周邦彥詞之所以“模寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”（強(qiáng)煥《題周美成詞》），“言情體物，窮極工巧”（王國(guó)維《人間詞話(huà)》），是同他長(zhǎng)于煉字琢句緊密相關(guān)的。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》說(shuō)：“美成詞于渾灝流轉(zhuǎn)中，下字、用意皆有法度?！苯岁惙耸卜Q(chēng)贊清真“其詞皆神于煉”（《聲執(zhí)》）。由于致力于語(yǔ)言錘煉，周邦彥才能精妙傳神地寫(xiě)景狀物，揮灑自如地表情達(dá)意，其詞達(dá)到了典雅精工的藝術(shù)境地。下面從周詞中拈出幾個(gè)警句，同愛(ài)好周詞者一起領(lǐng)略他煉字琢句的高超本領(lǐng)。

柳陰直，煙里絲絲弄碧

這是周詞《蘭陵王·柳》開(kāi)篇兩句。此詞借詠柳起興，引出離別主題，寄寓詞人倦游京都卻又留戀那里的情人的凄惋心情。古代有折柳送別的習(xí)俗，詩(shī)詞里常用柳來(lái)渲染離情別緒。所以周邦彥落筆即寫(xiě)柳樹(shù)陰。“直”字是詞人精心錘煉的詩(shī)眼。詞中所寫(xiě)，是汴河堤岸上的柳樹(shù)。汴堤為人工開(kāi)筑，故其上所栽柳樹(shù)筆直成行。柳樹(shù)陰濃，沿堤展列，不偏不斜，又顯示出時(shí)當(dāng)正午，日懸中天?！爸薄弊?，畫(huà)出一道色彩由濃變淡由近到遠(yuǎn)的直線(xiàn)，使畫(huà)面有一種深遠(yuǎn)的視覺(jué)效果。唐代詩(shī)人王維的五律名篇《使至塞上》，有“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”一聯(lián)，以直線(xiàn)和弧線(xiàn)勾勒塞外的荒涼寥廓，氣象壯闊，筆力雄勁粗獷，被王國(guó)維《人間詞話(huà)》譽(yù)為“千古壯觀(guān)”。周邦彥把王維詩(shī)中的這個(gè)“直”字移用來(lái)描狀春日正午汴堤上的柳陰，狀物切實(shí)逼真，又渲染出一種寂寞、單調(diào)、蒼涼的情調(diào)氛圍，可謂用字大膽出奇。下句“煙”，指薄薄的霧氣。“絲絲”，形容柳枝細(xì)長(zhǎng)柔嫩，像絲一樣?！芭獭?，將柳絲擬人化，柳絲迎風(fēng)飄拂，好像是故意舞弄著碧綠的新裝，以顯示自己裊娜的腰肢。詞人以柳枝春風(fēng)得意、歡欣起舞的情態(tài)，反襯后文所抒登堤送別的傷愁。碧綠的柳絲被春天的煙靄繚繞著，增添一種朦朧的美，并惹動(dòng)著離人的迷茫意緒。從畫(huà)面的整體效果來(lái)看，筆直成行的柳陰與婀娜起舞的柳絲，構(gòu)成了直與曲、剛與柔、靜與動(dòng)的對(duì)照補(bǔ)充。清代先著、程洪《詞潔》評(píng)：“美成詞乍近之覺(jué)疏樸苦澀，不甚悅口，含咀之久，則舌本生津。”這里的“直”字之妙，堪當(dāng)此評(píng)。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》說(shuō)起二句“寫(xiě)足題面”，可見(jiàn)周邦彥遣詞造語(yǔ)反復(fù)修琢，故能字句精美，言少意豐。

愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北

這是同一首詞第二疊中的三句。寫(xiě)他登船離別汴京，愁的是水漲風(fēng)順，撐船的竹篙大半沒(méi)入還暖的春水中，船兒快如飛箭南去。從船上回頭看，已駛過(guò)了幾個(gè)驛站，再也望不到遠(yuǎn)在天北的友人了。作者以一個(gè)“愁”字，直貫四句，以疾速的語(yǔ)言節(jié)奏，表明所愁是風(fēng)快、舟快、途遠(yuǎn)、人遠(yuǎn)，令人感到愁緒之多、之長(zhǎng)?！耙患L(fēng)快”與“半篙波暖”，妙以名詞“箭”與“篙”用作數(shù)量詞，從而組成兩個(gè)對(duì)仗精工的四言句，使句子緊湊、濃縮，又有具體生動(dòng)的意象。“風(fēng)快”正襯人心之愁，“波暖”反襯人心之寒?！盎仡^”句寫(xiě)的是路程遙遠(yuǎn)，便用一個(gè)七言長(zhǎng)句來(lái)表達(dá)。而“望人”五字，句法明快疏朗，質(zhì)樸無(wú)華，直寫(xiě)其思念情人之行為意態(tài)，卻言淺意深，包含著無(wú)限的悵惘、凄楚。清代賀裳《皺水軒詞筌》評(píng)這四句：“酷盡別離之慘?！敝軡?jì)《宋四家詞選》也贊曰：“不辨是情是景，但覺(jué)煙靄茫茫?！帧然??！?/p>

漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極

這仍是同一首詞第三疊中的三句。此疊開(kāi)頭“凄惻，恨堆積”二句，寫(xiě)他離別汴京情人后，孤寂、凄涼、悲傷，愁恨之情在心中層層堆積如山。接著“漸別浦縈回”三句，寫(xiě)他在行舟中所見(jiàn)的景色和心情?！皠e浦”，大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方。“津堠”，渡口上供瞭望用的土堡。時(shí)已傍晚，詞人在船上遙望，只見(jiàn)沿途的浦口，水波流蕩，盤(pán)旋往復(fù)；渡頭冷冷清清，只有瞭望堡孤零零地兀立在那里。這兩句孤清的景物正是詞人心情的寫(xiě)照?！靶标?yáng)”句寫(xiě)他看到慘淡的斜陽(yáng)正緩緩地西沉，感到水天空闊，春色是那樣無(wú)邊無(wú)際。這三句也是字字精心錘煉。“漸”字領(lǐng)起三句，正與前文“愁”字呼應(yīng)。正如近人陳洵《海綃說(shuō)詞》所說(shuō)：“第三段‘漸別浦’至‘岑寂’，乃證上‘愁一箭’至‘波暖’二句，蓋有此‘漸’，乃有此‘愁’也。‘愁’是逆提，‘漸’是順應(yīng)。”而“別浦縈回”與“津堠岑寂”對(duì)仗工整而詞意直貫而下?！皠e浦”顯然成了再次觸發(fā)詞人別情的客觀(guān)對(duì)應(yīng)物，孤獨(dú)兀之的“津堠”也涂上了詞人孤凄的感情色彩?！翱M回”與“岑寂”這兩個(gè)連綿詞一動(dòng)一靜，它們分別描狀別浦與津堠，令人聯(lián)想到詞人離情的起伏回旋與寂寞苦悶。這兩個(gè)詞在音節(jié)上也抑揚(yáng)頓挫，做到聲情諧合。“斜陽(yáng)”句是寫(xiě)景抒情的神來(lái)之筆。此處暗用了李商隱《樂(lè)游原》詩(shī)“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”語(yǔ)意。斜陽(yáng)冉冉，暮色蒼茫，無(wú)疑觸引起詞人對(duì)于人生短促、前路暗淡的悲哀；而“春無(wú)極”，渲染春色無(wú)邊無(wú)際，令人想到王維《送沈子福歸江東》的“惟有相思似春色，江南江北送君歸”，從而使這個(gè)七言景句詩(shī)意十分豐厚?！靶标?yáng)冉冉”與“春無(wú)極”一為具象，一為抽象，一為慘淡蒼涼，一為萌艷蓬勃，周邦彥卻把情調(diào)氣氛迥然相反的兩個(gè)意象組接在一起，就像西方現(xiàn)代派詩(shī)人常用的“矛盾修辭”一樣，產(chǎn)生對(duì)立統(tǒng)一、相反相成的藝術(shù)效果。對(duì)于這一點(diǎn)，前人已有所領(lǐng)悟。梁?jiǎn)⒊凇端囖筐^詞選》中評(píng)道：“‘斜陽(yáng)’七字，綺麗中帶悲壯，全首精神提起?！弊T獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》曰：“‘斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極’七字，微吟千百遍，當(dāng)入三昧，出三昧。”今人金啟華先生還認(rèn)為此句“在蕭瑟中又呈現(xiàn)出美好意境，給人以無(wú)窮希望”，“富有無(wú)窮哲理”（《唐宋詞鑒賞辭典》，江蘇古籍出版社1986年版），對(duì)此句作了別具會(huì)心的哲理引申。

桐花半畝，靜鎖一庭愁雨

這是周詞《瑣窗寒·寒食》的兩句。此詞抒寫(xiě)客中寒食節(jié)對(duì)雨懷人之感，可能是周邦彥早年旅居汴京之作。上片云：“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶(hù)。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語(yǔ)。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅?！遍_(kāi)篇三句，寫(xiě)柳陰深處傳來(lái)鳥(niǎo)鴉的啼叫聲，他身著單衣，佇立在小簾朱戶(hù)前。唐圭璋先生《唐宋詞簡(jiǎn)釋》評(píng)：“起句點(diǎn)梁，次句入事，第三句記地?！薄鞍怠?、“啼”、“單”、“小”、“朱”這五個(gè)字作為形容詞修飾名詞意象，都很準(zhǔn)確、精妙，點(diǎn)明此時(shí)、此地、此人、此情、此景，字字切合?！巴┗ā倍鋵?xiě)春夜之雨。句意謂：桐花正在盛開(kāi)，宛若一片白雪。在這半畝大小的庭院中，令人愁?lèi)灥募?xì)雨淅淅瀝瀝地下著，一片寂靜。明明是詞人自己“愁”，卻移情于景，營(yíng)造出“愁雨”的意象，將雨擬人化，說(shuō)是雨愁?！俺钣辍边@一意象新穎、強(qiáng)烈，真是妙筆?！办o鎖”二字更妙。雨已是“愁雨”，還被“靜鎖”在這小院之中，好像它只是灑落在詞人的空防上。這兩句化用了南唐后主李煜的“寂寞梧桐深院鎖清秋”（《相見(jiàn)歡》）。其實(shí)被鎖的不是“清秋”，也不是“愁雨”，而是“愁人”?！办o”字著意渲染寂靜的環(huán)境氛圍，反而使人感覺(jué)有聲——夜雨的淅瀝、點(diǎn)滴之聲，詞人的感嘆之聲。因此明人沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》評(píng)：“‘靜鎖’句，霎然有聲?！笨傊?，“靜”、“鎖”、“愁”三字，均可見(jiàn)出周邦彥選用動(dòng)詞和形容詞摹寫(xiě)物態(tài)的藝術(shù)工力。

夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)

這兩句出自周詞《大酺·春雨》，全篇描寫(xiě)春雨之景，表現(xiàn)詞人在羈旅中惜春傷逝之情思。詞的上片云：“對(duì)宿煙收、春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都凈，嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹黏簾竹。郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷。困眠初熟。奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。”開(kāi)頭三句點(diǎn)題，寫(xiě)暮春雨景：詞人清晨起身，只見(jiàn)隔宿的濃霧已經(jīng)散盡，四野靜悄悄的，聽(tīng)不到春鳥(niǎo)的鳴叫，只有一陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。詞人以“煙收”、“禽靜”襯托“雨鳴”，“收”、“靜”、“飛”、“鳴”、“高”這幾個(gè)動(dòng)詞和形容詞都是經(jīng)過(guò)錘煉的，字字準(zhǔn)確、生動(dòng)?！皦︻^”三句寫(xiě)室外雨景：伸出墻頭的嫩竹，經(jīng)過(guò)春雨沖刷后，洗盡身上的白色籜粉，看上去好像青玉雕成的垂旒。那尖而嫩的竹梢，在風(fēng)雨的吹打中，東搖西擺，互相碰觸。這三句寫(xiě)雨中之竹，比喻形象、貼切，描寫(xiě)工巧精細(xì)?！坝|”字用得新鮮，聲態(tài)俱佳?！皾?rùn)逼”三句寫(xiě)雨天室內(nèi)景：濕氣使琴弦受潮，音色失準(zhǔn)；寒氣侵襲枕頭和帷帳，一片冰涼；被雨水打濕的蟲(chóng)網(wǎng)，黏附在竹簾上。這三句借寫(xiě)景烘染出一種凄冷孤寂的環(huán)境氛圍，從而襯托了詞人被風(fēng)雨所困的寂寞無(wú)聊?！氨啤?、“侵”兩個(gè)動(dòng)詞把“潤(rùn)”與“寒”擬人化，它們仿佛是有意欺凌、壓迫室中的旅客，真是咄咄逼人?！梆ぁ弊质直普娴乇憩F(xiàn)被雨打濕被風(fēng)吹破的蟲(chóng)網(wǎng)綿軟黏糊的狀態(tài)?！班]亭”六句寫(xiě)他在孤館中困眠的情景：旅舍寂靜無(wú)人，聽(tīng)著屋檐下不斷的滴水聲，他感到困倦而漸漸入眠。無(wú)奈愁思太深，屢次從夢(mèng)中驚醒；夢(mèng)境恍惚，醒后無(wú)從追記，只有自我哀憐如此孤獨(dú)凄涼。這六句敘事跌宕頓挫，刻畫(huà)自我心態(tài)細(xì)致入微。其中“夢(mèng)輕”的“輕”字，前人尤加贊賞。明代沈際飛《草堂詩(shī)余正集》和潘游龍《古今詩(shī)余醉》都說(shuō)：“‘輕’字妙?！泵钤诤翁?？妙在寫(xiě)出帶愁入睡不寧，時(shí)時(shí)為雨聲驚醒；寫(xiě)出由于睡不寧，故所做之夢(mèng)亦恍惚、紊亂、朦朧不清，所以醒后難以追記。以“輕”形容“夢(mèng)”，仿佛夢(mèng)也有形狀、體積、輕重?！拜p”字聲音也輕清，有助于營(yíng)造清幽凄涼的意境氛圍。其實(shí)，“夢(mèng)輕”二字，是從秦觀(guān)《浣溪沙》詞中的“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”這一聯(lián)的上句化出。秦觀(guān)說(shuō)“飛花輕似夢(mèng)”，周邦彥卻徑直說(shuō)“夢(mèng)輕”，使人由此二字，聯(lián)想到秦觀(guān)詞，并想到“飛花”、“絲雨”之景，內(nèi)涵更豐厚。