油畫傳入中國只有短短的一百多年歷史，但卻在中國生根開花、碩果累累，產(chǎn)生了徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海栗、朱德群、吳冠中等享譽(yù)畫壇的藝術(shù)大師。20世紀(jì)80年代以來，中國油畫獲得了空前的發(fā)展，形成了日漸繁榮的局面，中國油畫也逐步走出國門，步入國際藝壇。經(jīng)過幾代油畫家的努力，中國油畫已積累了豐富的藝術(shù)資源，涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀作品，為我們收藏與投資，提供了廣闊的空間，也為今天的油畫市場發(fā)展繁榮提供了重要條件。特別是20世紀(jì)90年代中期，中國畫廊業(yè)的興起與拍賣市場形成互補(bǔ)，進(jìn)一步堅(jiān)實(shí)了中國油畫市場的基礎(chǔ)，開始引導(dǎo)油畫市場向規(guī)范化、制度化的方向邁進(jìn)。

火爆行情日益看好

與現(xiàn)當(dāng)代中國畫相比，中國油畫在藝術(shù)品市場上長期不受重視。20世紀(jì)80年代，中國油畫市場幾乎為空白。自上世紀(jì)90年代起，隨著拍賣公司設(shè)立油畫專場和國人對于油畫藝術(shù)價(jià)值的日益認(rèn)同，油畫逐漸受到了藏家的關(guān)注。近年來，中國油畫市場在藝術(shù)品市場占有的份額越來越大，直追國畫市場，油畫市場呈現(xiàn)出逐年升溫的局面，并形成了新的收藏?zé)岢?，甚至出現(xiàn)了“井噴”的火爆現(xiàn)象，這可由中國嘉德幾年來油畫專場拍賣記錄說明。1994年中國嘉德春季油畫專場拍品總數(shù)為51件，總成交額1936.13萬元，最高拍賣記錄為陳逸飛的《山地風(fēng)》286萬元；2003年春季油畫專場拍品總數(shù)為71件，總成交額為1940萬元，最高拍賣記錄為高小華的《趕火車》363萬元；2004年秋季拍賣會(huì)拍品總數(shù)116件，總成交額3476萬元，最高拍賣記錄為吳冠中的《北京雪》363萬元；2005年中國油畫市場空前火爆，中國嘉德秋季拍賣會(huì)拍品總數(shù)218件，總成交額高達(dá)1.3億元，最高拍賣記錄為陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》1012萬元；2006年春季拍賣會(huì)，拍品總數(shù)為217件，總成交額1.2264億元，最高拍賣記錄為孟祿丁、張群合作的《在新時(shí)代——亞當(dāng)夏娃的啟示》627萬元；2007年春季拍賣會(huì)，拍品總數(shù)為123件，總成交額為1.2069億元，最高拍賣記錄為陳逸飛的《黃河頌》，高達(dá)4032萬元。可以看出，近幾年中國油畫無論從拍賣數(shù)量，還是成交總額，作品價(jià)格都呈現(xiàn)出逐年攀升的局面。2007年5月25日-28日香港舉辦的國際藝術(shù)與古董博覽會(huì)上，在陳列的原創(chuàng)油畫展品中，中國油畫占全部油畫展品的95%以上；而香港地區(qū)現(xiàn)有的幾十家畫廊中，陳列展覽的原創(chuàng)油畫作品中，中國油畫占有率達(dá)到90%以上。香港作為一個(gè)中西文化融合的國際化大都市，是世界文化藝術(shù)品市場的窗口及晴雨表，其反映出的中國油畫原創(chuàng)作品的國際影響力自不待言。此外，在東南亞和世界各地畫廊中，中國油畫原創(chuàng)作品比比皆是，充分說明了中國油畫日益受到國際市場的青睞。2006年秋季以來國內(nèi)油畫市場行情總體回落，但在國際性藝術(shù)品拍賣市場上，中國油畫仍表現(xiàn)得十分搶眼。2007年3月21日，紐約蘇富比——亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)上，油畫總成交額1.96億元，其中張曉剛的《大家庭：三位同志》拍出了1634.6萬元，岳敏君的《金魚》拍出1071.2萬元，冷軍的《五角星》也超過800萬元。2007年4月7日，香港蘇富比——當(dāng)代中國藝術(shù)拍賣會(huì)上，油畫總成交額2.1億元。徐悲鴻的《放下你的鞭子》拍出7200萬元的高價(jià)，創(chuàng)中國油畫拍賣價(jià)的世界最高記錄。此外，張曉剛的《天安門一號(hào)》拍出了1528.56萬元，朱德群《意志堅(jiān)強(qiáng)》拍出807.8萬元，趙無極的《22-2-1967》拍出475.2萬元。由此可見，中國油畫不僅在國際藝術(shù)品市場上占有的份額在不斷增長，而且售價(jià)也不斷上升。

中國油畫市場行情看好，其原因是多方面的。首先得益于國民經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長、人們生活水平的不斷提高以及受整個(gè)藝術(shù)品市場的日益繁榮的影響；其次，在國際市場上，近幾年油畫作品價(jià)格也屢創(chuàng)新高，這在一定程度上帶動(dòng)了國內(nèi)油畫市場行情的上升；第三，中國收藏者對油畫藝術(shù)價(jià)值的日益認(rèn)同，尤其是中青年收藏者，已成為中國油畫的主要收藏群體；第四，油畫市場贗品少，對眾多收藏者來說也是一大誘惑。由于國畫市場贗品多，且令人防不勝防，市場風(fēng)險(xiǎn)大，這就導(dǎo)致部分藝術(shù)品收藏者、投資者將目光轉(zhuǎn)向油畫市場。

調(diào)整市場回歸理性

中國油畫的價(jià)格自2003年隨著藝術(shù)品市場整體行情飚升開始上揚(yáng)，經(jīng)歷2005年市場的火爆之后，2006年秋季以來進(jìn)入了市場調(diào)整期，市場行情呈現(xiàn)回落。中國嘉德、北京保利、北京華辰2006年春拍共成交油畫作品600件，而秋拍卻不足300件，拍品下降50%。其中嘉德春拍中國油畫及雕塑專場成交率為88%，而秋拍成交率僅為61%，總成交額5737.4萬元，許多名家作品出現(xiàn)流拍現(xiàn)象。2005年中國油畫市場價(jià)格快速攀升，作品價(jià)格動(dòng)輒上百萬元，隨著行情上揚(yáng)，趨利效應(yīng)使眾多炒家也投資其中，導(dǎo)致油畫價(jià)格出現(xiàn)虛高，產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)市場水平的泡沫現(xiàn)象，甚至一些藝術(shù)水平不高的作品也以較高價(jià)格成交。市場上一些作品的價(jià)格并不能反映作品的真正價(jià)值。2006年后出現(xiàn)市場盤整，這是符合市場規(guī)律的。一些脫離了國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的藝術(shù)品價(jià)格需要回調(diào)，擠出泡沫，調(diào)到一個(gè)相適應(yīng)的程度，這需要一段時(shí)間，一個(gè)周期。在調(diào)整期中，那些具有較高藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值的精品仍然會(huì)受到藏家青睞，其市場行情仍然會(huì)走強(qiáng)，而劣制作品將會(huì)被市場、藏家所淘汰?？梢哉f油畫市場的調(diào)整，是油畫市場理性、健康發(fā)展的必然趨勢，調(diào)整后的中國油畫市場將會(huì)更加穩(wěn)健、成熟。從2007年各大拍賣公司春拍來看，中國油畫在經(jīng)過去年秋拍的低迷之后，行情有所回升，一些早已受到市場認(rèn)可的藝術(shù)家如陳丹青、岳敏君、羅中立等人的作品拍賣價(jià)格依然保持在百萬元左右。但油畫市場進(jìn)入調(diào)整期，已成為業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。未來油畫市場行情出現(xiàn)飆升的可能性很小，市場將會(huì)呈現(xiàn)平穩(wěn)的態(tài)勢。

收藏謹(jǐn)慎選擇是關(guān)鍵

油畫市場作品琳瑯滿目，作為收藏者如何收藏到既可玩賞又能保值、增值的作品呢？業(yè)內(nèi)人士提醒收藏者，并非所有的油畫都值得收藏，市場上的油畫有精品也有糟粕，謹(jǐn)慎選擇是關(guān)鍵。從藝術(shù)角度來看，具有國家性、民族性且藝術(shù)手法獨(dú)特的作品其升值前景較為穩(wěn)健。油畫家在業(yè)內(nèi)的影響力，每年參賽獲獎(jiǎng)情況，這些因素都會(huì)影響作品價(jià)格的漲幅。

一、 選擇名家名作

名家受過嚴(yán)格繪畫訓(xùn)練，其作品經(jīng)過長期的藝術(shù)市場考驗(yàn)，他們是藝術(shù)家中的杰出代表，在油畫領(lǐng)域具有重大成就和突出的藝術(shù)地位，其作品有較大影響，并在拍賣中取得了較高價(jià)位。他們中有三類畫家值得關(guān)注。

第一，以徐悲鴻、林風(fēng)眠、顏文、常玉等為代表的早期油畫家，他們是中國油畫藝術(shù)的奠基者，在中國美術(shù)史上擁有較高地位。他們的作品存世不多，有較高的藝術(shù)、文物價(jià)值，增值幅度大，是中國油畫增值的旗幟。

第二，以吳冠中、朱德群、趙無極為代表的油畫家，他們的作品融合中西文化精髓，藝術(shù)表達(dá)方式獨(dú)特，并取得了輝煌成就。

第三，以靳尚誼、陳逸飛、陳丹青、王沂東、楊飛云等為代表的學(xué)院派畫家，他們的寫實(shí)畫風(fēng)，被市場廣為接受。寫實(shí)油畫作為市場上的主流，在中國油畫市場上占據(jù)著不可動(dòng)搖的地位，擁有穩(wěn)定的收藏群體和愛好者。

二、選擇社會(huì)關(guān)注的命題及承載時(shí)代信息的作品

作品承載的社會(huì)、歷史、文化、藝術(shù)信息越多，作品價(jià)值也越高。如藝術(shù)大師徐悲鴻油畫作品《放下你的鞭子》，在2007年4月7日香港蘇富比春季拍賣會(huì)上拍出了7200萬港元，改寫了中國油畫拍賣的世界記錄；而同是徐悲鴻的代表作《珍妮小姐畫像》，5月27日在香港佳士得舉行的“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”及“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)”拍賣會(huì)上僅以2490萬港元成交?！斗畔履愕谋拮印分耘某龈邇r(jià)，與作品反映的主題不無關(guān)系?！斗畔履愕谋拮印奉}材源自徐悲鴻1939年于新加坡所觀看的德國作家歌德小說改編而成的獨(dú)幕劇。這幅作品以抗日戰(zhàn)爭迫使無數(shù)中國人流離失所的社會(huì)現(xiàn)象為創(chuàng)作背景，描繪了女賣藝人凄楚的姿態(tài)及豐富的內(nèi)心情感，表達(dá)了中國人民的抗日熱情，也是徐悲鴻直接表現(xiàn)愛國主義主題及思想的作品，受到市場的追捧，自在情理之中。

三、選擇畫家個(gè)人風(fēng)格突出的作品

個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)手法突出新穎，反映了一個(gè)畫家的創(chuàng)造性和智慧，也是畫家藝術(shù)魅力之所在，因而越是具有獨(dú)特個(gè)性的作品越有價(jià)值。王沂東作為中國寫實(shí)主義油畫的代表人物，其作品有著鮮明的個(gè)性，他的作品充滿火紅而熱烈的色調(diào)，注重運(yùn)用紅、黑、黃等極具中國特色的色彩，作品呈現(xiàn)出鮮明的中國身份和本土特色，其作品深受市場青睞。陳逸飛作品的特點(diǎn)在于畫面寧靜平和，在寫實(shí)中滲透著中國傳統(tǒng)的藝術(shù)美感。在他的筆下，無論是描繪江南水鄉(xiāng)的迷人風(fēng)景，還是恬靜美麗的女子肖像，都體現(xiàn)出作者不同凡響的藝術(shù)功力和精神追求，形成了自己獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格，因而其作品價(jià)格一直呈現(xiàn)穩(wěn)定并保持上升狀態(tài)。

四、選擇小名家及青年藝術(shù)家的精品力作

大名家的作品相對升值快，增值率高，是藏家的首選，但大名家的作品價(jià)格高昂，一般藏家承受不了。對于普通藏家來說，小名家及具有創(chuàng)作實(shí)力的當(dāng)代青年藝術(shù)家的作品倒是不錯(cuò)的選擇。選擇的標(biāo)準(zhǔn)是構(gòu)思時(shí)間長、投入創(chuàng)作精力大、幅面大、內(nèi)容豐富，以及個(gè)人風(fēng)格突出不易重復(fù)制作的作品。例如以張曉剛、方力鈞、劉小東為代表的當(dāng)代青年藝術(shù)家，他們是中國油畫市場最為活躍的群體，畫風(fēng)前衛(wèi)，風(fēng)格突出，其作品頗受西方藝術(shù)家的青睞。當(dāng)代優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品的價(jià)位整體不高，作品升值空間大有可為，富于玩賞價(jià)值，也適于作中短線投資。

（責(zé)編：石曉）