在明清瓷器紋飾中，嬰戲圖廣為流行，畫(huà)面也豐富多彩，并具有明顯的時(shí)代特征。尤其是清代乾隆之后，嬰戲圖不僅人數(shù)眾多，場(chǎng)面開(kāi)闊，而且所表現(xiàn)的嬰戲內(nèi)容也大大地超過(guò)了前朝。還值得一提的是乾隆之后，開(kāi)始出現(xiàn)身穿清朝服飾、頭扎小辮的嬰戲圖紋。

清代同治一朝，民窯有些器物上的嬰戲紋飾無(wú)論是色彩、構(gòu)圖、技法上都與官窯紋飾相同。造成這種官民不分現(xiàn)象的原因有二：一是“咸豐的兵燹之后，從前各類工匠皆流散，現(xiàn)在工匠是后來(lái)新手，造做法度失之”。二是“內(nèi)亂迭起，朝廷對(duì)官窯的控制有鞭長(zhǎng)莫及之勢(shì)”。結(jié)果官窯工匠流入民間之后，提高了民窯生產(chǎn)水平，并將官窯紋飾帶到了民間。

2007年夏，筆者在上海居住時(shí)，在上海古陶瓷藏家談建靜女士家中，就看到了一件清代同治年間民窯粉彩嬰戲圖大瓷盤(pán)?，F(xiàn)介紹給讀者同好們共同欣賞。

大瓷盤(pán)通高4.5厘米，口徑29.7厘米，足徑15厘米。盤(pán)內(nèi)壁滿繪粉彩嬰戲圖案。圖中童子眾多，場(chǎng)面熱鬧紅火。30多個(gè)童子或觀賞舞龍，或吹打彈唱，或燃炮戲燈，或耍魚(yú)舉花，或斗蟋打傀，姿態(tài)各異，面部表情生動(dòng)豐富，透出了童子們?cè)谕嫠r(shí)天真、活潑、惟妙惟肖的神態(tài)和喜慶祥和的氣氛。襯景中的庭院樓臺(tái)線條工整，具有中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)格。山石勾擦點(diǎn)染，層次感突出。松樹(shù)針葉繁茂，枝干有質(zhì)感。該盤(pán)嬰戲圖紋場(chǎng)面宏大，生動(dòng)壯觀，表現(xiàn)出濃郁的貴族子弟趣味盎然的生活氣息。

這件同治粉彩嬰戲圖大盤(pán)，構(gòu)圖繁縟，用彩艷麗明快。繪畫(huà)技藝嫻熟，線條精細(xì)流暢。盤(pán)里嬰戲圖紋時(shí)代特征非常明顯。其大盤(pán)造型、圖案紋飾的畫(huà)意、筆法、布局及其工藝等等，均充滿著清代晚期特定的時(shí)代韻味，代表著清代晚期民窯上乘精品瓷器的制作工藝水平，展示出了清代末期粉彩瓷器裝飾美的藝術(shù)效果，是一件難得難覓的嬰戲圖紋瓷器佳器。（責(zé)編：雨嵐）