冊(cè)頁(yè)類(lèi)似，因多用素絹，繪畫(huà)精細(xì)。折扇的扇面由于上寬下窄，成半圓環(huán)狀的扇形，容易造成形象的傾斜和總體畫(huà)面的不平衡。畫(huà)家在這種特定的空間范圍中作畫(huà)，不僅在行筆之前要精心構(gòu)思、巧妙布局、成竹在胸，而且在落筆時(shí)也要簡(jiǎn)潔明快、流暢多變、筆隨意轉(zhuǎn)，不能稍有遲疑，即使差之毫厘，都可能導(dǎo)致整幅作品的不協(xié)調(diào)。扇形給人以視覺(jué)上的延伸感，畫(huà)面的疏密有致、藝術(shù)內(nèi)涵的豐富多彩，無(wú)疑都是極為重要的。尤其是山水畫(huà)，往往咫尺千里，小中見(jiàn)大，更要用心布局，在平直與弧曲中求得平衡。另一方面，相比固定的卷軸而言，扇形的空間與方形的畫(huà)面比較顯得更加靈動(dòng)自然，生動(dòng)而別致，愈發(fā)能顯示出藝術(shù)家高超的創(chuàng)作水平。對(duì)于書(shū)法而言，通常采用單行寫(xiě)滿、雙行半滿的格式。有的則只在上半部平齊書(shū)寫(xiě)，以避免因扇面上寬下窄造成下部過(guò)于擁塞的感覺(jué)。書(shū)法扇面大多依扇骨行次為書(shū)寫(xiě)行距，但也有些書(shū)法家不拘扇骨的行序，隨意跨行騎縫書(shū)寫(xiě)，顯得活潑自由，這比較適合于書(shū)寫(xiě)行書(shū)及草書(shū)。但是，不論用何種方法處理畫(huà)面，所有的題識(shí)和鈐印，都必須遵循順著折扇的放射線書(shū)寫(xiě)和鈐蓋這一原則。

在中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)中，扇面畫(huà)是一種非常獨(dú)特的藝術(shù)形式，不僅歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而且形式獨(dú)特、別具風(fēng)貌，受到了人們的廣泛喜愛(ài)，從而在書(shū)畫(huà)界占據(jù)著特殊的地位。歷代書(shū)畫(huà)家，無(wú)不喜歡在扇面上題詩(shī)作畫(huà)以抒情表意，或?yàn)樗耸詹兀蛸?zèng)友人以作留念。扇面書(shū)畫(huà)之所以特別，是因?yàn)樗鼘⑸茸拥膶?shí)用功能與書(shū)畫(huà)的觀賞功能巧妙地融合在一起，既提高了扇子的品位，又使日常的生活物品有了情趣和文化內(nèi)涵。

時(shí)光荏苒，時(shí)至今日，人們于扇上書(shū)畫(huà)仍熱愛(ài)不減，或緣于其形制之玲瓏而易于收藏，或因?yàn)槠涔に嚲蓝砂淹?，至于名家?shū)畫(huà)之扇，則尤其受到人們的寶愛(ài)與庋藏。自民國(guó)以來(lái)，名流顯要、文人墨客、工農(nóng)學(xué)商，任何階層都有喜歡扇面書(shū)畫(huà)者，扇藝幾乎已成為中國(guó)人實(shí)用與欣賞的日常物品。在藝術(shù)界，雖然仍大量沿用在傳統(tǒng)工藝所制的成扇上寫(xiě)書(shū)作畫(huà)，然而更多的是直接在裁成團(tuán)扇或折扇形式的宣紙上作書(shū)畫(huà)，并日漸成為風(fēng)氣?？梢?jiàn)，利用扇面形式創(chuàng)作和欣賞書(shū)畫(huà)藝術(shù)，已是普遍的事實(shí)。由此以來(lái)，其藝術(shù)欣賞功能已躍然而上，而其實(shí)用功能則日漸退居其次了。

在近年來(lái)的歷次拍賣(mài)中，扇子和扇面畫(huà)一直受到藏家的喜愛(ài)，具有不俗的表現(xiàn)。2006年7月29日上海敬華拍賣(mài)公司趙士鴻蔬果清夏成扇拍出了198萬(wàn)元高價(jià)。2006年5月2日，張大千雅集圖并大吉嶺圖成扇在崇源國(guó)際拍出115.8萬(wàn)元。2006年11月23日，中國(guó)嘉德的一幅傅抱石幽山論古成扇成交價(jià)83.6萬(wàn)元。2006年6月3日，馬遠(yuǎn)（款）山徑漫步扇面在嘉德拍出了192.5萬(wàn)元的高價(jià)。2007年5月15日，齊白石松壽吉祥扇面在北京永樂(lè)拍賣(mài)公司的成交價(jià)為95.2萬(wàn)元。2007年5月28日香港佳士得春拍一幅傅抱石觀瀑圖扇面拍賣(mài)成交價(jià)為100.98萬(wàn)元。

扇子那輕巧便捷的形制，扇面畫(huà)那清新獨(dú)特的藝術(shù)品味，使其作為清玩雅賞的小品，依然受到今天越來(lái)越多人的廣泛喜愛(ài)，在書(shū)畫(huà)藝術(shù)的百花園中散發(fā)出一股幽雅迷人的芬芳。

下面，我們來(lái)欣賞幾件扇子與扇面畫(huà)。

顧伯達(dá)花鳥(niǎo)成扇（圖1、圖2）

長(zhǎng)47.5厘米，寬18厘米，竹制扇骨。一面繪花鳥(niǎo)圖案，題識(shí)：“扶亞先生拜教，伯達(dá)?！绷硪幻娈?huà)蜂猴圖，寓意“封侯”，畫(huà)面題識(shí)：“松翠映山陂，蜂衙乍散時(shí)。羨他猿臂者，躍上最高枝。戊寅（1938年）秋為扶亞先生寫(xiě)，即希法政。伯達(dá)顧鴻，時(shí)客海上寄廬”。

顧伯達(dá)（1903-1968年），上海松江人，工山水、花卉、翎毛，畫(huà)風(fēng)俊逸灑脫。他尤其擅畫(huà)猴、松鼠等動(dòng)物，是建國(guó)初期江蘇省著名畫(huà)家。這幅成扇為他盛年之作，繪畫(huà)精細(xì)，格調(diào)清新，很好地體現(xiàn)了其俊秀雅致的風(fēng)格。

劉未林、朱孝臧山水書(shū)法成扇（圖3、圖4）

長(zhǎng)47厘米，寬18.5厘米，竹制扇骨。一面為劉未林水墨山水，畫(huà)面題識(shí)：“麓臺(tái)司農(nóng)，擬山樵，有沉厚荒率者，與斷發(fā)紋迥別。君孝仁兄正，未林?！绷硪幻媸侵煨㈥靶锌?shī)：“貧居依稼穡，戮力東林隈。不言春作苦，?？重?fù)所懷。司田眷有秋，寄聲與我諧。饑者歡初飽，束帶候鳴雞。揚(yáng)楫越平湖，隨清壑回。郁郁荒山里，猿聲閑且哀。悲風(fēng)愛(ài)靜夜，林鳥(niǎo)喜晨開(kāi)。曰余作此來(lái)，三四星火頹。姿年逝已老，其事未云乖。遙謝荷條翁，聊得從君棲。君孝仁兄正，孝臧。”

劉未林，江西南豐人，光緒三十年（1904年）甲辰科進(jìn)士，工書(shū)、擅畫(huà)，其山水筆勁墨潤(rùn)，行楷腴潤(rùn)秀雅。從這幅山水中，我們不難看出其用筆蒼勁有力，遠(yuǎn)山近樹(shù)，勾勒皴染，濃淡相宜。朱孝臧（1857-1931年），浙江吳興（今湖州）人，光緒九年（1883年）進(jìn)士，書(shū)法初學(xué)顏真卿，后攻褚遂良，精于行楷，嚴(yán)整而有風(fēng)骨，從中我們也不難看出其字勢(shì)橫畫(huà)多、左高右低成側(cè)欹之態(tài)的特點(diǎn)。

于右任書(shū)、丁寶書(shū)畫(huà)成扇（圖5、圖6）

長(zhǎng)39厘米，寬13.5厘米，竹制扇骨。一面為于右任書(shū)法：“先秦制作詔權(quán)量，兩漢精英印瓦專(zhuān)。徒抱磨崖與碑刻，昔人真面總難全。論書(shū)絕句之一，戟仙先生，于右任?！绷硪幻媸嵌殨?shū)花鳥(niǎo)，畫(huà)面題識(shí)：“鴛鴦湖畔宿鴛鴦，戟仙先生正，丁寶書(shū)仿周之冕作?！?/p>

于右任（1879-1964年），陜西三原人，國(guó)民黨元老，精書(shū)法，尤擅草書(shū)，首創(chuàng)“標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)”，被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。從這幅作品中，我們可以看到他精于筆法，以稚拙簡(jiǎn)漫出之，用心布白，于寬博瀟灑中別具神韻。丁寶書(shū)（1865-1935年），江蘇無(wú)錫人，光緒十九年（1893年)恩科副貢，自幼酷好繪畫(huà)，所作神采生動(dòng)，古艷雅逸。這幅寫(xiě)意花鳥(niǎo)著重對(duì)禽鳥(niǎo)的刻畫(huà)，形象真實(shí)，意態(tài)生動(dòng)，用筆流暢，意境清新。

蔣宜安人物扇面（圖7）

長(zhǎng)51厘米，寬18厘米，紙本。畫(huà)面為設(shè)色人物故事，題識(shí)：“伯淵仁兄先生雅正，丁卯（1927年）麥秋，宜安時(shí)年六十五?！?/p>

蔣宜安（1864-1942年），名洽，蘇州人，老畫(huà)師沙山春入室弟子，善畫(huà)人物走獸，尤精花鳥(niǎo)、仕女，點(diǎn)染設(shè)色，娟秀華貴，艷雅適宜。這幅人物用筆工整細(xì)致，敷色鮮明雅逸，人物衣紋描繪細(xì)膩，神情生動(dòng)畢肖，栩栩如生，令人仿佛置身其中。

張熊花鳥(niǎo)扇面（圖8）

長(zhǎng)52.5厘米，寬18.5厘米，紙本。畫(huà)面為“銀塘真趣”，描繪了荷花盛開(kāi)、蜻蜓飛舞的池塘一角，題識(shí)：“子祥”。

張熊（1803-1886年），字子樣秀水（今浙江嘉興）人，海派名家，善花卉，偶寫(xiě)人物、山水，兼能詩(shī)文、篆刻。張熊注重寫(xiě)生，所畫(huà)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果功力深厚。這幅扇面筆調(diào)縱逸，墨色清淡，構(gòu)圖清新，娟秀古媚，可謂雅俗共賞。

周鏞青綠山水扇面（圖9）

長(zhǎng)56.5厘米，寬19.2厘米，紙本。畫(huà)面為山水人物，題識(shí)：“為愛(ài)秋山洽幽興，任他煙靄濕人衣。錄李竹嫩句，乙酉（1885年）冬十一月泉唐周鏞。”

周鏞（清），浙江杭州人，寓上海。張熊弟子，其山水得“四王”精髓，未及弱冠已名聞海上。青綠山水畫(huà)是具有獨(dú)特風(fēng)格的山水類(lèi)型，是用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫(huà)。這幅扇面以青綠顏色為主，用筆工整，細(xì)筆重彩，色彩濃烈。

梁同書(shū)行書(shū)扇面（圖10）

長(zhǎng)50.5厘米，寬15.8厘米，灑金箋。內(nèi)容為梁同書(shū)行書(shū)：“禹翁先生磊落光明，知足不辱，與世無(wú)爭(zhēng)，客有過(guò)其廬而問(wèn)之者，曰：子亦知夫棋之樂(lè)乎？棋也者，唐帝所造，虞帝所傳，其機(jī)則縱橫闔解，其海則動(dòng)靜方圓，其時(shí)則秋趟夜雨，其地則清簟疏簾。禹門(mén)年二兄正之，弟梁同書(shū)?！?/p>

梁同書(shū)（1723-1815年），清代久負(fù)盛名的書(shū)法家，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，他工行書(shū)、楷書(shū)，出入顏、柳、米之間，所寫(xiě)大字結(jié)體緊密，小楷秀逸，尤為精到，晚年純?nèi)巫匀?，冠絕時(shí)流。其論書(shū)曾說(shuō)：“筆要軟，軟則遒；筆要長(zhǎng)，長(zhǎng)則靈；筆要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出?！币源伺c此件作品印證，則梁氏書(shū)風(fēng)一目了然，俊邁灑脫而神氣豐美，不假修飾而自有一種娟秀之美。

（責(zé)編：唐陌楚）