大　羽

如今，打開電視機，各類節(jié)目異彩紛呈，諸如新聞類、文藝類、專題類等，五花八門，令人目不暇接。但就電視節(jié)目形態(tài)來說，我們常涉及到的“電視專題片”與“電視紀(jì)錄片”在概念上的異同，在一定程度和范圍內(nèi)，還存在著混淆和模糊的認(rèn)識。

事物發(fā)展的事實告訴我們：不同的概念，反映不同事物的不同屬性，表現(xiàn)出不同的內(nèi)涵和外延。就“電視專題片”與“電視紀(jì)錄片”來說，概念的不同，實質(zhì)上就是對不同片種的不同本質(zhì)和規(guī)律的客觀揭示。在實際操作中，這些本質(zhì)和規(guī)律都是需要我們?nèi)フJ(rèn)識和遵循的，所以，只有將概念的本質(zhì)屬性搞清楚，我們才能依據(jù)其內(nèi)涵和外延的要求，創(chuàng)作出符合其本質(zhì)屬性和基本規(guī)律的電視片來。

大家都知道，電影發(fā)明于19世紀(jì)末。最初，僅拍攝一些活動景象的片段，以后才逐步發(fā)展成一種獨特的藝術(shù)形式（從無聲到有聲，從黑白到彩色等等）。電視的出現(xiàn)遠(yuǎn)晚于電影（它的發(fā)展也經(jīng)歷了由黑白到彩色，由膠片拍攝到磁帶拍攝，由模擬信號到數(shù)字信號等發(fā)展階段），所以電影的很多藝術(shù)樣式和表現(xiàn)手法，都為電視所借鑒。

“電視紀(jì)錄片”來源于“電影紀(jì)錄片”，它是與“電影故事片”相對應(yīng)的一種電影形態(tài)?！半娪凹o(jì)錄片”這一概念引入電視界之后，就出現(xiàn)了“電視紀(jì)錄片”，構(gòu)成了電視屏幕上以真實地記錄現(xiàn)實生活為己任的電視節(jié)目形態(tài)。

“電視專題片”是電視所特有的概念，甚至是中國所特有的概念。所謂“專題”，主要是與電視屏幕上大量存在的“綜合”性節(jié)目形態(tài)相對應(yīng)的。它是集中對某一社會現(xiàn)象和人生課題給予深入的、專門的報道和反映的電視節(jié)目形態(tài)。盡管采用的也是紀(jì)實性手法，但允許創(chuàng)作者在作品中直接闡述對生活的理解、認(rèn)識和主張。

“電視專題片”與“電視紀(jì)錄片”的相同之處

首先，它們都取材于真實的現(xiàn)實生活。無論是“電視專題片”還是“電視紀(jì)錄片”，都是以現(xiàn)實生活中的真人、真事、真情、真景作為自己的拍攝對象和表現(xiàn)內(nèi)容，故而具有較強的現(xiàn)實性和時代感，是及時、迅速反映社會生活的一面鏡子。

其次，它們都以“真實性”作為創(chuàng)作的生命。無論“電視專題片”還是“電視紀(jì)錄片”，都強調(diào)反映生活的真實，排斥虛構(gòu)和扮演。作為紀(jì)實性的作品，如果在事實上失真，就會失信于社會，失信于人民，那就從根本上失去了存在的價值和意義。

再次，它們都需要運用紀(jì)實主義的創(chuàng)作方法。無論是“電視專題片”還是“電視紀(jì)錄片”，創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中，需盡量保留其自然形態(tài)，不能做過多的變形處理。

“電視專題片”與“電視紀(jì)錄片”，它們雖然屬于兩種不同的電視節(jié)目形態(tài)，但是，它們都是遵循紀(jì)實性的創(chuàng)作原則進(jìn)行創(chuàng)作的。盡管“電視專題片”在表現(xiàn)手段和方法上有較多的藝術(shù)創(chuàng)造，構(gòu)成審美性較強的電視藝術(shù)作品，但是，在表現(xiàn)、描繪實際生活和實際生活中的人物及其相互關(guān)系上，也不應(yīng)失去它的根本屬性——真實性。

“電視專題片”與“電視紀(jì)錄片”的不同之處

盡管“電視專題片”與“電視紀(jì)錄片”有著較多的共同特征，但是，它們畢竟是兩個概念，又有著明顯的差異，各自都表現(xiàn)出鮮明的特征。

首先，反映生活的方式不同。“電視紀(jì)錄片”是社會生活的“客觀”記錄，主要是“再現(xiàn)”生活的具體情境（再現(xiàn)——即描寫人、事、物的客觀情貌），較多地采用長鏡頭、同期聲展現(xiàn)生活的真實，不允許創(chuàng)作者主觀意念的直接表露，主體意識要盡量隱蔽，讓事實本身說話。故而，“電視紀(jì)錄片”是一種“以事信人”的電視節(jié)目形態(tài)。而“電視專題片”在反映社會生活的時候，具有較強主體意識的滲透，它直接表現(xiàn)創(chuàng)作者對生活的看法和主張，允許采用“表現(xiàn)”的手段（表現(xiàn)——即傳達(dá)作者對社會生活的認(rèn)識與表現(xiàn)作者的主觀情感），藝術(shù)地表現(xiàn)社會生活。故而，“電視專題片”是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)。

其次，結(jié)構(gòu)作品的形式不同?！半娨暭o(jì)錄片”，強調(diào)反映生活的原生形態(tài)，也就是不加雕琢的具有“毛邊式”的生活狀態(tài)，特別注重展現(xiàn)生活的完整過程，在展現(xiàn)中增強生活的真實感。因而，“電視紀(jì)錄片”多是“縱向結(jié)構(gòu)”形態(tài)?！半娨晫ｎ}片”不注重展現(xiàn)生活的完整過程，在事實真實的基礎(chǔ)上，多以創(chuàng)作者的主體思想為依據(jù)，片段式地截取生活的畫面，允許對生活本身進(jìn)行較多的藝術(shù)處理，構(gòu)成橫斷面反映社會生活的意向。故而，“電視專題片”多取“橫向結(jié)構(gòu)”形態(tài)。

再次，表現(xiàn)生活的手段不同。“電視紀(jì)錄片”更多地屬于“新聞”的范疇，所以紀(jì)實手法較為單一，主要以新聞鏡頭記錄社會生活，它的藝術(shù)性，主要體現(xiàn)在挖掘聲、光、色、畫面、剪輯、音響的內(nèi)部藝術(shù)潛力。因此，“電視紀(jì)錄片”具有較強的“新聞屬性”。“電視專題片”由于“表現(xiàn)”生活的需要，允許較多地運用象征、隱喻、聯(lián)想、對比等藝術(shù)手法去表現(xiàn)社會生活，根據(jù)特殊的創(chuàng)作需求，甚至允許在一定程度上的扮演、補拍、追述和擺拍。故而“電視專題片”不僅具有較強的“紀(jì)實屬性”而且還具有“較強的藝術(shù)屬性”。

通過上述分析、比較和鑒別，我們可以對“電視專題片”和“電視紀(jì)錄片”作如下概括：

電視專題片——運用現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)實手法，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活、允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀(jì)實性電視節(jié)目。它是介乎電視新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具備藝術(shù)的審美性。電視專題片的分類：從風(fēng)格上分紀(jì)實性電視專題片、寫意性電視專題片和寫意與寫實結(jié)合的電視專題片；從內(nèi)容上分人物專題片、事件專題片和社會性專題片；從文體上分新聞性專題片和散文型專題片。

電視紀(jì)錄片——運用現(xiàn)在進(jìn)行時的新聞鏡頭，真實地紀(jì)錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構(gòu)和擺拍的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。