一、古代“仕女畫”

“仕”在古代的本義為“做官”，所以“仕女”主要指古代宮女、貴族官僚家庭的婦女?，F(xiàn)今語(yǔ)義有所進(jìn)化，“仕女”基本成為古代美麗、聰慧女子的代名詞?！笆伺嫛笔侵?jìng)鹘y(tǒng)國(guó)畫中的女性題材作品。從歷史發(fā)展的角度講，它出現(xiàn)較早。兩漢至魏晉南北朝時(shí)期，傳統(tǒng)仕女畫風(fēng)格已經(jīng)初步形成，東晉顧愷之就是當(dāng)時(shí)仕女畫家的杰出代表。發(fā)展到唐代，仕女畫進(jìn)一步繁榮，尤其是中唐朱景玄的《唐朝名畫錄》中首次出現(xiàn)仕女畫科，標(biāo)志著仕女畫的成熟與獨(dú)立，此時(shí)還出現(xiàn)了張萱、周等代表性仕女畫家。宋代不僅繼承了晉唐題材，還出現(xiàn)許多故事化、生活世俗化的仕女圖，代表者有李嵩、王居正、李公麟等人。元代王振鵬、張渥，明代仇英、唐寅、陳洪綬、崔子忠，以及清代的余集、董琪、改琦、費(fèi)丹旭等人都是世人熟知的仕女畫能手，他們的大量創(chuàng)作讓元明清仕女畫發(fā)展得更加蓬勃、壯大。

二、仕女畫在元代景德鎮(zhèn)青花瓷中的應(yīng)用

瓷胎表面繪畫不同于紙絹，只有元代景德鎮(zhèn)青花瓷的成功燒制，解決并證明了瓷胎繪畫也可以達(dá)到類似紙絹的藝術(shù)效果，才促使人物畫大量應(yīng)用于景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)中。在這種情況下，仕女圖也順理成章跨入青花瓷裝飾舞臺(tái)。

現(xiàn)今傳世元青花瓷器中的仕女圖題材，藏于日本出光美術(shù)館的昭君出塞圖蓋罐（圖1）繪畫最為精妙，不僅反映出高超的繪畫技術(shù)，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的青花制作水準(zhǔn)，可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)青花仕女圖中的頂峰杰作。另外，通過(guò)拍賣公司輾轉(zhuǎn)藏家手中的元青花庭院人物大罐（圖2）也是當(dāng)時(shí)的典型代表之一，其繪畫布局在永宣時(shí)期一直被視為典范。

三、明代仕女圖官窯器的制作

就官窯器而言，我們暫時(shí)還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)洪武時(shí)期的人物圖制品，所以明代景德鎮(zhèn)御廠瓷的仕女畫器物主要集中在永宣兩朝，以宮廷、閨閣婦女為主。對(duì)比先前元代仕女圖布局，永宣構(gòu)圖與其存在很多相似處，說(shuō)明明代御廠制品很大程度借鑒了元代青花裝飾，二者的緊密關(guān)系對(duì)深入研究?jī)纱伺嫶善靼l(fā)展提供了有力證據(jù)。

永樂(lè)時(shí)期的仕女畫制品（圖3、4）不是太多，無(wú)論器型、圖案都沒(méi)有宣德朝豐富?？梢哉f(shuō)，在整個(gè)明代御廠瓷中，宣德朝的仕女器制作最鼎盛，不論造型、構(gòu)圖都為明代之首。較為人們熟悉的圖案有吹簫引鳳、仙女乘鶴（圖5）、亭榭納涼（圖6）、蕉葉題詩(shī)（圖7）、秉燭夜游（圖8）、焚香拜月、乘輦駕鹿等，基本都是根據(jù)古代神話傳說(shuō)、歷代詩(shī)詞意境描繪所得。

宣德朝之后仕女圖器物制作銳減，成化朝也罕見仕女制品。相反，曾經(jīng)難得一見的高士圖開始流行，代替了仕女畫位置，這些變化都隱約能夠讓人感受到統(tǒng)治者的不同喜好給御廠瓷紋飾發(fā)展帶來(lái)的影響。

四、清代仕女圖官窯器的制作

根據(jù)繪畫史看，傳統(tǒng)仕女畫在晚明至清初曾經(jīng)出現(xiàn)創(chuàng)作較為繁榮的局面，并影響到了景德鎮(zhèn)瓷器制作。清代康熙時(shí)期仕女圖在御廠中再受重視，人物內(nèi)容仍以宮廷、閨閣婦女為主（圖9-10）。為迎接康熙帝壽辰，御廠還制作了不少例如麻姑獻(xiàn)壽之類的仙女圖案制品（圖11-12），將其稱之為仕女圖可能因不嚴(yán)謹(jǐn)而存在爭(zhēng)議，所以筆者不多涉及?？滴醭伺畧D對(duì)雍正朝影響比較大，雍正時(shí)期基本沿襲了前朝制作、繪畫風(fēng)格（圖13-14），較少出現(xiàn)突破。

清初內(nèi)府除了制作仿永宣仕女題材制品外，還在乾隆時(shí)期出現(xiàn)兩大突出變化。首先，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作開始制作琺瑯彩仕女畫制品（圖15-16），該變化將仕女畫提升到當(dāng)時(shí)官窯瓷制作的最高檔，可以明顯看出乾隆帝對(duì)仕女畫的熱衷與喜愛。其次，采用西方繪畫風(fēng)格的西洋仕女畫在瓷胎畫琺瑯（圖17）中大量使用，這與該朝金屬胎畫琺瑯制作一致（圖18），相關(guān)制品不勝枚舉，成為西洋文化進(jìn)入清宮、西畫影響中國(guó)傳統(tǒng)畫的重要標(biāo)志。

除了造辦處琺瑯作繪制的仕女圖制品外，傳統(tǒng)風(fēng)格器物并沒(méi)有停滯，古代故事、宮女（圖19）等繪畫仍有很大進(jìn)步。借助于新興各類彩釉，它們比康雍時(shí)期更自然、生動(dòng)。直到嘉慶時(shí)期，景德鎮(zhèn)的官窯仕女圖制品依然一絲不茍、可圈可點(diǎn)。

五、總結(jié)

對(duì)比明清兩代官窯中的仕女畫，能夠發(fā)現(xiàn)兩個(gè)時(shí)期仕女畫的一些差異。明代永宣青花易于渲染，因此顯示的線條有時(shí)不太理想，總體風(fēng)格傾向于唐代仕女畫特征。清代官窯器中的中國(guó)仕女圖注重線條，使用夸張的削肩、尖臉、柳腰，體態(tài)比元、明時(shí)期纖弱許多，具有濃厚的清代氣息。西洋仕女則以西洋畫法為主，側(cè)重明暗，仕女們也豐胸寬肩，與中國(guó)傳統(tǒng)仕女存在極大差異。根據(jù)這些不同特點(diǎn)，我們能夠進(jìn)一步了解明清官窯仕女繪畫存在的各自差異，為瓷器斷代提供更多有利信息。

（責(zé)編：雨嵐）