畢克官

景德鎮(zhèn)瓷友黃云鵬君創(chuàng)辦了陶瓷公司，我獲邀往住畫(huà)瓷，于2005年5月和2006年4月，先后兩次成為“客座畫(huà)瓷工”。

我是1985年開(kāi)始畫(huà)青花的，之后又畫(huà)過(guò)幾次。但要掌握較為熟練的畫(huà)瓷技藝，卻不是短時(shí)間的事。瓷上的畫(huà)面得適應(yīng)器型。如果說(shuō)在構(gòu)圖、造型和線(xiàn)條方面和紙上繪畫(huà)還相差不太大的話(huà)，那么青花色料濃淡的掌握就完全是另一回事了。因?yàn)樵谏商ド袭?huà)青料，黑褐一片，看不出燒成后的藍(lán)色變化效果，全憑經(jīng)驗(yàn)去估計(jì)，簡(jiǎn)直有點(diǎn)像捉迷藏，特別是釉里紅，就更難估計(jì)了。

關(guān)于鑒賞研究民窯的體會(huì)，我已先后寫(xiě)入《中國(guó)民窯瓷繪藝術(shù)》《民窯青花》《古瓷片》和《古瓷探妙》四本書(shū)中。從道理上分析敘說(shuō)民窯藝術(shù)特點(diǎn)是一回事，親自拿筆畫(huà)瓷就是另一回事了。

自己已到古稀之年，畫(huà)青花不能像景德鎮(zhèn)眾多畫(huà)瓷家那樣也畫(huà)山水花鳥(niǎo)——這并非我的強(qiáng)項(xiàng)。所以我還是選擇了自己熟悉的諷刺的漫畫(huà)和《童心》系列，這樣還能凸顯出個(gè)人的藝術(shù)特色。

古陶瓷研究家李知宴先生看過(guò)我的《童心》水墨畫(huà)集說(shuō)：“看了你的兒童水墨畫(huà)，就明白你為什么那么喜歡民窯了?！彼f(shuō)對(duì)了，我的繪畫(huà)與民窯瓷繪之間還真有某些共同點(diǎn)。我受“子愷漫畫(huà)”的影響，特別是其中的兒童漫畫(huà)。依我的體會(huì)，豐先生兒童畫(huà)的藝術(shù)靈魂在率真二字。我努力設(shè)身處地地觀(guān)察和深入童心世界，先后創(chuàng)作了《我看報(bào)》《有趣的書(shū)》《滴水石穿》等一批作品。民窯瓷繪質(zhì)樸率真，與寫(xiě)照童心世界的兒童畫(huà)一樣，都重在率真。二者表現(xiàn)形式不同，但實(shí)質(zhì)卻是一樣的。我向“子愷漫畫(huà)”學(xué)習(xí)，重在精神實(shí)質(zhì)方面，諸如個(gè)人修養(yǎng)、深入體察兒童生活等等。我想，學(xué)習(xí)民窯傳統(tǒng)也應(yīng)當(dāng)重在精神實(shí)質(zhì)方面下工夫。

民窯質(zhì)樸率真，采用寫(xiě)意畫(huà)法，因而它才那么生動(dòng)有靈氣。這是一個(gè)廣闊的自由天地，隨意性和揮灑性是它的藝術(shù)特色。

大家都說(shuō)，民窯的畫(huà)法熟練，確實(shí)如此。但民窯熟中也有生，卻是現(xiàn)代人最容易忽略的，所以容易學(xué)得圓熟，像俗話(huà)說(shuō)的“太甜了”、“太熟了”。藝術(shù)上太甜太熟并不是好事。大家也都說(shuō)，民窯畫(huà)得快速，確實(shí)如此，一天要畫(huà)幾百個(gè)碗碟，不快行嗎？但民窯快中有澀，也是現(xiàn)代人容易忽略的，所以容易學(xué)得油滑。以自己平時(shí)鑒賞和多次畫(huà)瓷的體會(huì)，民窯熟中有生，快中有澀，通過(guò)運(yùn)筆的頓挫、轉(zhuǎn)折、曲直、輕重和線(xiàn)條的粗細(xì)、造型的方圓變化等藝術(shù)處理來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面效果。從清代開(kāi)始普及，至今在景德鎮(zhèn)成為唯一旅游紀(jì)念品“保留節(jié)目”的大寫(xiě)意渣胎碗，看似簡(jiǎn)單的裝飾畫(huà)面卻蘊(yùn)含著民窯運(yùn)筆的特點(diǎn)。宋代吉州窯的黑釉抽象畫(huà)大碗、明代磁州窯大鳳罐、景鎮(zhèn)青花寫(xiě)意嬰戲碗、團(tuán)螭碗、纏枝蓮?fù)氲鹊却勺?，都體現(xiàn)出民窯運(yùn)筆的高明。這些佳作，說(shuō)熟、說(shuō)快，都?jí)蚴?、夠快了，但卻都毫無(wú)甜熟和油滑之氣，不佩服不行。常見(jiàn)現(xiàn)代人作嬰戲圖，娃娃胖乎乎，也挺可愛(ài)，但就是過(guò)于甜了，有些油滑浮燥之氣。原因在于只看到民窯的表層，而忽略了運(yùn)筆的辯證關(guān)系，更沒(méi)把握住樸實(shí)的藝術(shù)靈魂。（02）

我所畫(huà)《有趣的書(shū)》《頑童鬧?！贰断丛铝痢返惹嗷?，如果說(shuō)這些作品還不失生動(dòng)有趣的話(huà)，那就是民窯在影響著我。當(dāng)《頑童鬧海》畫(huà)好，云鵬君見(jiàn)了開(kāi)口就說(shuō)：“民窯！民窯！”我說(shuō)哪里像民窯呢？他說(shuō)：“民窯最大特點(diǎn)在生動(dòng)性，你抓住了！”多年來(lái)我在大小瓶罐上畫(huà)了些《魚(yú)樂(lè)圖》，這是受磁州窯畫(huà)法的影響，放開(kāi)了手臂揮灑，追求一種天然成趣的藝術(shù)效果。（03、04）

夸張變形也是民窯的重要藝術(shù)特色，所以清朝的陶瓷著作中常以“詼詭”二字形容。民窯形象的夸張變形元處不在。山、樹(shù)、塔、舟，人、牛、馬、蟹，甚至在表現(xiàn)水面時(shí)，或用成片的直線(xiàn)，或用旋轉(zhuǎn)的水渦形，也是漫畫(huà)式的。民窯不是為夸張變形而夸張變形，動(dòng)作夸張點(diǎn)，人物就更生動(dòng)。山、樹(shù)、塔、舟變點(diǎn)形，更有意趣。這種不同于寫(xiě)實(shí)畫(huà)法的藝術(shù)境界，使古代瓷繪園地更顯多姿多彩。這些方面都是值得我們繼承借鑒的，尤其是像我這樣的漫畫(huà)作者。（05、06、07、08）

在陶瓷公司住得久了，與工人師傅接觸就多了。瓷器入窯之前噴釉和裝窯大有學(xué)問(wèn)，燒窯的火候更是決定成敗的關(guān)鍵。每到上午開(kāi)窯時(shí)間，窯門(mén)口都擠聚著一堆人，各人看自己的作品燒得如何，就像產(chǎn)婦急于聽(tīng)見(jiàn)嬰兒落地第一聲啼器一樣。不用說(shuō)，我也置身其間。我的瓷器燒成功了，大家稱(chēng)贊；存在不足，大家評(píng)點(diǎn)。雖都只是簡(jiǎn)單的一句話(huà)，都能點(diǎn)到要害。畫(huà)瓷的過(guò)程，是學(xué)習(xí)民窯的過(guò)程，而這拉坯、上釉、裝窯、燒窯和出窯，又何嘗不是學(xué)習(xí)。我又趕上了兩期鑒定培訓(xùn)班，選擇旁聽(tīng)了一些課題，受益良多。

我一不打牌，二不跳舞，抽煙喝酒也不在行，畫(huà)宣紙水墨畫(huà)和漫畫(huà)之外，也畫(huà)瓷器，這既使自己的古瓷研究與實(shí)踐相結(jié)合，又使漫畫(huà)與瓷繪相結(jié)合。進(jìn)入古稀之年，卻步入了一個(gè)新的藝術(shù)天地，實(shí)乃晚年一樂(lè)也！